图书标签: 戴锦华  电影  电影理论  电影批评  文化研究  艺术  电影史  *北京大学出版社*   

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戴老师说，在那个具有转折性意义的80年代末，她放弃了最爱的电影专业，没有做成导演，就用文字来鞭笞、参与华语电影的生产。作者的这种痛苦，弥散在她对中国电影叙述的字里行间，不仅中国电影本身所面临的内外焦虑，还有她本身所援用的理论背后的焦灼，全都源于中西话语的混杂、现代性的涌入。

【评分太高，我来拉低】戴锦华老师的文风太有间离效应了。

扎实而感情充沛。全书的母题可用书中一句话概括：「在东方主义与西方主义的交错映照之中，在不同的、彼此对立的权力中心的命名与指认之上，在渐趋多元而又彼此叠加的文化空间之中，当代中国文化有如一幅雾中风景。为那叶轻盈的乐观之帆所难于负载的，是太过沉重的前现代、现代、冷战时代、1980年代的文化“遗赠”。」但我无法认同的一点是，作者论述8090年代由小说改编的张艺谋陈凯歌电影时，真的能将文学小说与电影改编并置讨论么？两种文化现象是否有必要区分商讨之？论及李少红《血色清晨》时，作者对其观点也显得暧昧不明。

读戴锦华老师的文字畅快淋漓，受益匪浅。此书梳理了1978-1998年代的中国电影历程，与伤痕文学同行的第四代在政治与艺术的斜塔上摇摇欲坠，以青春祭的形式书写大时代的小故事，而1983年后的第二期则是在文明与愚昧之间悬置；伴随伤痕文学兴起的寻根文学，电影断“代”的发展也走向第五代，在书写历史与现代文明的断裂带上架起一座断桥，作为“子一代”的艺术，他们是在一个历史性的弑父行为之后，在古老的东方文明与西方文明冲击并置的历史阉割面前，绝望的挣扎在想象秩序的边缘，在历史阉割之下的“文革”也无非为“在场的缺席”，在奇观中塑造中国寓言；第六代刚刚起步就经历1989年的沉寂，又在体制、市场与意识形态的夹缝中生存，而客观的表达让他们关注社会的流淌，在成长的故事中映射社会；当代电影的女性一文也好，获益无穷。

最重要的电影研究者之最有影响力之专著

我首先让你们看见。——大卫·格里菲斯 电影史上的奠基人美国著名导演格里菲斯的这句话，在戴锦华老师的解析看来是如此的朴素，却又是如此的到位。其中是电影呈现给我们的两种方式让我们看见，一种是把不可能的、你始终不可能用你的身体用你的眼睛在现实中去目击的奇迹，那就...  

After reading this book, I am amazed by Dai Jinhua’s broad knowledge of western film theory, in-depth and “alternative” analysis of Chinese cinema and an integration of poetic language and academic writing. The book is an anthology of her works of Chine...  

时间：2019年6月16日星期日15：00——17：30 地点：小红梅 主讲：李牧 南京大学艺术学院 评议：陶赋雯 复旦大学新闻学院 主持：闵洁 梅园经典共读小组志愿者 2019年6月16日星期日下午3点，梅园经典共读小组第15期沙龙《雾中风景》分享活动在小红梅举行。 南京大学艺术学院副教...  

戴锦华作品，收录了她十余年间对1978-1998电影作品赏评文章，文章从历史政治角度切入，解读中国第四代、第五代及被称为第六代的三代导演作品，串联分析了中国电影从萌芽到重生的发展历程。 第四代电影人起于伤痕文学...