具体描述
★ 曼德尔施塔姆是布罗茨基、纳博科夫、以赛亚·伯林、爱伦堡盛赞的作家。本书采用刘文飞的权威译本，俄文直译，修订新版。
★ “我想做的不是谈论自己，而是跟踪世纪，跟踪时代的喧嚣和生长。我的记忆是与所有个人的东西相敌对的。”自传《时代的喧嚣》不仅叙述自己的成长和教育经历，也描绘了20世纪早期圣彼得堡社会生活，书写西方与俄罗斯精神的冲突与交缠、历史的不安与战栗。
★ 本书还收入曼德尔施塔姆的文论，展现了阿克梅派的重要主张，见证了白银时代文学的高峰和现代主义的先声。
“白夜丛书”由著名学者、翻译家、首都师范大学教授刘文飞主编，译介范围是广义的俄罗斯白银时代文学，选择标准是关注作品的现代性、其中的艺术精神，以及作品所包含的思想史和文化史价值。
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曼德尔施塔姆是20世纪俄苏最有才华也最传奇的诗人。在内战时期，他先后被红、白两方的队伍所关押；在20世纪30年代，他又两次被捕，长期遭流放；他一直很贫穷，长期居无定所；他曾不止一次地试图自杀……最终，他死在符拉迪沃斯托克集中营。
曼德尔施塔姆的散文和他的诗同样重要。他讨论了俄罗斯文化与西方文化的冲突与关联，描绘了当时圣彼得堡的生活与人们的精神状态，并且最重要的是，指出了文化的未来：未来，社会建筑不再是用人建造的，而是为人建造的。
这些文字抵御着死亡和苦难，照亮了至今也未实现的人类理想——就像一支在强风中燃烧却绝不会被吹灭的火柴。
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这是一个奇怪的、困苦的、命运多劫而又非常具有天才的人！
——弗·什克洛夫斯基
他像英雄一般坚持写作……他的诗歌是最深沉和最崇高的人类心灵的样本，令人钦佩。
——纳博科夫
在他模糊的外貌下面，隐藏着善良、人道精神和灵感。
——爱伦堡
他在俄国诗歌中工作了三十年，他所做的一切将和俄罗斯语言一样长久地存在。
英语世界应该倾听这充满爱、恐怖、记忆、文化、信仰的不安、高亢、纯净的声音——一个颤抖的声音，也许像是一支在强风中燃烧却绝不会吹灭的火柴。
——约瑟夫·布罗茨基
从曼德尔施塔姆头脑中喷涌而出的时而闪耀时而平静的意象之流彼此互相激荡，各种历史上的、心理上的、句子的和词汇的隐喻，对比与冲突，以闪电般的速度不断出现。所有的线索都互相交织，尽管联系的方式怪异，但每一件事都与另一件事相互呼应……它完全是出自一位极有条理，甚至有些冷酷的思想家。
——以赛亚·伯林
作者简介
奥西普·曼德尔施塔姆（1891—1938），俄国著名诗人。生于华沙，在圣彼得堡度过了童年和青少年时期，早年曾参与阿克梅派诗歌运动，赢得了阿克梅诗派“首席小提琴手”的称号。他曾两次被捕，长年流放，多次自杀未遂。1938年死于远东符拉迪沃斯托克的集中营。生前出版诗集《石头集》《忧伤集》《诗》，散文集《时代的喧嚣》，文论集《论诗歌》等。
刘文飞（1959— ），作家，翻译家。首都师范大学燕京讲席教授，博导，北京斯拉夫研究中心首席专家。主要著作有《二十世纪俄语诗史》《布罗茨基传》《俄国文学演讲录》《俄国文学新论》等二十余部，主要译著有《普希金诗选》《俄罗斯文化史》《抒情诗的呼吸》《俄国文学史》《悲伤与理智》等四十余部。
目录信息
自传
时代的喧嚣 ……29
第四篇散文 ……114
诗人自述 ……139
文论
阿克梅主义的早晨 ……143
词与文化 ……151
论交谈者 ……160
论词的天性 ……171
人道主义与当代 ……195
书信
致吉比乌斯（1908 年4 月19 日— 27 日）……201
致索洛古勃（1915 年4 月27 日）……205
致妻子（1919 年12 月5 日）……207
致父亲（1923 年早春）……210
致俄共（布）中央出版局（1924 年5 月）……212
致妻子（1926 年2 月2 日）……215
致阿赫玛托娃（1928 年8 月25 日）……218
致《莫斯科晚报》编辑部（1928 年）……219
致《文学报》编辑部（1929 年5 月10 日）……224
致妻子（1935 年末）……225
致特尼扬诺夫（1937 年1 月21 日）……229
致楚科夫斯基（1937 年初）……230
致斯塔夫斯基（1937 年6 月）……232
致父亲（约1937 年6 月10 日）……234
致波波娃（1937 年7 月）……235
致库津（1938 年2 月26 日）……236
致斯塔夫斯基（1938 年3 月初）……237
致库津（1938 年3 月10 日）……238
致父亲（1938 年4 月中旬）……240
致家人（1938 年10 月） ……243
· · · · · · (收起)
读后感
曼德里施塔姆在俄国艺术史上也算是传奇人物了，关键不在于他是诗人、文学家，而是他的为人，算是急公好义，在十月革命后的红色恐怖当中，文人知识分子艺术家算是被管理和镇压对象的情形下，他却义无反顾的到处去帮忙、去求情。要知道俄罗斯也是有株连的，有多少人就因此而丢掉...
曼德里施塔姆在俄国艺术史上也算是传奇人物了，关键不在于他是诗人、文学家，而是他的为人，算是急公好义，在十月革命后的红色恐怖当中，文人知识分子艺术家算是被管理和镇压对象的情形下，他却义无反顾的到处去帮忙、去求情。要知道俄罗斯也是有株连的，有多少人就因此而丢掉...
阿赫马托娃认为，《安全证书》与《时代的喧嚣》是20世纪俄罗斯最杰出的自传。 无题 你的空气是多棱的。 它燃烧着，像是黑色的冰块。 为了未来世纪轰鸣的豪迈 为了未来世纪轰鸣的豪迈， 为了一个崇高的部落， 我失去了父辈宴席上的杯盏， 失去了自己的荣誉和欢乐。 一只捕狼犬扑...
《时代的喧嚣》，俄国诗人曼德尔施塔姆写的自传。欧美有很多人喜欢曼德尔施塔姆，尤其是布罗茨基，是他把曼德尔施塔姆介绍个世界的。 读他的这本自传，其实也算不上专门的自传，就是他的一些回忆式散文随笔与书信，写他从小看到的俄罗斯的人怎么生活，他读过什么样的书，他对俄...
一千条泉水汇成的溪流—— 喃喃絮语着青春的抚爱。 小车儿一闪一闪滑过来， 像一只蝴蝶，那么轻柔。 我微笑着面对春风， 我悄悄儿地环顾四周—— 一个女人的戴着手套的手 在赶车——仿佛是场梦。 她急匆匆地赶她的路， 穿着一件黑绸的丧服， 薄薄的面纱把脸蒙住—— 面纱也黑得...
用户评价
我必须承认，这本书的主题探讨是极其深邃且令人不安的。它没有提供任何廉价的答案或安慰性的结局。作者似乎热衷于挖掘人性中最幽暗、最难以启齿的角落，将那些社会结构下的伪善和个体面对巨大命运时的无力感，毫不留情地剥开给读者看。它谈论的不是宏大的战争或爱情，而是关于“选择的代价”以及“记忆的不可靠性”这类形而上学的问题。读完之后，我感觉我的精神世界被轻轻地摇晃了一下，那些原本坚信不疑的道德准则似乎都出现了裂痕。这种阅读体验是沉重的，它要求你不仅要有阅读的耐心，更要有直面人生残酷本质的勇气。它不会让你在合上书本时感到轻松愉快，但它会让你在接下来的几天里，看世界的眼神都多了一层审视和质疑的薄雾。
从文学风格的角度来审视，这部作品的语言充满了古典的韵味，但又巧妙地融入了现代哲思的冷峻。我尤其欣赏作者在对话设计上的功力。那些人物的交流，很少是直白的表露心迹，更多的是一种“言外之意”的博弈。你得仔细揣摩他们停顿的地方、选择的措辞，甚至是没有说出口的话。这种“留白”的艺术，让角色的复杂性和不可预测性得到了极大的凸显。每一次的交锋，都像是高智商的棋局，你以为他下一步要走A，结果他却出人意料地选择了Z。这种精妙的语言张力，使得即便是最平静的场景也暗流涌动。阅读的时候，我经常需要停下来，回味一句被刻意雕琢的句子，感受它在音韵和意义上的双重打击。这本书无疑是为那些对文字的质地有极高要求的读者准备的，它拒绝任何平庸的表达，坚持在每一个角落都打磨出光泽。
这本书的叙事节奏简直让人喘不过气来，作者似乎对铺陈细节有着一种近乎偏执的追求，每一个场景、每一个人物的微小动作都被描摹得纤毫毕现。我读到主人公在那个灰蒙蒙的码头等待接头人的那一段，光是空气中弥漫的咸腥味、远处船只的汽笛声，还有他自己心跳的鼓点，都仿佛触手可及。那种压抑和焦虑感，随着文字的推进，像藤蔓一样紧紧缠绕住了我的神经。作者很擅长用环境来烘托人物的内心世界，环境不再是背景板，而是活生生的、参与到剧情中的一个角色。然而，这种详尽也带来了一点小小的挑战，尤其是在描述一些技术性的操作或者复杂的社会背景时，需要读者付出更多的专注力去消化那些密集的描述性语句。它考验的不是你理解故事的能力，而是你沉浸于细节的耐心。整体来看，如果你喜欢那种被文字的洪流完全裹挟、细致入微地体验故事的每一个瞬间的阅读体验，这本书绝对能满足你对“沉浸感”的最高期待，它就像一场精心编排的舞台剧，每一个道具、每一次灯光变化都清晰可见。
这本书最引人注目的是它对“时间”这个概念的处理手法，简直是高明到令人拍案叫绝的结构实验。它并非采用线性的时间轴，而是像打碎了一块精美的马赛克，将不同年代、不同人物的片段随机又巧妙地拼凑在一起。起初，我花了相当大的力气去梳理这些碎片化的信息，感觉自己像一个考古学家在重建一个失落的文明。但当那些看似毫无关联的场景，在某个不经意的词汇或一个相同的物件的出现下猛然对接时，那种“啊哈！”的恍然大悟的震撼感，是线性叙事永远无法给予的。作者通过这种非连续性的叙述，深刻地揭示了历史的循环性和宿命感。读者被迫跳出旁观者的位置，主动参与到意义的建构中去。这种阅读过程本身，就是一种智力上的冒险和享受。它不只是一个故事，更像是一个迷宫，你走进去，需要自己找到出口，而出口处的风景，绝对值得这份探索的艰辛。
这部作品的配乐，如果非要用音乐来形容的话，那一定是极简主义的电子乐。它构建了一个高度风格化的世界观，这个世界的逻辑虽然自洽，但与我们日常生活的经验有着明显的疏离感。作者通过大量使用独特的、自创的术语和符号系统，成功地构建了一个封闭的、需要解码才能进入的场域。这种强烈的“他者性”构建，使得阅读过程充满了解密的乐趣。你必须适应作者为这个世界设定的规则，一旦你找到了那个核心的“钥匙”，整个世界的运转逻辑便在你面前徐徐展开。我尤其喜欢作者对于空间描写的处理方式，那些巨大的、功能单一的建筑，冰冷、精确，却又充满了某种末世的史诗感。它带来的不是情感上的共鸣，而是一种智力上的高度兴奋和对作者构建能力的由衷敬佩。
“彼得堡匀称的全幅蜃景，都只是一场梦，一个蒙在深渊上的辉煌的面罩，四周却绵延着犹太式的混乱，没有故乡，不是家园，而只有混乱，一个陌生的、还在腹中的世界，我来自那个世界，我恐惧它，我朦胧地猜透了它，我在逃避，我一直在逃避。”
“彼得堡匀称的全幅蜃景，都只是一场梦，一个蒙在深渊上的辉煌的面罩，四周却绵延着犹太式的混乱，没有故乡，不是家园，而只有混乱，一个陌生的、还在腹中的世界，我来自那个世界，我恐惧它，我朦胧地猜透了它，我在逃避，我一直在逃避。”
“彼得堡匀称的全幅蜃景，都只是一场梦，一个蒙在深渊上的辉煌的面罩，四周却绵延着犹太式的混乱，没有故乡，不是家园，而只有混乱，一个陌生的、还在腹中的世界，我来自那个世界，我恐惧它，我朦胧地猜透了它，我在逃避，我一直在逃避。”
“彼得堡匀称的全幅蜃景，都只是一场梦，一个蒙在深渊上的辉煌的面罩，四周却绵延着犹太式的混乱，没有故乡，不是家园，而只有混乱，一个陌生的、还在腹中的世界，我来自那个世界，我恐惧它，我朦胧地猜透了它，我在逃避，我一直在逃避。”
“彼得堡匀称的全幅蜃景，都只是一场梦，一个蒙在深渊上的辉煌的面罩，四周却绵延着犹太式的混乱，没有故乡，不是家园，而只有混乱，一个陌生的、还在腹中的世界，我来自那个世界，我恐惧它，我朦胧地猜透了它，我在逃避，我一直在逃避。”
