具体描述
海外华人作家李翊云首部中文版小说
以极大的坦率和洞察力
驾驭了悲痛和坚韧、失落和重生的两极
……
我不认为我曾抛下我的人物。我不重读我的书，但我记得这些人物，有时我似乎会在生活中遇到他们，在街角或地铁上。我曾经问过威廉·特雷弗这个问题。我告诉他，他笔下的人物常常在我读完故事的几个月甚至几年后还伴随着我。他说他也记得他们，而且有时为他们感到悲伤。我想这也是我的感受。
——李翊云
李翊云的任何一本新书都值得我们庆贺，而且现在我们比以往任何时候都更需要她那种清晰而富有同情心的视野。《我该走了吗》带我们进入李翊云熟悉而有力的情感领域。它精妙地探索了我们所爱的、失去的和哀悼的将如何塑造、恢复和重塑，让我们成为现在的自己。
——西格丽德·努涅斯
这部出色的小说审视了人经历过的生活、不断增加的丧失、感知的模糊性。李翊云将历史写得深刻、细腻、优雅，即使它是正在发生的历史。她是我最喜欢的作家之一，《我该走了吗》是一部非凡的作品。
——梅格·沃利策尔
……
莉利亚经历过三次婚姻，抚育五个子女长大，眼下正期盼着第十七个孙辈的降生。她一生都在帮助身边人认清自己，到了八十五岁，她开始为故人罗兰的日记着迷——年少时，他们曾有过一段露水情缘——她想看看，自己能为后辈留下些什么。
日记里巨细靡遗地记录了罗兰的情事。莉利亚不厌其烦，为每件事添加注脚。一段持续数十年的隐秘关系缓缓揭开，包括连罗兰本人都不知晓的女儿露西的存在。火焰般的激情，湮没一切的悲痛，人心在这两极之间往返，却又不得不寻找归宿与出口，继续巡航。李翊云在小说中给予了生命缭乱的礼赞，关于莉利亚，也关于来去我们生命中的每一个人。
作者简介
李翊云，美籍华裔作家，现任普林斯顿大学刘易斯艺术中心创意写作教授、创意写作项目主任。
李翊云1972年生于北京，从北京大学生物系毕业后赴美留学，2005年获得艾奥瓦大学创意写作硕士学位。首部短篇小说集《干年敬祈》获2005年弗兰克·奥康纳国际短篇小说奖。她于2012年获 美国“麦克阿瑟天才奖”。她已出版五部长篇小说、三部短篇小说集、一部回忆录。2020年出版的《我该走了吗》是她首部被译成中文出版的长篇小说。她的第五部长篇小说《鹅之书》于2023年获美国笔会福克纳小说奖。
目录信息
读后感
上周六晚上下了单，买了布伦南和李翊云，两者的豆瓣评分都很高，因为看的人还不多，我是带着疑问去读的。前天被布伦南征服，跟卡佛一个量级的作家。 李翊云的这部长篇时间跨度很大，接近百年的历史，一个年少偷情怀孕，有过三次婚姻，十多个子女，活的足够长，可以吐槽所有那些...
评分上周六晚上下了单，买了布伦南和李翊云，两者的豆瓣评分都很高，因为看的人还不多，我是带着疑问去读的。前天被布伦南征服，跟卡佛一个量级的作家。 李翊云的这部长篇时间跨度很大，接近百年的历史，一个年少偷情怀孕，有过三次婚姻，十多个子女，活的足够长，可以吐槽所有那些...
评分终于读完，阅读周期拉的很长。疲惫得像是与恋人同游，行程最后却貌合神离那样。 小说行文流畅优美，很难想象李翊云是本科毕业后才留学美国，拥有了全英语的生活环境。也因为作者的成长背景，我有时会产生“这是超越地域限制的人类共性？还是因为作者是大学之后才进入美国社会的...
评分终于读完，阅读周期拉的很长。疲惫得像是与恋人同游，行程最后却貌合神离那样。 小说行文流畅优美，很难想象李翊云是本科毕业后才留学美国，拥有了全英语的生活环境。也因为作者的成长背景，我有时会产生“这是超越地域限制的人类共性？还是因为作者是大学之后才进入美国社会的...
评分终于读完，阅读周期拉的很长。疲惫得像是与恋人同游，行程最后却貌合神离那样。 小说行文流畅优美，很难想象李翊云是本科毕业后才留学美国，拥有了全英语的生活环境。也因为作者的成长背景，我有时会产生“这是超越地域限制的人类共性？还是因为作者是大学之后才进入美国社会的...
用户评价
坦白讲，这本书带来的不是阅读的愉悦感，而是一种深刻的“清理感”，如同在暴风雨过后，空气中残留的泥土和水汽的味道。它没有提供任何现成的安慰剂，更不用提皆大欢喜的结局。相反，它将人性的脆弱和矛盾暴露得淋漓尽致，那些我们平时习惯性地用忙碌来逃避的、关于责任、背叛和最终孤独的议题，都被作者以一种近乎解剖学家的精确度，摆在了台面上供人审视。我发现自己读到一些段落时，会不由自主地感到一种生理上的不适，那不是因为情节的血腥，而是因为作者触及了我们社会构建起来的那些“体面”的表象，直抵核心的虚妄感。它成功地营造了一种“疏离”的氛围，让你感觉自己像是一个被放置在显微镜下的观察者，而非故事的一部分。这种“抽离感”带来的思想上的冲击力远超一般的叙事。这本书不适合在轻松的下午茶时间阅读，它需要的是一个安静的、光线昏暗的房间，以及一颗愿意被揭开伤疤的心灵。
评分这本书的封面设计得极其考究，那种深邃的靛蓝色调，配上烫金的、如同古老羊皮纸上的手写体标题，一下子就把人拉进了一种既神秘又带着一丝挥之不去的忧郁氛围中。初次翻开，我本以为会读到一部宏大的历史叙事或者是一部情节跌宕起伏的悬疑小说，毕竟那种压迫感是从纸张的纤维里渗透出来的。然而，进入正文，作者的笔触却像一位极其耐心的、坐在壁炉旁的老者，娓娓道来那些关于“选择”的细枝末节。他没有用宏大的词汇去描述人生的十字路口，而是聚焦于那些微小的瞬间：清晨咖啡杯上凝结的水汽，被遗忘在抽屉角落的一张褪色照片，或是某次不经意间听到的远方汽笛声。这些碎片化的场景，它们本身并不直接推动情节，却像无数根细小的针，轻轻扎着读者的心房，让人不得不停下来，反思自己生命中那些“未曾采取的行动”。我特别欣赏作者在描绘人物内心挣扎时所展现出的那种克制，他从不直接给出答案，而是将所有的可能性铺陈开来，任由读者在字里行间寻找与自己经历相契合的那一点共鸣。整本书读下来，更像是一次与自我灵魂深处的对话，而非被动地接受一个既定的故事。那份文字里的静默，反而比任何喧嚣的场景都更具力量。
评分这本书的语言风格，我必须得说，是极其冷峻而又充满诗意的奇异混合体。作者似乎对每一个词语都经过了近乎苛刻的筛选和锤炼，句子结构多变，时而是那种长到令人窒息的复句，将无数细微的情感和观察揉搓在一起；时而又是极其简洁、近乎断裂的短句，像冰块砸在玻璃上，干脆利落，不留一丝余地。这种语言上的张力，使得阅读过程充满了戏剧性。比如，在描述一个角色面临重大抉择的场景时，作者会突然切换到对空气中尘埃如何被阳光折射的冷静白描，这种强烈的反差，反而将人物内心的焦灼感烘托到了极致。我很少在文学作品中看到如此精准地捕捉到“无力感”的笔触。它不是那种歇斯底里的控诉，而是一种深深植入骨髓的、对既定命运的静默接纳，但在这接纳的背后，又潜藏着一丝不甘的、微弱的挣扎。对于喜欢研究语言艺术和叙事技巧的读者来说，这本书绝对值得拆解研究，它简直就是一本关于“如何用文字雕刻情绪”的教科书。
评分这本书的配乐（如果我可以这样形容的话）是低沉的大提琴和偶尔突兀响起的、不和谐的钢琴声。它很少使用明确的场景描写来构建世界观，更多是通过人物的内心独白和他们对环境的“感知”来完成这一切。每一个角色的“声音”都极其独特，即便是使用相同的词汇，你也能清晰地分辨出甲的迟疑和乙的决绝。最让我印象深刻的是作者对“时间”的处理。时间在书中不是线性的河流，而更像是一团缠绕在一起的毛线球，你以为你找到了起点，却发现自己又绕回了中间的某个结。通过这种时间观的构建，作者探讨了一个核心母题：我们是否真的在“向前走”，还是仅仅在以不同的速度重复着相似的错误和选择？这本书的魅力在于它的开放性，它不像一个封闭的房间，而更像是一个巨大的回音室，你投入的任何一个想法，都会被放大并反射回来，让你听见自己内心深处最真实的杂音。它是一次对阅读耐心的终极考验，但坚持到最后，你会发现自己获得了一把理解人性复杂性的独特钥匙。
评分阅读体验简直是一场马拉松式的心理漫步，它不是那种可以一口气读完、追求“爽感”的作品，更像是一块需要反复咀嚼的、味道层次极其丰富的陈年老酒。我发现自己经常需要合上书本，走到窗边，看着外面匆忙的人群走上几分钟，消化完作者刚刚抛出的那个哲学命题，才能继续往下阅读。叙事结构是极其非线性的，它不断地在过去、现在和那些“可能发生的未来”之间进行跳跃，每一次跳跃都伴随着一种轻微的眩晕感，但这种眩晕感恰恰是作者所追求的——让你无法安稳地待在任何一个时间点上。书中大量使用了象征和隐喻，有些段落我需要反复阅读三四遍才能勉强捕捉到作者试图传达的深层含义，比如关于“光影转换”的描述，它可能指的不仅仅是物理上的日夜交替，更象征着希望与绝望在心境中的拉锯。这本书对读者的智力和耐心提出了很高的要求，它不迎合大众口味，它要求你付出专注和思考，但作为回报，它给予的思考深度是惊人的。它迫使你正视那些被日常琐事掩盖掉的、关于“意义”的终极拷问。
评分一本拿起就无法轻易放下的书，这几天神魂颠倒地被她的叙述紧紧抓住， 刚开始完全被作者的情绪感染，随着写作节奏的展开，感觉自己和叙述者，和书中人拥有了共同呼吸的韵律， 触摸到几位女性对生活和命运的强硬， 和心怀傲气地活着的感觉。
评分一本拿起就无法轻易放下的书，这几天神魂颠倒地被她的叙述紧紧抓住， 刚开始完全被作者的情绪感染，随着写作节奏的展开，感觉自己和叙述者，和书中人拥有了共同呼吸的韵律， 触摸到几位女性对生活和命运的强硬， 和心怀傲气地活着的感觉。
评分我會再次讀它，很喜歡很喜歡
评分非常厉害。
评分好的作家一定是好的读者。李翊云提到过“生活越是不确定，托尔斯泰的小说就越能带来稳定性和确定性。”在经历过抑郁、丧子、与中文母语割席之后，是威廉·特雷弗、托尔斯泰、曹雪芹、沈从文、茨威格……这些小说家支撑着她，她将文学作为一种生活的救赎，把私人痛苦转换成自愈和愈人的故事叙述方式。这本《我该走了吗》可以作为李翊云投递给华语文学的和解信，小说朴素内敛、情感表达克制，故事也无意放大个人的苦痛和创伤，对待死亡、遗忘、回忆等主题更加坦然随性，她对自己笔下人物的温柔和同情心，使我们相信这些故事完全值得关心和共情，是一个“温柔的叙述者”。（btw, 看到最后的致谢名单，发现李翊云和裘帕·拉希莉原来是好朋友呀！两位都是我很喜欢的女性作家！爱了！
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