🔹继《妹方》《南荣家的越》后,张广天又全新长篇小说
🔹一个文学史上全然不同又淋漓尽致的上海
🔹一道不逝之光,从起初一直到终结
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这是一部关于上海和与上海有关的中国的长篇小说,一共分为四辑。
有旧上海和新上海的场景、人物,有 这个城市的骨血、脉络和灵魂的秘径。那些令人魂牵梦萦的情人,公园长椅上日复一日等待盼望的白俄钢琴师,天才的少年,美丽而奇幻的玫瑰园以及惆怅中执守不弃的老克勒。不同的街区,不同的楼层,不同的时代,外国人和本地人,古人、今人和少年,却都由着旧日时光而指向未来之日。
一个文学史上全然不同又淋漓尽致的上海。
一道不逝之光,从起初一直到终结,构成了张广天小说系列的独特中国叙述,正如普希金所言:“过去的都是美好”,又说,“心总要向着未来”。
多重方法论的叙述,小说和非小说融为一体,一个大舞台的不同场景在转换,一些强烈的人物性格在交织,终于呈现出大事的场面。这本书有浓烈的人物色彩,却归根结底是以人写事的。所谓事,正如作者在序言中写的,“那些来日,因向着未来的心,总是美好的。我这书里记叙的人事,都是我所向往的,于我而言,或者来而即逝,或者久违而不曾来到。他的,她的,你的,还有我的,既不在当下,也就无所谓是谁的,都是眼下不在的,总盼望将来实现。”
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这泛浮芦苇野气的上海,半个工业,半个商业,几叶古书,青团,模仿洛杉矶过气的明星,说上海以外都是乡下,娇媚的女孩儿从街上走过,发霉的烟草,酒香的猪肉,不伦不类的外滩……这样的上海,就是这样促狭而纠缠我的上海。没有人喜欢我,或者有人喜欢我我不识相的上海。
如果加速可以追上过去,那么,慢一点一定更靠近未来。
——张广天
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【编辑推荐】
从亨利路的薇拉阿姨开始,我们似乎看见那隐去身姿的白俄诗人别列列申的影子,还有上世纪80年代穿行在上海梧桐树下的艾伦·金斯堡,弄堂里时不时传出的梵阿林的声音,水镇上的白霜下掩藏的身怀绝技的神医的妙方,放逐于自由与不自由的滩涂之地的天才少年,爱情,错失,不逝之光于暗昧中的见证,远方的事物和事物的远方……这一切从异乡、边缘向中心区靠拢,凝结为交织结构的篇章。
他是近四十年来先锋文学历程中旁出的斜枝,有评论说:“张广天的创作,从《妹方》到《既生魄》,如今又到《南荣家的越》,其价值正在于推进了方法论的叙述尝试,即以文学以外的学科思维来改造文学,用我们习惯而审美疲劳的因果关系以外的思路来观赏、品味故事。上世纪八十年代以来的先锋文学似乎停滞了,但张广天的小说开辟了蹊径,正以新生一代趣味广泛为主导的新维度引人入胜。”
张广天,1966年生于上海。作家,音乐家,戏剧家。中央美术学院实验艺术学院教授,“方法论叙述与表演”导师。曾出版长篇小说《妹方》《既生魄》《南荣家的越》《甘伯记》,出版叙事长诗《玉孤志》和学术著作《手珠记》。导演《切·格瓦拉》《圣人孔子》《基尔凯廓尔药丸》《野草尖叫蓝靛厂》。
近日,学者、文学家张广天新作《来日可追》由四川文艺出版社推出。 从《妹方》《南荣家的越》一直到《来日可追》,张广天的小说始终在一条当代语文的秘径中探险,构成了独特的中国叙述。这种中国叙述,既向着古代,也朝着未来,古人、今人和少年,都由着文学的努力而指向未来之...
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评分上海旧时大多厉害的医生都出自江湾,妇科蔡小香,喉科马逢伯,儿科侯焕如,内外科朱振元、顾文田、徐起之。菱儿的爷爷是杂科大家,即什么都治,什么都有一手。她爷爷名叫郭云亭,江湖人称白头翁。这白头翁是一味药,专治血痢的,只是郭云亭治病多用白头翁,并有一套说法,且疗...
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评分张广天称得上是一个奇人。他1966年出生于上海,学的专业是理工农医类的医科,组过摇滚乐队、民谣乐队,四处吟唱诗歌。上世纪90年代初移居北京,曾以音乐家身份为电影《离开雷锋的日子》《摇啊摇,摇到外婆桥》《敌后武工队》等多部电影、电视剧创作音乐。不过,他作为先锋戏剧...
我很少遇到一本能让我如此强烈地感受到“氛围感”的书。它成功地营造出一种既带着怀旧的温暖,又隐隐透着不祥预感的奇特氛围。那种感觉就像是秋日午后,阳光透过泛黄的窗帘洒在地板上,一切都安静得仿佛时间停止了,但你知道,一场风暴即将来临。作者对环境的描写极为出色,无论是城市的一角,还是某个封闭的室内空间,都仿佛被赋予了生命和性格,成为了推动情节发展的重要角色。阅读过程中,我的感官被不断地调动起来,似乎能真切地感受到空气的湿度、微风的触感,甚至是那些被遗忘角落里灰尘的气味。这种全方位的沉浸感,是许多作品难以企及的高度。更难能可贵的是,它在描绘个体命运的同时,也巧妙地触及了一些宏大的社会议题,但处理得极其含蓄,从不生硬说教,而是让这些议题自然地渗透到人物的日常生活和痛苦之中。这本书像是一面镜子,它反射出的不仅仅是角色的人生,更是我们自己身处的这个复杂时代的侧影,让人不得不深思我们自身的处境。
评分这本书简直是一场文字的盛宴,作者的笔触细腻得让人心疼,每一个场景、每一个人物的情感流动都把握得恰到好处。我几乎能闻到故事里散发出的那种旧时光的味道,耳边仿佛还能听到那些低语和争吵声。它不是那种让你读完后立刻就能放下,然后继续忙碌生活的作品。相反,它会像一个温柔的幽灵,时不时地在你脑海中闪现,让你忍不住停下手头的一切,重新回味那些让你辗转反侧的段落。尤其是关于家庭羁绊和成长的探讨,写得极为深刻,那些关于选择与放手的挣扎,简直就是我自己的影子被投射到了纸面上。我特别欣赏作者在处理复杂人际关系时的那种不动声色,没有刻意的煽情,却能以最朴素的语言,直击人心最柔软的部分。这本书的节奏感也处理得非常精妙,时而如春水般潺潺流淌,时而又像夏日雷雨般骤然爆发,这种张弛有度的叙事策略,让我在阅读过程中始终保持着高度的紧张感和投入度,生怕错过任何一个微妙的转折。读完之后,我需要很长的时间来整理自己的思绪,因为它带来的那种情绪冲击,是需要时间来消化的。它不仅仅是一个故事,更像是一次深层次的自我对话,让人在文字的海洋里,重新审视了自己与世界的连接方式。
评分这本书的文字密度非常高,每一句话都像经过了千锤百炼,没有一句是多余的废话。我常常需要反复阅读某个段落,只为了体会作者如何用最精炼的词语,描绘出最复杂的人性纠葛。它不像一些畅销小说那样追求情节的快速推进,而是更注重于对“当下瞬间”的深度挖掘。这种慢节奏叙事,刚开始可能会让习惯了刺激的读者感到不适,但一旦你适应了它的韵律,就会被它无与伦比的内敛力量所吸引。它探讨的主题——关于愧疚、救赎与身份认同——都是那种永恒的、关乎人类存在的根本问题。我特别欣赏作者对于“沉默”的运用,很多时候,角色之间最关键的交流,恰恰发生在他们一言不发的时候,那些眼神的交汇、肢体的微小动作,都承载了比任何台词都沉重的信息量。这本书的结构设计也很有匠心,看似松散,实则环环相扣,所有的线索都在不经意间被埋下,最终汇集成一个令人震撼的整体。这是一部需要耐心和敬意的作品,它给予读者的回报,是那种能持久滋养心灵的深刻体验。
评分说实话,我一开始对这类偏向于现实主义的题材并没有抱太大期望,总觉得无非又是那些老生常谈的桥段。然而,这本书的独特之处在于它构建了一个极其真实又略带魔幻色彩的世界观。它没有宏大的叙事背景,所有的焦点都集中在那些微不足道的小人物身上,但正是这些“微不足道”构成了我们日常生活的全部重量。我最欣赏的是作者对时间概念的处理,它不是线性的,而是螺旋上升的,过去的事情总以新的形态在当下重现,提醒着我们,有些课题是永远无法彻底逃离的。阅读体验非常沉浸,我甚至感觉自己成为了故事中的一个旁观者,站在阴影里,看着命运之轮无情地碾过那些努力想要抓住幸福的人们。语言风格上,作者偏爱使用短促、有力的句子,偶尔夹杂着一些极其精准的比喻,如同手术刀般精准地切开表象,直达核心的痛点。这本书的后劲非常大,不是那种读完就忘的快消品,更像是一坛需要时间慢慢品味的陈酿,每隔一段时间重温,都会有新的感悟涌现。它迫使我去思考,那些我们自以为已经释怀的事情,是否真的已经尘埃落定,还是仅仅被暂时地掩盖起来了呢?
评分这本书的叙事结构就像是一个复杂的迷宫,作者巧妙地设置了无数的岔路口和假象,让你以为已经找到了出口,结果却又回到了起点,但每一次“返回”,视角都会略有不同,让你对全局的理解又加深了一层。我特别喜欢作者在描绘角色内心挣扎时所采用的旁观视角,那种克制而疏离的描述,反而更具有穿透力。它让你在情感上保持了必要的距离,从而能够更清晰地审视人物的动机和行为逻辑,而不是被情绪完全裹挟。书中的对话设计堪称一绝,表面上风平浪静,暗流却汹涌澎湃,很多重要的信息都是藏在那些未尽之言和停顿之中的,非常考验读者的解读能力。这绝对不是一本可以囫囵吞枣的书,它要求你放慢速度,去咀嚼那些看似寻常的词语背后的深意。我为这本书做了很多笔记,尤其是一些关于“选择的悖论”的段落,让我对人生的某些重大抉择有了全新的认识。总的来说,这是一部需要用脑子去读,用心去体会的佳作,它挑战了我们对于“完整”和“圆满”的传统定义,提供了一种更接近真实的、破碎却又充满力量的生命图景。
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