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手頭在做伽達默爾談策蘭那本書，同時也在做張定浩的新詩集，在中間，看遠子這本，不由得做著與或非的運算，在柳暗花明裏，深一腳淺一腳，但真實與必要是這場跋涉，某些或甘願或不得已之迷失——以及我們共同的指南或者羅盤。ps：書的設計真好，小小一冊詩集，真舒服。

握在手中的輕盈與內容的沉重正相反比，那些想說卻又緘默瞭的話語在閱讀體驗中又一次重新迴來。“在人們變得更壞之前，繼續趕路”

太近瞭，席捲著刀槍紙筆擦麵而過。想要尋找柔軟的草地。

遠子用他瘦弱的肉身赴這時代的火海，同時他心裏也有一團火，鍛造齣過於真實的詞與句，比起脫離地麵、視若無睹的華麗，我更願意贊美這種真實而激烈的頹唐和衝撞，時而冒齣一記重拳，打在尚未清醒之人的臉上。“既然無力弑父，便生一個兒子，讓他來殺我。”

我不瞭解遠子，但我看見瞭十年。厚重又輕薄。輕薄的是文字，厚重的是時間。在輕盈之間，我穿過歲月長河親身去感受他。吸引我的是書名，閤拍的是場景，我仿佛能看見他是如何如何寫下這些文字，如何在一次一次絕望中爬起。 輕薄的一本卻是生命不能承受之輕，默默忍痛學會成長。身體可以被睏於鬥室，但靈魂萬萬不能。生活需要詩意，在平淡中詩化生活。不計成本地去愛著所有人。

尽管十九世纪以来的诗人已将诗歌的边界彻底打破，但据我观察，许多中文读者对什么是诗仍然抱有顽固的偏见。所以我还是感到有必要为自己写下的诗辩护几句。 而在这之前，我需要先为自己的辩护作一番辩护，因为不少汉语诗人坚持认为，作者不应出面解释自己的作品，那样只会减损诗...  

大学毕业前后，我曾经去过一次北京，在朋友租住的地下室里，短暂停留过。那是一次极为难忘的体验，没有窗户，没有自然光，房间里的一切，包括人，被混凝土包裹。浑浊的空气里，夹杂着许多说不清道不明的气味。住在地下室的人，几乎都是北漂，薪水不一定很低，却很难赶得上北京...  

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深夜，无人，可以放心使用孤独。一首首读到害怕，那些发生的和没发生的，那些相似的和看起来陌生的，在诅咒灵验的深夜，环绕在周围。它们嗡嗡作响，打扰我为数不多的享受。 [室内流亡] 一首首诗篇，一处处地点，作者用浪漫和残忍记录着自己的人生旅程。室内流亡，是内心的飘荡...  

一个周四的早晨, 在从大理去昆明的高铁上，我包里揣着三本薄薄的书，其中有两本诗集，一本是一个六岁小女孩写的诗，一本是远子的《室内流亡》。我计划在高铁上读完这两本薄薄的诗集，结果，读完了六岁小女孩写的诗集之后，抵挡不住浓浓的睡意，一直睡到了昆明。《室内流亡》，...