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五四青年節，在深圳書城閑逛。撕開書的塑封膜，就近找一颱階，盤腿坐著，捧起《室內流亡》便讀。讀到“跟在一對戀人身後走瞭很久，努力從他們身上竊取一點快樂”。猛地一激靈，像是被什麼精確命中。

我不瞭解遠子，但我看見瞭十年。厚重又輕薄。輕薄的是文字，厚重的是時間。在輕盈之間，我穿過歲月長河親身去感受他。吸引我的是書名，閤拍的是場景，我仿佛能看見他是如何如何寫下這些文字，如何在一次一次絕望中爬起。 輕薄的一本卻是生命不能承受之輕，默默忍痛學會成長。身體可以被睏於鬥室，但靈魂萬萬不能。生活需要詩意，在平淡中詩化生活。不計成本地去愛著所有人。

讓我也加入嗡嗡作響的惡作劇隊列吧，我也流著冷的血，我摘掉近視眼鏡努力過瞭，但許多時候還是吃不來他們的細糧，隻能偶爾假裝上等，並從後腦勺把那些東西倒齣來。 ……從北京開始，十年的時間裏他終於掉進涪江的水。那附近的城市是我的來處，可我還不能夠把麻將搓成泉水的聲音，我現在背瞭滿身的霧霾和全中國的二手煙，故鄉不會認我瞭。

新時代“世紀兒”，像一位生活在沙俄時代的詩人。

我是那個我想要成為的人和我不想成為的人之間的無底洞

远子老师的《室内流亡》横跨十年的诗很多是写于北京，我在他时间的第三年回到了北京，我见过同一年他诗中的倾盆大雨，二零一四年十二月他梦见雪时，我在二零一二年十二月的雪里那具体的白里心碎，也不知道他在二零一二年九月《大学》那一篇里看到的“人力资源”里有没有我，真...  

尽管十九世纪以来的诗人已将诗歌的边界彻底打破，但据我观察，许多中文读者对什么是诗仍然抱有顽固的偏见。所以我还是感到有必要为自己写下的诗辩护几句。 而在这之前，我需要先为自己的辩护作一番辩护，因为不少汉语诗人坚持认为，作者不应出面解释自己的作品，那样只会减损诗...  

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一个周四的早晨, 在从大理去昆明的高铁上，我包里揣着三本薄薄的书，其中有两本诗集，一本是一个六岁小女孩写的诗，一本是远子的《室内流亡》。我计划在高铁上读完这两本薄薄的诗集，结果，读完了六岁小女孩写的诗集之后，抵挡不住浓浓的睡意，一直睡到了昆明。《室内流亡》，...