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读远子的诗让我想到许立志，两个人对现实的观察和记录都是不缺乏力度的，但是记录之后呢？在这些挣扎之后了？就停住了，没有再往深处挖掘，停留在北上深的伤痕文学上，缺乏文学本身的力量。从语言上来看，远子的语感过于生硬，缺少一点语言上的松弛，节奏上太紧必然会破坏语言，生硬还体现在强行压尾韵，好几首诗歌都是这样，不仅没有乐感，读起来感受更糟糕。所以远子一方面很真实地在生活、记录，我相信他写的东西是我们这一代人同时在经历的，但是文学层面上并不够好，文本上缺乏更深入的探讨能力，语言上缺乏基本的节奏和内在的音乐性。整本书最大的亮点应该是设计，远子诗歌里那种逼仄感，在北京等大城市生活的困境，整体的设计和装帧都有所体现。

五四青年节，在深圳书城闲逛。撕开书的塑封膜，就近找一台阶，盘腿坐着，捧起《室内流亡》便读。读到“跟在一对恋人身后走了很久，努力从他们身上窃取一点快乐”。猛地一激灵，像是被什么精确命中。

收录了远子十年来的诗，我关注远子也十年了。书很轻薄，主题却真实而沉重。给予五星，因为远子是这个时代难得的写作者，无论是小说还是诗歌，他从不回避沮丧与失败。你很少还能从当下的写作者身上看到这种拒绝套路，直面痛苦的剖析。也许创作者们谋生的方法比过去多了，这倒也是好事。我们总要学会把空虚过得充实，最终失去痛苦的资格。

让我也加入嗡嗡作响的恶作剧队列吧，我也流着冷的血，我摘掉近视眼镜努力过了，但许多时候还是吃不来他们的细粮，只能偶尔假装上等，并从后脑勺把那些东西倒出来。 ……从北京开始，十年的时间里他终于掉进涪江的水。那附近的城市是我的来处，可我还不能够把麻将搓成泉水的声音，我现在背了满身的雾霾和全中国的二手烟，故乡不会认我了。

握在手中的轻盈与内容的沉重正相反比，那些想说却又缄默了的话语在阅读体验中又一次重新回来。“在人们变得更坏之前，继续赶路”

白天读诗和晚上读诗，是不一样的感受。 尤其是现代诗。 因为近些年很少能碰见让我写诗歌的书评，所以我想聊聊现代诗吧。国内的现代诗最开始出现在新文化运动，是为了打破了旧体诗的格律束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想。所以现代诗有一个很为重要的意义，那便是反思...  

远子老师的《室内流亡》横跨十年的诗很多是写于北京，我在他时间的第三年回到了北京，我见过同一年他诗中的倾盆大雨，二零一四年十二月他梦见雪时，我在二零一二年十二月的雪里那具体的白里心碎，也不知道他在二零一二年九月《大学》那一篇里看到的“人力资源”里有没有我，真...  

远子以前北漂，被誉为“新北漂伤痕文学”代表人物……他大概也是这样自我认同的吧。 我们没有喝过太多酒，其实见面的次数也不算多，都是几年前、十年前的事情了……如今他已成家又立业，举家离开了北京……他好像也不怎么喝酒?？ 远子学哲学出身，这对一个诗人是好的基础。...  

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