具体描述
全书精选从莎士比亚到奥登的三十位英国诗人的诗，共七十四首。这些诗既是历代名作，也有为中国读者所需要而在一般流行选本中找不到的作品，各诗由卞之琳根据原本的诗体亦步亦趋地译出。入选篇目按照时代顺序编排，英汉对照，并附有注释，是普通读者欣赏英国诗歌的入门读物，也是英语学习者和文学爱好者值得收藏的重要参考资料。
所选诗人包括：威廉·莎士比亚、约翰·多恩、本·琼孙、约翰·威伯斯特、约翰·米尔顿、约翰·萨克令、安德鲁·玛弗尔、约翰·德莱顿、亚历山大·蒲伯、萨缪尔·约翰孙、托麦斯·格雷、威廉·布雷克、罗伯特·布恩士、威廉·渥兹渥斯、拜伦、雪莱、约翰·济慈、阿尔弗雷德·覃尼孙、罗伯特·白朗宁、麦修·阿诺尔德、但特·盖布里哀尔·罗瑟提、克丽思缇娜·罗瑟提、阿尔及南·查理·斯温本、托麦斯·哈代、吉拉德·曼雷·霍普金斯、阿尔弗雷德·爱德华·霍斯曼、叶芝、T. S. 艾略特、休·麦克迪尔米德、W. H. 奥登。
卞译的最大长处却在节奏。正因为他一定要以五顿行来译五音步行，而且在任何情况下坚持了下来，他译的台词一行接一行通读下来，就产生一种清楚的节奏感……（在《哈姆雷特》的翻译上）卞之琳达到了他的翻译事业的最高点。从那里望出去，他会发现站在友邻高峰上举着别的语言的莎剧译本的，是俄语的帕斯捷尔纳克、德语的斯蒂凡·格奥尔格、意大利语的蒙塔里、法语的纪德等人，都是第一流作家，多数是充满现代敏感的大诗人。站在这些人之列，卞之琳是不会感到寂寞的。
——王佐良
卞先生对翻译的贡献主要表现在莎士比亚的四大悲剧上，如《哈姆雷特》的名句“To be or not to be—that is the question”，比较一下几种译文，可以说没有一种比得上卞译的。
——许渊冲
卞之琳翻译的莎士比亚、英法诗歌，皆成经典。他翻译的奥秘，在于语调。别人是在修辞上磨蹭，他则专心于校准语调，那才是原作者的灵魂之声。
——黄灿然
作者简介
卞之琳（1910—2000），江苏海门人，著名诗人、翻译家。1933年毕业于北京大学英语系。1940年后在昆明西南联大任教。抗战胜利后任教南开大学。1947年应英国文化委员会的邀请以旅居研究员待遇作客牛津一年。1949年任北京大学西语系教授，主讲英诗初步。1952年任北京大学文学研究所（后分出外国文学研究所，改隶中国社会科学院）研究员，研究项目为莎士比亚。重要的著作有诗集《鱼目集》、《雕虫纪历1930—1958》，评论集《人与诗：忆旧说新》，小说《山山水水（小说片断）》，译作有《莎士比亚悲剧四种》、《西窗集》、《英国诗选》等。
目录信息
第一辑
威廉·莎士比亚（1564—1616）
“过往世代的记载里常常见到”
（《十四行诗集》第106 首） .......................................................... 17
“我看你永远不会老，美貌不会变”
（《十四行诗集》第104 首） .......................................................... 19
“你在我身上会看见这种景致”
（《十四行诗集》第73 首） ............................................................ 21
“既然是铁石、大地、无边的海洋”
（《十四行诗集》第65 首） ............................................................ 23
“当初只有我一个人请求你帮助”
（《十四行诗集》第79 首） ............................................................ 25
“我承认你并不跟我的诗神有缘”
（《十四行诗集》第82 首） ............................................................ 27
“如果我活过了心满意足的一生”
（《十四行诗集》第32 首） ............................................................ 29
“活下去还是不活：这是个问题”
（哈姆雷特独白） ............................................................................ 31
“明朝是伐伦汀节日”
（莪菲丽亚疯歌） ............................................................................ 35
“可是我以为总是丈夫先不好”
（爱米丽亚台词） ............................................................................ 37
“赤裸裸的可怜虫，不管你们在哪儿”
（里亚王独白） ................................................................................ 39
“来吧，我们进监狱去”
（里亚王台词） ................................................................................ 41
“明天，又一个明天，又一个明天”
（麦克白斯台词） ............................................................................ 43
“金子? 闪亮的黄金!”
（泰门独白） ..................................................................................... 45
“五㖊深躺下了你的父亲”
（爱里尔挽歌） ................................................................................ 47
“热闹场结束了”
（普洛斯佩罗台词） ........................................................................ 49
第二辑
约翰·多恩（1572—1631）
歌 ...................................................................................55
别离辞：节哀 ..............................................................57
本·琼孙（1573—1637）
给西丽亚 .......................................................................63
莎士比亚戏剧集题词 .................................................. 65
约翰·威伯斯特（1580—1625）
“招唤知更雀和鹪鹩一齐来帮一手”
（考奈丽雅挽歌） ............................................................................ 75
约翰·米尔顿（1608—1674）
为毕亚德蒙特晚近发生大屠杀抒愤 ......................... 77
约翰·萨克令（1609—1642）
“为什么这样子苍白，憔悴，痴心汉” ........................ 79
安德鲁·玛弗尔（1621—1678）
给羞怯的情人 ...............................................................83
花园
内战后作 ......................................................................................... 87
约翰·德莱顿（1631—1700）
梓姆理 ...........................................................................93
第三辑
亚力山大·蒲伯（1688—1744）
海姆普敦宫 ...................................................................101
泰门的庄园 ...................................................................103
萨缪尔·约翰孙（1709—1784）
势利 ...............................................................................113
托麦斯·格雷（1716—1771）
墓畔哀歌 .......................................................................115
威廉·布雷克（1757—1827）
欢笑歌 ...........................................................................131
扫烟囱孩子 ...................................................................133
扫烟囱孩子二 ...............................................................135
一棵毒树 .......................................................................137
老虎 ...............................................................................139
罗伯特·布恩士（1759—1796）
顿肯· 格雷 ...................................................................145
人总是人 .......................................................................149
第四辑
威廉·渥兹渥斯（1770—1850）
我们是七个 ...................................................................159
苏珊的冥想 ...................................................................167
露西（五） .....................................................................169
割麦女 ...........................................................................169
法国兵和西班牙游击队 .............................................. 173
乔治·戈顿·拜伦（1788—1824）
“想当年我们俩分手” .................................................. 177
滑铁卢前夜 ...................................................................181
哀希腊 ...........................................................................185
天上的公务 ...................................................................195
佩西·白舍·雪莱（1792—1822）
西风颂 ...........................................................................201
英国人民歌 ...................................................................211
给—— ...........................................................................215
约翰·济慈（1795—1821）
希腊古瓮曲 ...................................................................219
阿尔弗雷德·覃尼孙（1809—1892）
“高高的庄园里许多鸟” .............................................. 225
罗伯特·白朗宁（1812—1889）
夜里的相会 ...................................................................231
早上的分别 ...................................................................233
麦修·阿诺尔德（1822—1888）
多弗海滨 .......................................................................235
但特·盖布里哀尔·罗瑟提（1828—1882）
荒春 ...............................................................................241
克丽思绨娜·罗瑟提（1830—1894）
歌 ...................................................................................243
阿尔及南·查理·斯温本（1837—1909）
初步 ...............................................................................245
托麦斯·哈代（1840—1928）
倦行人 ...........................................................................247
吉拉德·曼雷·霍普金思（1844—1889）
春与秋 ...........................................................................251
阿尔弗雷德·爱德华·霍思曼（1859—1936）
“仙子们停止了跳舞了” .................................................. 253
第五辑
威廉·白特勒·叶芝（1865—1939）
深誓 ...............................................................................259
在学童中间 ...................................................................259
青年女子歌 ...................................................................269
青年男子歌 ...................................................................271
长时间沉默以后 ..........................................................273
托麦斯·斯特恩斯·艾略特（1888—1965）
海伦姑母 .......................................................................277
南瑟表妹 .......................................................................279
哭泣的姑娘 ...................................................................281
斯威尼在夜莺群里 .........................................................283
休·麦克迪尔米德（克里斯朵夫·穆莱·格里甫）
（1892—1978）
禽兽会 ...........................................................................289
维斯坦·休·奥顿（1907—1973）
名人志 ...........................................................................293
小说家 ...........................................................................295
“他用命在远离文化中心的场所”
（《战时》第18 首） ........................................................................ 297
“当所有用以报告消息的工具”
（《战时》第23 首） ........................................................................ 299
附 注 ...........................................................................302
附 录 ...........................................................................343
译诗随记三则 ..........................................................343
谈谈威廉· 布雷克的五首诗 ..................................352
重新介绍奥顿的四首诗 ..........................................367
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我必须承认，这本书的哲学探讨深度远超我的预期。它不仅仅是一个关于人际关系的故事，更像是对“时间”本身的一次深刻的哲学拷问。作者似乎对存在主义有着独到的见解，他没有给读者任何简单的答案，而是抛出了一系列令人不安的问题：我们的选择真的是自由的吗？我们对过去的认知，是否只是为了合理化现在的苟且？书中有一个核心的比喻，是关于一个不断自我坍塌的迷宫，每次你以为找到了出口，其实只是进入了更深层次的自我欺骗。这种宏大叙事的包裹下，仍然能让人感受到个体命运的渺小与挣扎。阅读过程中，我经常停下来，合上书本，望着窗外发呆，思考自己的人生轨迹与书中人物的对照。这不是一本读起来轻松愉悦的“闲书”，它要求读者投入心智，与之进行一场严肃的智力上的辩论。它的文字如同冰冷的解剖刀，精确地剖开了人性中那些自洽又矛盾的部分，让人在被冒犯的同时，又不得不佩服其洞察力的锐利。
这本书最让我动容的，是它对“脆弱性”和“不完美”的温柔接纳。在这个充斥着完美人设和快速解决方案的时代，这部作品像一股清流，它歌颂了那些我们试图隐藏起来的、笨拙的、甚至略显可笑的失败瞬间。书中角色都不是英雄，他们都有着巨大且无法弥补的缺陷，他们的爱情、事业乃至友谊，都充满了摇摇欲坠的不确定性。作者似乎在告诉我们，真正的成熟不是克服所有弱点，而是学会在已知自己永远无法完美的状态下，依然选择向前迈出一步。这种“带着伤口跳舞”的姿态，被描绘得既痛苦又充满力量。它没有提供廉价的安慰，而是提供了一种更深层次的共鸣——承认失败和痛苦是生命结构的一部分。读完之后，我没有感觉到释怀，反而感受到了一种沉甸甸的被理解的温暖，仿佛作者在对每一个挣扎着生活的人低语：你这样就很好，你的不完美，恰恰是你最真实的存在证明。这本书的后劲极大，它会潜移默化地改变你看待自己过往决定的眼光。
读完这本书，我感觉自己的情绪像被一双无形的手反复揉搓，时而高亢，时而低落，那种体验是如此的真实和具有穿透力。这本书最厉害的地方在于它对“沉默”的描绘。很多至关重要的转折点，都没有通过激烈的对白或戏剧性的冲突来展现，而是隐藏在人物之间那些微妙的、未说出口的停顿和眼神交流中。作者深谙人类交往的复杂性，很多时候，我们真正想表达的，恰恰是我们选择不言说的东西。书中有一对恋人，他们之间最大的误解和最终的疏远，竟然源于一次本该坦诚相待的晚餐，那晚的菜单、餐桌上的光线，都被作者写得无比清晰，但他们之间的对话却像隔着一层厚厚的毛玻璃，所有重要的词语都被吞噬了。这让我联想到现实生活中那些“差点就说出口”的瞬间，带来的遗憾和绵长的疼痛。这种对“失语”状态的精妙捕捉，让整部作品沉淀出一种既古典又现代的忧郁气质，读起来像是在聆听一首精心编排的室内乐，每一个休止符都比最响亮的和弦更有力量。
从文学技巧的角度来看，这本书在环境氛围的营造上达到了令人发指的细致程度。作者构建的世界观，是那种你一翻开书页就能立即“闻到”其气味的：可能是潮湿的旧书页味，可能是冬日午后阳光下灰尘漂浮的气味，又或者是某种特定的香水味。他擅长用五感来锚定读者的心神，让虚拟的人物和场景拥有了令人信服的物质质感。特别是在描写主角搬离故居的场景时，那种对旧物依依不舍的刻画，简直是艺术品级别的。一个生锈的钥匙扣，一个被遗忘在角落的旧信封，都承载了厚重的情感重量，仿佛这些无生命的物体比人本身更懂得时间的流逝。这种极度的感官聚焦，使得即便情节发展缓慢，阅读体验也绝不枯燥，反而像是在进行一场精心布置的感官沉浸体验。我甚至能想象出故事中那个阴雨连绵的城市街道的质感，那是只有真正深入体验过生活的人，才能提炼出的那种湿润而略带霉味的真实。
这本书的叙事方式简直是教科书级别的，作者对时间线的掌控能力令人惊叹。它并没有采用传统的线性叙事，而是像一幅层层叠叠的挂毯，将过去、现在和偶尔闪现的未来片段交织在一起。这种处理手法，初看可能会让人有些许迷失，但一旦适应了其独特的节奏，便会发现其中蕴含的精妙。人物的情感轨迹并非一帆风顺地向前推进，而是充满了回溯与重塑，每一次的回忆都不是简单的重复，而是带着新的理解和视角被重新审视。比如，书中主角童年时期一个微不足道的决定，在多年后才显露出其深远的蝴蝶效应，作者用了整整三分之一的书篇幅来铺垫这个后果，节奏拿捏得极其精准，让你在恍然大悟时，为那种宿命般的无力感而感到震撼。这种非线性的结构，完美地映衬了记忆本身的碎片化和主观性，让你感觉自己不是在“阅读”一个故事，而是在“重构”一段真实发生过的、却已然逝去的人生切片。文字的密度极高，每一个形容词似乎都经过了千锤百炼，没有一句废话，却又充满了画面感和情绪张力。
虽然是卞之琳译的但我还是觉得译得好一般啊，而且注释置于全书最后的方式十分不便阅读，双语对照的设计倒很不错，对每首诗音步的介绍也很周到。像拜伦的“IfIshouldmeetthee， Afterlongyears， IfIshouldIgreetthee？ withsilenceandtears”我更喜欢“假若他日相逢，我将以何贺你？以沉默，以眼泪”的译法。 标题We loved each other and were ignorant来自于叶芝的“After long silence”
已经好久没有读外国诗歌了，一读那种熟悉的感觉又回来了，卞之琳的翻译我觉得还行吧。
是1983年湖南人民《英国诗选》和1996年商务印书馆《英国诗选》的重编。我的那本83年版早已在历次搬家中失散了。读到《西风颂》《老虎》《希腊古瓮颂》，泪目。第一印象总是最为深刻，我是从卞之琳先生的译作第一次知道布莱克的。在80年代，诗歌是文艺青年的通行证，也是卞之琳、王佐良、戴望舒、查良铮、江枫等翻译家的译作千峰竞秀的时代。恭逢盛世，另一种形式的“我们当时相爱，而实在无知”。见此新版，如遇故人。
翻翻翻译打打打脑壳
仅代表个人表示get不到卞之琳先生的翻译，很多地方的直译非常奇怪。莎翁的But since he died,and poets better prove,theirs of their style i 'll read,his for his love.卞译:他死了，后人居上了；为了文采 我读他们的，读他的就为了他的爱。（如果现在这么翻译会被喷死吧）对比梁宗岱译本:诗家们更丰采——斯人已逝，我会念着旧爱，读着新诗。Ben Jonson经典的To celia前两句，Drink to me only with thine eyes,and i will pledge with mine.卞译:你就只用你的眼睛来给我干杯，我就用我的眼睛来相酬。另一译本:只用你的眼神与我对饮，我将以我的目光回应。
