具体描述
- 编辑推荐 -
★“1917年,在《塔朗窃贼》中,他通过叙事的网状结构,对谵语和梦幻记录的虚构进行了实验。在这方面,他显然先于超现实主义者。”(勒贝尔·萨巴蒂埃)
★“当我们——苏波、布勒东、艾吕雅和我——二十岁左右的时候,他对我们来说是世界上的所有纯粹。我们的兄长,诗人的榜样。”(路易·阿拉贡)
★“我曾喜爱,至今仍然喜爱——对,充满了爱——对一切缀饰每天生命的东西进行大幅度剪裁而成的这些诗,这一飘浮在我们的行为和印象周围的感知和预示的光晕。”(安德烈·布勒东)
★“勒韦迪的许多诗,充满活力地发展,像是一次探寻,在滔滔不绝的事物间的一次前行,或者更确切地说,像是在意识和意识努力追赶的‘那个更真实的生命’之间一场注定要失败的奔跑。”(让-皮埃尔·里夏尔)
★“勒韦迪的诗如今以它的高度、它的幽默和它的严重性而存在着,因为它‘剥去心脏的皮’,平静地复述着人类的孤独。”(伊夫·梅兹埃)
- 内容简介 -
皮埃尔·勒韦迪的诗体小说《塔朗窃贼》(1917)诞生于一个事件:某天他去拜访住在巴黎的好友马克斯•雅各布,看到一个装满手稿的箱子,顿生好奇,但雅各布担心朋友会窃取他的写作灵感,便当着勒韦迪的面关上了箱子。这一关闭箱子的举动提示勒韦迪,他与文学之都巴黎的友谊是不可靠的——他后来与雅各布、布勒东等人不欢而散,并于1926年离开巴黎去索莱姆隐居,其诗作中始终萦绕着面对现实的尴尬与无力。同时,“关闭”也是勒韦迪极钟爱的一个词,它表明世界和他者的不可进入性。《塔朗窃贼》正是围绕现象世界的无基底性展开的,一切生活在白昼中的人与物都处于巨大的悬浮状态,随时可能坠落,相互之间有观看的窗户,但绝没有紧密维系的纽带。
作者简介
- 作者简介 -
皮埃尔·勒韦迪(Pierre Reverdy,1889—1960),20世纪法国乃至全世界最重要的诗人之一,与毕加索、布勒东、阿波里奈尔、雅各布、布拉克、格里斯等人过从甚密,著有《椭圆天窗》、《屋顶的石板》、《彩绘星辰》、《风之源》、《白色石头》和《天花板上的太阳》等诗集,以及小说《人皮》、笔记《我的边缘之书》。勒韦迪诗作虽受超现实主义和立体主义影响,但其巨大的透明性,以及将世界无限凝缩至词语的方式,仍使他在天才的星丛中卓然独立。
- 译者简介 -
冯冬,诗人、学者、译者,目前致力于保罗•策兰研究和“二战”后西方诗学本质陌异性探究,著有《思辨患者》、《平行舌头》、《沙漠泳者》和《残酷的乌鸦》(与孙冬合著)等诗集,以及专论《默温诗之欲望与无限性》,译有《未来是一只灰色海鸥》、《蛛网与磐石》和《别处》等书,原创及翻译作品亦见Poetry Sky、American Poetry Review、Big Scream、Grey Sparrow Journal、The Linnet’s Wings和Napalm Health Spa等期刊。
目录信息
· · · · · · (收起)
读后感
Ps:突然间想起来,就从我的公众号搬过来了,我搬我自己。涉及身边人人名、称呼等会被隐去。(原文时间:2022-02-25 21:50) 读《塔朗窃贼》时突然意识到,我的《随想回旋曲》“机械组装”的痕迹太重了太明显了。你可以看到接合的痕迹,你可以看到螺丝是怎么上进去的。【随之,...
Ps:突然间想起来,就从我的公众号搬过来了,我搬我自己。涉及身边人人名、称呼等会被隐去。(原文时间:2022-02-25 21:50) 读《塔朗窃贼》时突然意识到,我的《随想回旋曲》“机械组装”的痕迹太重了太明显了。你可以看到接合的痕迹,你可以看到螺丝是怎么上进去的。【随之,...
[罗马尼亚]特里斯唐·查拉 一本意想不到的书,几乎是人所梦想的小说。自文艺复兴以来,艺术就以奇闻逸事为中心和原则,也就是对有钱人讲故事,以在他身上唤醒一种“情感”;64%的怜悯,剩下的是:谦逊,等等,外加忘记做成一笔好买卖的不适时刻。有一半作家知道这个,并以此获...
Ps:突然间想起来,就从我的公众号搬过来了,我搬我自己。涉及身边人人名、称呼等会被隐去。(原文时间:2022-02-25 21:50) 读《塔朗窃贼》时突然意识到,我的《随想回旋曲》“机械组装”的痕迹太重了太明显了。你可以看到接合的痕迹,你可以看到螺丝是怎么上进去的。【随之,...
[罗马尼亚]特里斯唐·查拉 一本意想不到的书,几乎是人所梦想的小说。自文艺复兴以来,艺术就以奇闻逸事为中心和原则,也就是对有钱人讲故事,以在他身上唤醒一种“情感”;64%的怜悯,剩下的是:谦逊,等等,外加忘记做成一笔好买卖的不适时刻。有一半作家知道这个,并以此获...
用户评价
说实话,这本书的阅读体验是极其独特且充满挑战性的。它并不迎合主流的阅读口味,更像是一块需要耐心雕琢的璞玉。作者似乎对某种哲学命题有着执着的探讨欲,大量的内心独白和意识流的描写,让初次接触的读者可能会感到有些晦涩难懂。但是,只要你愿意沉下心来,去体会那些看似跳跃的思绪,你会发现每一个看似无关紧要的片段,最终都会汇集成一股强大的思想洪流。这本书的后劲非常足,读完合上书本的那一刻,脑子里还在进行着激烈的辩论和反思。它更像是某种艺术品,需要观者拿出时间和敬意去慢慢品味。对于那些追求思想深度、不满足于肤浅娱乐的读者,这本书无疑是打开新世界大门的钥匙。
这本书的画面感简直绝了!如果把它拍成电影,我敢保证绝对是史诗级的制作。作者在描述场景和氛围方面,简直就是一个视觉大师。你可以清晰地感受到不同地域的气候变化,人物衣着的材质,甚至空气中弥漫的味道。我尤其喜欢作者对光影的运用,很多关键场景的描述,充满了戏剧性的光影对比,极大地增强了故事的张力。而且,书中对群体心理的刻画也入木三分,无论是小镇居民的集体偏见,还是权力斗争中的众生相,都描绘得淋漓尽致,让人不寒而栗。读这本书的过程,就像是跟着作者进行了一次沉浸式的、全方位的感官旅行,体验丰富到令人惊叹。
我必须承认,一开始我对这本书的期待值并没有那么高,毕竟市面上的同类作品太多了,很容易让人审美疲劳。但这本书,真的给了我一个巨大的惊喜!它的结构设计非常巧妙,情节层层递进,逻辑严密得像是精密的钟表。每一次以为自己猜到了接下来的走向,作者总能用一个意想不到的转折将你拉回现实,那种被“欺骗”的惊喜感,简直太棒了。语言风格上,这本书摒弃了华而不实的辞藻堆砌,转而采用了一种简洁、有力、直击人心的表达方式。读起来非常流畅,节奏感把握得恰到好处,让你忍不住一口气读完。对于喜欢悬念、偏爱结构复杂叙事的读者来说,这绝对是一本不容错过的佳作。它证明了好故事不需要浮夸的外表,内核的扎实才是王道。
我通常不太喜欢篇幅太长的作品,总担心会虎头蛇尾,但这本书成功地打破了我的偏见。它的体量虽大,但从头到尾都保持着惊人的稳定性和对主题的忠诚度。它讲述的不仅仅是一个冒险故事,更是一部关于时间和记忆的史诗。作者非常擅长用小人物的命运来折射宏大的时代背景,那些看似微不足道的牺牲和坚持,最终汇聚成了改变历史的巨大力量。读到最后,我甚至产生了一种错觉,仿佛自己也参与了那段历史,与书中人物共同经历了岁月的洗礼。这本书的价值在于它的深度和广度,它教会我们如何用更长远的视角去看待个体生命的意义。看完之后,你会觉得自己的精神世界被极大地拓宽了。
这本书真是让人爱不释手,从翻开第一页起,我就被作者那种娓娓道来的叙事方式牢牢抓住了。他笔下的人物个个鲜活生动,仿佛就活在我的眼前,他们的喜怒哀乐都深深地牵动着我的心弦。尤其是那个主角,他的每一次抉择、每一次挣扎,都让我忍不住去思考人性的复杂和命运的无常。作者对细节的描绘更是达到了炉火纯青的地步,无论是街角的喧嚣,还是清晨的薄雾,都通过文字跃然纸上,构建了一个栩栩如生的世界。读完之后,我久久不能平静,那种意犹未尽的感觉,就像是刚刚结束了一场盛大的梦境,醒来后却对梦中的美好恋恋不舍。这本书不仅仅是一个故事,更像是一次深刻的自我探索和对生活的全新感悟。我强烈推荐给所有热爱深度阅读、追求精神富足的朋友们。
小说是作为实验写成的,其形式强调页面上的文字与其填充的空间之间的关系,文法上意识流,模糊了小说中人物之间的区别。此外还有立体主义、存在主义、自然主义、超现实主义的影响。“章节”由一系列不规则形式的诗文组成,粗体与标准体交织,暗含一种概括与推衍的结构。内容是对法国的幻灭,以及在一个他认为诗歌可以蓬勃发展的城市中作为诗人的孤独感,详细介绍了陷入绝望和孤立的情况,巴黎对雄心勃勃的诗人并不在乎,因为他们所做的只是嘲笑他,并指出他的口音的异质性,排斥他。在小说的许多部分中,都有短暂的刻画描绘了Reverdy与未命名人物之间的变动关系。
“他的心因过度使用而变圆”。掷湖石的复数
3.5(感谢赠书)知觉太过敏锐无异于致盲且失聪,他者匿名,留下细小的碎片碰撞相融,这一切成为判决,笼罩塔朗窃贼的幕布。
书展上淘的几本拜德雅的书很快读完了,又迫不及待的下单了潘帕斯神。阅读的平行世界里,一切生活在白昼中的人与物都处于巨大的悬浮状态,随时可能坠落,相互之间有观看的窗户,但绝没有紧密维系的纽带。 “他走到街对面,瞳孔因恐惧和惊讶而放大,什么也看不见”。 事件本身的记述(récit)在该诗中延宕成一个个一时意识停顿的巨大片刻。饱受震荡体验的塔朗窃贼总是气喘吁吁地奔往别处——某个身体与精神的避难所——他总在寻求一种近乎绝望的出路:“于是你不得不从那些淹没了你目光的陌生人脸中寻出一条路”。作为诗人的一个永恒形象,塔朗窃贼不断洞穿惊奇之下的重复,正如洞穿白昼之中隐匿的止息或死亡,这也许是诗人恐惧并极力逃脱的东西。
在1200不打烊通宵读完了它。 偷窃,对于我来说是一种平衡。神性的时刻不断扩展以至于倦怠和苦痛了,我的心被迫转向一个阴暗的出口寻找生存的光亮。兽性的时刻需要在一定程度上来平衡抽离现实的神性时刻。所谓盗窃,意味着自我世界的缺口和不自洽。只有自我世界出现了裂缝,才会有手伸到外界以求填补。这是一种“打开”的较为极端的方式。塔朗,意味着自我世界的充盈和对于盗窃的负罪感的健全。但依然会出现这种极端的“打开”方式,则意味着人之社会性的不可避免。为什么勒韦迪钟爱“关闭”这一意味着“他者的不可进入性”的词汇,是因为相信自我世界同样有着一道锁,其中藏着宝贵的事物。而两个个体之间,似乎只有通过极端的“打开”才能冲破隔阂。两个个体通过极端的方式相互满足着,他们竟如此的相似,尽管拥有着被对方憧憬的事物。