具体描述
★日本“宇宙诗人”谷川俊太郎诗歌总集。这样的书，一生只会有一本！
谷川先生70年创作生涯、300余首代表诗作全收录，从1952年处女作《二十亿光年的孤独》至2020年新作。并包含珍贵自序及万字创作访谈。你熟悉的、想看的谷川，都在这里。
★谷川俊太郎堪称当代诗歌界、文学界的泰斗级人物。
他是国际文坛最有代表性的诗人之一，日本国宝级文学大师，日本当代诗坛最有影响力的诗人，曾多次获诺贝尔文学奖提名却公开放弃。
★北岛、阎连科、西川、是枝裕和、大江健三郎、荒木经惟等半个文学圈盛赞！日本艺人石原里美、黑木瞳等诚挚推荐。
★谷川俊太郎的作品深刻影响了日本文学及亚洲流行文化。
他为宫崎骏《哈尔的移动城堡》和手冢治虫《铁臂阿童木》的主题曲作词；给荒木经惟的摄影集和佐野洋子的画配诗；为荒木经惟创作展览词，与寺山修司共同制作《影像书简》影像带；他的作品影响了村上春树、大江健三郎、北岛等无数人，他的诗被程璧、马頔等歌手吟唱……
★他说孤独“万有引力，是相互吸引孤独的力”；他说春天“在可爱的电车沿线，除了春天禁止入内”；他说活着“是遇到一切美好的事物，还要小心翼翼地提防潜藏的恶”；他说生命“我把悲伤喜欢过了，我把活着喜欢过了”。这些诗作简练纯粹，富有至美的东方禅意。
★谷川先生御用译者，“日本H氏大奖”翻译家、旅日诗人、日本文学博士田原译本，堪称经典。
《谷川的诗》选编自谷川俊太郎70余部诗集，从1952年处女作《二十亿光年的孤独》至2020年新作，时间跨度近70年，囊括诗作300余首。书中还收录自序及与译者的万字对谈。
除其脍炙人口的代表作外，许多作品为首次在中国大陆译介，是粉丝与文学爱好者的收藏必备。
作者简介
谷川俊太郎 Shuntarou TaniKawa（1931—）
日本当代著名诗人、剧作家、散文家、翻译家，是当今国际诗坛最有影响力的诗人之一，被誉为日本现代诗歌旗手。
谷川俊太郎至今共出版《62首十四行诗》《关于爱》《旅》《定义》《minimal》《我》等70余部诗集，散文集《在诗和世界之间》《爱的思考》《独身生活》等，舞台剧、电影与电视剧本60余部，并译有童话集《鹅妈妈》和漫画《花生米》系列，其诗集、绘本、传记、小说等文学作品共计数百部，并仍在创作之中。
半个多世纪以来，谷川俊太郎囊括了日本各个文学和诗歌奖，鉴于他的国际影响力和被译介为汉语后的广泛阅读，2005年3月被授予“中坤诗歌奖”。其作品的英文版和其他语种诗集也曾在美国和英国等地获奖。
田原
旅日诗人、日本文学博士、翻译家。1965年生于河南漯河，90年代初留学日本，现任教于日本城西国际大学。先后出版汉语诗集《田原诗选》《梦蛇》等，日语诗集《石头的记忆》《田原诗集》等，日语研究专著《谷川俊太郎论》《双语诗人的诗学》等，译著《谷川俊太郎诗选》《高桥睦郎诗选》《金子美铃全集》等数十部。2011年获得被称为“日本现代诗坛芥川奖”的第60届“H氏诗歌大奖”，2013年获上海文学奖，2015年获海外华文杰出诗人奖，2017年获台湾太平洋国际诗歌节首届翻译奖。作品曾被译成英、德、西、法、意、土耳其、阿拉伯、芬兰、葡萄牙等多种语言出版，还有诗集被翻译成英语、韩语和蒙古语出版。
目录信息
自序
谷川俊太郎 总集
《二十亿光年的孤独》_创元社1952年
春天 | 002 |
悲伤 | 003 |
博物馆 | 004 |
二十亿光年的孤独 | 005 |
黑暗翅膀 | 006 |
陶俑 | 007 |
初夏 | 008 |
生长 | 012 |
奈郎 | 013 |
《十八岁》_集英社文库1997年
梦 | 016 |
大海 | 017 |
合唱 | 018 |
《62首十四行诗》_创元社1953年
第1首 | 019 |
第30首 | 020 |
第31首 | 021 |
第41首 | 022 |
第49首 | 023 |
第51首 | 024 |
第62首 | 025 |
《关于爱》_东京创元社1955年
傍晚 | 026 |
回声 | 027 |
鸟 | 028 |
接吻 | 030 |
关于爱 | 031 |
无题 | 033 |
牧歌 | 035 |
我是哨兵 | 037 |
关于房间 | 038 |
黄昏 | 039 |
我的语言——之二 | 041 |
《绘本》_的场书房1956年
活着 | 042 |
手 | 043 |
八月和二月 | 045 |
天空 | 047 |
家族 | 049 |
《爱的思想》_实业之日本社1957年
礼物 | 052 |
数数 | 054 |
《给你》_东京创元社1960年
悲伤 | 056 |
恳求 | 057 |
黄昏 | 060 |
沉默 | 061 |
致女人 | 063 |
七月 | 064 |
脸 | 065 |
八月 | 066 |
问与答 | 067 |
如果语言 | 068 |
沉默的它们 | 069 |
家族肖像 | 075 |
《21》_思潮社1962年
缓慢的视线 | 077 |
胡子 | 084 |
COOL | 086 |
《九十九首讽刺诗》_朝日新闻社1964年
大人的时间 | 088 |
死 | 089 |
是谁…… | 090 |
照片 | 091 |
事件 | 092 |
盗窃 | 093 |
猥亵 | 094 |
孩子是…… | 095 |
人道主义 | 096 |
大小 | 097 |
最后 | 098 |
未发表诗篇（1961—1964）_《谷川俊太郎诗集》思潮社1965年
世界 | 099 |
水的轮回 | 100 |
木墙 | 105 |
在的东西 | 106 |
线条 | 107 |
《谷川俊太郎诗集·日本诗人17》所收_河出书房1968年
梦中的设计图 | 108 |
石头和光 | 109 |
早晨的接力 | 110 |
死去的男人遗留下的东西 | 111 |
《谷川俊太郎诗选集》_春树文库1968年
昨日的污垢 | 113 |
这就是我的温柔 | 114 |
《旅》_求龙堂1968年
鸟羽1 | 115 |
鸟羽2 | 116 |
鸟羽3 | 117 |
鸟羽4 | 118 |
鸟羽5 | 119 |
鸟羽6 | 120 |
鸟羽9 | 121 |
旅2 | 122 |
旅3 | 123 |
旅4 | 124 |
旅7 | 125 |
anonym3 | 126 |
anonym4 | 127 |
anonym7 | 128 |
anonym8 | 129 |
《俯首青年》_山梨丝绸中心出版社1971年
看 | 130 |
大海 | 132 |
和平 | 134 |
湖 | 136 |
傍晚 | 137 |
嫉妒 | 138 |
后悔 | 139 |
羞耻 | 140 |
轻蔑 | 141 |
怜悯 | 142 |
在窗户的旁边 | 143 |
树 | 145 |
活着 | 147 |
雨呀，下吧 | 149 |
离婚申请 | 151 |
《小鸟在天空消失的日子》_三丽鸥出版社1974年
裸体 | 152 |
体内 | 153 |
早晨 | 155 |
微笑 | 157 |
以为 | 158 |
恋爱的开始 | 159 |
我歌唱的理由 | 160 |
小鸟在天空消失的日子 | 162 |
《夜晚，我想在厨房与你交谈》_青土社1975年
草坪 | 164 |
夜晚，我想在厨房与你交谈 | 165 |
在纽约东二十八街十四号写下的诗 | 178 |
莎士比亚之后 | 181 |
死与火焰 | 183 |
黄金的鱼 | 184 |
《定义》_思潮社1975年
对杯子的不可能接近 | 185 |
对苹果的执着 | 187 |
关于灰之我见 | 189 |
完美线条的一端 | 190 |
一部限定版诗集《世界的雏形》目录 | 191 |
为了世界末日的细节 | 196 |
《由利之歌》_昴书房1977年
五月 | 198 |
十二月 | 199 |
《塔拉玛依卡残篇断简》_书肆山田1978年
塔拉玛依卡残篇断简 | 200 |
《另外》_集英社1979年
狗与主人 | 224 |
给你 | 225 |
室内 | 227 |
窗户 | 229 |
《可口可乐课程》_思潮社1980年
维纳斯计划 | 230 |
何 处 | 236 |
可口可乐课程 | 240 |
触感研究 | 244 |
《倾听》_福音书馆书店1982年
你 | 249 |
《日子的地图》_集英社1982年
都市 | 257 |
康复期 | 258 |
脊背 | 261 |
《对诗》_书肆山田1983年
去卖母亲 | 262 |
空空 | 264 |
《信》_集英社1984年
梨树 | 265 |
我的女性论 | 267 |
颜色的气息 | 271 |
音乐 | 275 |
呼吸 | 276 |
音乐之路 | 277 |
石川啄木 | 279 |
《日语教程》_思潮社1984年
为了阿卡迪亚的备忘录（局部） | 280 |
从睡眠到睡眠 | 285 |
扫墓 | 292 |
石墙 | 296 |
《诗歌日历》_玛多拉出版1984年
1月17日 | 301 |
1月28日 | 301 |
2月12日 | 301 |
3月13日 | 302 |
5月6日 | 302 |
7月23日 | 303 |
10月6日 | 303 |
11月2日 | 303 |
《忧郁顺流而下》_思潮社1988年
老姑娘 | 304 |
忧郁顺流而下 | 308 |
家 | 320 |
《灵魂的最美味之处》_三丽鸥出版社1990年
花三题 | 323 |
三种印象 | 324 |
灵魂的最美味之处 | 327 |
《致女人》_杂志书房出版社1991年
名字 | 328 |
回声 | 329 |
手指 | 329 |
电话 | 329 |
唇 | 330 |
…… | 330 |
蛇 | 331 |
墓 | 331 |
心脏 | 332 |
死 | 332 |
《关于赠诗》_集英社1991年
关于赠诗 | 333 |
树·诱惑者 | 335 |
水 | 337 |
树 | 338 |
火 | 339 |
光 | 341 |
地 | 342 |
《不谙世故》_思潮社1993年
父亲的死 | 343 |
不谙世故 | 347 |
旧收音机 | 348 |
晚霞 | 349 |
纸飞机 | 351 |
骤雨来临之前 | 352 |
鹰系山 | 353 |
北轻井泽日志 | 354 |
致虚空 | 365 |
《听莫扎特的人》_小学馆1995年
净土 | 367 |
听莫扎特的人 | 369 |
《与其说纯白》_集英社1995年
海的比喻 | 370 |
与其说纯白 | 371 |
地球的客人 | 376 |
《谷川俊太郎诗集》_角川书店春树文库1998年
不被任何人催促地 | 378 |
十二月 | 380 |
《克利的天使》_讲谈社2000年
悲伤的天使 | 381 |
丑陋的天使 | 382 |
满怀希望的天使 | 383 |
未成熟的天使 | 384 |
《minimal》_思潮社2002年
拒绝 | 385 |
影子 | 386 |
叹息 | 387 |
正午 | 388 |
脸 | 389 |
冬天 | 390 |
《午夜的米老鼠》_新潮社2003年
午夜的米老鼠 | 391 |
醒来之前 | 393 |
那个人来了 | 394 |
广袤的原野 | 395 |
《夏加尔与树叶》_集英社2005年
撒尿 | 396 |
片断 | 398 |
诗歌 | 399 |
语言 | 401 |
恋爱的男子 | 403 |
Larghetto | 404 |
遗传基因 | 405 |
光 | 407 |
大海的意义 | 409 |
灰尘的喜悦 | 411 |
《谷川俊太郎诗选集》_集英社2005年
春的临终 | 412 |
胡萝卜的光荣 | 413 |
《歌之书》_讲谈社2006年
世界的约定 | 414 |
钻石就是雨滴 | 415 |
我的心太小 | 416 |
《我》_思潮社2007年
自我介绍 | 418 |
去见“我” | 420 |
某种景象 | 422 |
我是我 | 424 |
再见 | 426 |
二×十 | 427 |
诗人的亡灵 | 429 |
维护诗歌兼及小说何以无聊 | 430 |
音之河 | 432 |
未来的小狗——少年之3 | 433 |
与母亲相会——少年之4 | 434 |
是人啊——少年之6 | 435 |
哭泣的你——少年之9 | 436 |
那个人——少年之10 | 437 |
再见不是真的——少年之12 | 438 |
《诗之书》_集英社2009年
蒙古的角落 | 439 |
牛 | 441 |
花和画家 | 442 |
朝向森林 | 444 |
黑暗是光之母 | 445 |
夜樱 | 447 |
《特隆姆瑟拼贴画》_新潮社2009年
临死船 | 448 |
《乳房》_德间书店2011年
《未来的孩子》_岩波书店2013年
院子 | 459 |
时间的名字 | 462 |
梦与房屋 | 465 |
圆白菜的疲劳 | 467 |
撒娇 | 468 |
森林的语言 | 469 |
旅行的早晨 | 471 |
极为主观的香港之晨 | 473 |
挽歌 | 474 |
海边小镇 | 476 |
《心》_朝日新闻社2013年
水的比喻 | 478 |
散步 | 479 |
空虚与空洞 | 480 |
语言 | 481 |
摇晃 | 482 |
山冈的音乐 | 483 |
画 | 484 |
《晚安，诸神》_七六社2014年
晚安，诸神 | 485 |
困 | 487 |
枯叶之上 | 487 |
灵魂 | 488 |
不耐烦 | 489 |
《对不起》_七六社2014年
为了灵魂 | 490 |
视域 | 492 |
黄金的虚伪 | 495 |
解放 | 496 |
膝盖 | 497 |
《你与我》_七六社2015年
晚霞 | 499 |
早晨 | 501 |
那一晚 | 503 |
《关于诗》_思潮社2015年
跛行 | 504 |
朝阳 | 505 |
我是谷川 | 506 |
缝隙 | 507 |
难题 | 508 |
脱掉 | 509 |
抛弃我的语言 | 510 |
不在 | 511 |
等待 | 512 |
一位诗人 | 513 |
苦笑 | 514 |
替去死的朋友代言 | 515 |
《谷川俊太郎诗选集》_集英社2016年
日本与我 | 516 |
《普通人》_株式会社开关出版社2019年
普通人 | 517 |
拐杖的故事 | 523 |
结论 | 528 |
人生 | 529 |
温室 | 530 |
未被收入诗集的作品
蚂蚁与蝴蝶 | 531 |
肖像画 | 532 |
换个话题 | 533 |
谷川俊太郎 儿童诗
《日语练习》_理论社1965年
两本书 | 538 |
河流 | 540 |
《语言游戏之歌》_福音馆书店1973年
河童 | 541 |
大蜻蜓 | 542 |
野花 | 542 |
《无人知道》_国土社1976年
夏日歌 | 543 |
蓝天的一隅 | 544 |
《少年诗集》_理论社1983年
少女 | 545 |
冬天的黄昏 | 546 |
吓一跳 | 547 |
《超人和一群人》_时事画报1983年
诗人 | 548 |
超人 | 549 |
《童谣》_集英社1981年
坏话谣 | 550 |
想打架你就来 | 551 |
《无聊的诗》_青土社1985年
梦之夜 | 552 |
蒲公英开花时 | 553 |
大便 | 554 |
闪光的尺子 | 555 |
海里的长颈鹿 | 556 |
《一年级学生》_小学馆1988年
彩虹 | 557 |
我 | 558 |
《孩子的肖像》_纪伊国屋书店1993年
幸福 | 559 |
我 | 560 |
不在了 | 561 |
《富士山与太阳》_童话社1994年
富士山与太阳 | 562 |
雨 | 563 |
雷 | 564 |
飞机 | 565 |
大海 | 566 |
《大家都温柔》_大日本图书社1999年
圣诞节 | 567 |
我们的星星 | 569 |
《健康、平静、柔美》_佼成出版社2006年
爱的消失 | 570 |
心的颜色 | 571 |
影子和大海 | 572 |
《喜欢》_理论社2006年
歌唱 | 573 |
小河 | 575 |
喜欢 | 576 |
《孩子们的遗言》_佼成出版社2009年
出生了呀，我 | 577 |
谢谢 | 578 |
《年轮蛋糕》_七六社2018年
初次的心情 | 579 |
停不下来 | 580 |
外婆和天空 | 581 |
谷川俊太郎 年谱简编 | 582 |
写诗是我的天职——谷川俊太郎访 | 606 |
· · · · · · (收起)
读后感
江苏凤凰文艺出版社今年5月新出的《谷川的诗：谷川俊太郎诗歌总集》选编了谷川俊太郎70余部诗集，时间跨度70年，共囊括了300余首诗歌。除了诗歌外，还收录了谷川俊太郎的自序，以及与译者田原的对谈，许多作品为首次译介，无论是想一窥当代日本诗歌，或者是想做谷川的研究，这...
最近读了《谷川的诗》，作者是日本当代著名诗人，剧作家、散文家、翻译家谷川俊太郎，他也是当今国际诗坛最有影响力的诗人之一，被誉为日本现代诗歌旗手。 有人问他，“贝多芬是音乐天才，毕加索是绘画天才，若说您是现代诗的天才，您会如何回答?” 他很清醒，坦然地回答道，“...
用户评价
不同于很多追求快速回报的流行文学，这部作品散发着一种沉静的、需要时间去消化的气质。它不是那种读完后情节立刻烟消云散的快餐读物，而是像陈年的老酒，初尝或许略显涩口，但细品之下，其后劲和回味悠长。我发现自己会不由自主地回到已经读完的章节，重新阅读那些看似不起眼的对话，因为总能从中挖掘出新的层次和伏笔。作者似乎在每一个角落都埋藏了线索，等待着细心的读者去发现，这极大地增加了复读的价值。我尤其欣赏它对“沉默”的处理，很多时候，人物没有说出口的话，比他们高声的辩白更具力量，那些未被言明的张力，才是真正推动故事暗流涌动的核心动力。
这本书的语言风格有一种近乎诗意的冷峻，笔调极其克制，但情感的爆发力却极其惊人。它避免了滥用形容词和煽情桥段，而是用极其精准的动词和名词来构建场景，让情感自然地从事实的陈述中流淌出来。这种“少即是多”的写作哲学，在当代文学语境下显得尤为珍贵。读着它，我能感受到一种清醒的、略带疏离感的叙述视角，这使得作者得以站在更高的维度审视笔下人物的悲欢离合，从而赋予了故事一种超越个体命运的普适性。它探讨的议题，比如时代变迁对个体精神的挤压、集体记忆的不可靠性等，都带有强烈的现实关怀，但表现手法却是如此的优雅和含蓄，真正做到了思想性和艺术性的完美统一。
这本小说简直是一场文字的盛宴，作者的叙事功力深厚得令人咋舌。故事的节奏把握得极其精准，时而如春日暖阳般和煦，缓缓铺陈出人物细腻的内心世界；时而又骤然转折，如同夏日雷雨，将读者抛入紧张刺激的冲突之中。我尤其欣赏作者在描绘环境细节上的独到之处，那些关于古老街巷、熙攘市集乃至幽深密林的描写，仿佛不仅仅是背景，更像是拥有独立生命的角色，它们与人物的命运交织缠绕，共同构建了一个复杂而迷人的世界观。阅读过程中，我好几次停下来，不是因为不理解情节，而是被那些措辞精妙的句子和画面感极强的段落所吸引，不得不细细品味，感受文字的韵律与力量。那种沉浸式的体验，让我在合上书页后，依旧能清晰地“看”到那些场景，甚至能“闻”到空气中弥漫的气味。这绝非一般流水账式的记叙所能比拟，它需要作者对生活有极高的敏感度和深刻的洞察力，才能将这些瞬间提炼成永恒的文字符号。
我对这本书的深度和广度感到震撼。它巧妙地避开了传统叙事中常见的刻板印象和脸谱化角色，笔下的人物无一不是复杂、矛盾的集合体。你很难用简单的“好人”或“坏人”来定义他们，他们的每一个决定背后，似乎都隐藏着一段不为人知的挣扎和抉择。最让我触动的是，作者似乎对“人性”这一宏大主题进行了极其精微的解剖。书中涉及了关于信任、背叛、救赎与遗忘等多个哲学层面的议题，但它处理得非常高明，没有生硬地说教，而是通过情节的自然发展和人物的痛苦成长来体现。我常常在想，如果是我身处那样境地，是否也能做出同样的选择？这种强烈的代入感和对自身价值体系的审视，才是真正优秀文学作品的魅力所在。它不仅仅是消遣，更是一次精神的洗礼和自我对话的过程。
这套书的装帧设计本身就透露着一种克制的、古典的美感，与内容或许有着某种心照不宣的呼应。从纸张的选择到字体的排布，都体现了出版方对文本的尊重。我喜欢它在细节上所下的功夫，比如章节之间的留白处理，恰到好处地给予读者喘息的空间，避免了信息过载。阅读体验是如此顺滑，我几乎没有感到阅读障碍，即便是那些描述复杂历史背景或专业知识的部分，也被作者用极为流畅易懂的方式巧妙地融入叙事肌理之中。而且，它的世界观构建是如此宏大而又自洽，作者似乎为我们构建了一个完整的小宇宙，里面的法则、历史、社会结构都有着严密的逻辑链条。这种体系化的构建能力，在当代文学中已属罕见，让人不禁对作者的知识储备和想象力肃然起敬。
2022-15 全集嘛质量总会参次不齐。童诗写得蛮有灵气，但关于生命、爱情、命运之类主题的，尖锐犀利得不够彻底，太过于温吞。
未来书架上必备书目+1；希望未来的自己只要活着就不要忘记曾经想把每天都过得不一样、过出很多天的长度；“我瞬间重新武装，并感到活着的艰难”
柔软可爱
人们一边怀疑一边满足地倒下 很适合做风行的朋友圈文案…风格非常雷同（辱古川了），意象譬如夏天etc已经自带氛围感
不喜欢翻译风格
