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還是不太能領會到亨利·米肖。

用一艘小帆船帶我走，一艘陳舊但溫柔的小帆船，船首，撥開波浪，讓我迷失在遠方，遠方。用舊時的雪橇。雪花騙人的柔軟。聚在一起的狗喘著氣。雪橇隊被枯葉耗盡體力。用吻帶我走，不要傷害我，起伏的胸脯，呼氣吸氣，厚厚的掌心，他們的笑顔，長骨與關節的迴廊。帶我走，倒不如，掩埋我。 從前，我的敵人還有些厚度，但是現在他們轉瞬即逝。我被撞到胳膊，一整天都被推搡。是他們。但是他們馬上溜走。三個月來，我不停地吃敗仗：沒有麵孔的敵人；根基，敵人真正的根基。畢竟，他們已經統治瞭我整個童年。但是，我以為現在我會更清淨。 你們看見我的時候，哎呀，那不是我。在沙粒裏，在顆粒的顆粒裏，在空氣無形的粉末裏，在以吸食血一樣的東西為生的巨大虛無中，我就生活在這樣的地方。啊，我無需吹噓：微小，微小。如果被人抓住，任由他們處置。

艾呂雅布勒東至少還留個口子讓你進入，通過視覺啦隱喻啦聯想啦，這位完全是自由發揮瞭，想到哪兒寫到哪兒瞭屬於是。人要是充分渙散思維，就可以進入他的狀態，但永遠搞不懂他的意思，寫得爽，讀得纍。 所以，超現實主義詩歌是用來寫的，不是用來讀的。

絕大部分是散文詩（米肖的“正常詩”喜歡不起來）。最大的一個感受是，米肖成功做到瞭詩的一個本質：逃逸。所以，當你讀他這個句子的時候，你永遠想不到他會如何進展到下一個句子（這肯定要歸功於他的想象力，就像他在後記裏提到的）。就像他那首《一變再變》一樣，他的詩也是一直在變，像“神經質”一樣（米肖自己說的），而我們永遠都抓不住。這或許就是他最大的魅力之一。

亨利米肖這本真好，真正的跨文體寫作的大師。

"至于我，在别人的躯体里面比在我自己的躯体里面更加不舒服，所以我只能放弃咯" "不要多看大风中晃动的树顶，因为假如我们设想自己坐在树顶，被这么摇晃，我们一定会爱上这怪异而美妙的晃动" "人类离湖再近也不能变成青蛙或者龟鱼" “狼怕小提琴，大象怕老鼠，猪，鞭炮，刺豚鼠...  

"至于我，在别人的躯体里面比在我自己的躯体里面更加不舒服，所以我只能放弃咯" "不要多看大风中晃动的树顶，因为假如我们设想自己坐在树顶，被这么摇晃，我们一定会爱上这怪异而美妙的晃动" "人类离湖再近也不能变成青蛙或者龟鱼" “狼怕小提琴，大象怕老鼠，猪，鞭炮，刺豚鼠...  

"至于我，在别人的躯体里面比在我自己的躯体里面更加不舒服，所以我只能放弃咯" "不要多看大风中晃动的树顶，因为假如我们设想自己坐在树顶，被这么摇晃，我们一定会爱上这怪异而美妙的晃动" "人类离湖再近也不能变成青蛙或者龟鱼" “狼怕小提琴，大象怕老鼠，猪，鞭炮，刺豚鼠...  

"至于我，在别人的躯体里面比在我自己的躯体里面更加不舒服，所以我只能放弃咯" "不要多看大风中晃动的树顶，因为假如我们设想自己坐在树顶，被这么摇晃，我们一定会爱上这怪异而美妙的晃动" "人类离湖再近也不能变成青蛙或者龟鱼" “狼怕小提琴，大象怕老鼠，猪，鞭炮，刺豚鼠...  

"至于我，在别人的躯体里面比在我自己的躯体里面更加不舒服，所以我只能放弃咯" "不要多看大风中晃动的树顶，因为假如我们设想自己坐在树顶，被这么摇晃，我们一定会爱上这怪异而美妙的晃动" "人类离湖再近也不能变成青蛙或者龟鱼" “狼怕小提琴，大象怕老鼠，猪，鞭炮，刺豚鼠...