本书回顾了文学理论与常识问所发生的种种冲突。理论拒斥常识所包含的成见:“文学”即本质,“作者”乃文本意义之权威,作品以“世界”为主题,“阅读”是读者与作者对话,“风格”是选择写作方式,“文学史”是逐一列举大作家,“价值”是文学经典的客观属性。理论动摇了常识,但常识也抗住了攻击。理论为了灭掉对手常有过激言论,结果有可能使自己陷入悖论。因此,我们今天有必要重新审视文学理论在法国国内外风靡一时的那个时代,并对其做个总结。
安托万·孔帕尼翁,索邦大学和哥伦比亚大学法国文学教授,著有《第二手资料?引述手法》(Seuil,1979)、《文学第三共和国》(Seuil,1983)、《现代性五悖论》(Seuil,1990)和《反现代者》(Gallimard,2005)等。
艺术作品不是一匹匹赛马,其首要目标不是确定一个优胜者。对文学价值我们无法进行理论规范:这是理论的局限而不是文学的局限。 我试图对文学的基本概念、基本要素进行思考,即对文学分析、文学研究的所有话语预设进行思考,对专业人士或业余读者在谈论一首诗、一部小说或任何作品...
评分艺术作品不是一匹匹赛马,其首要目标不是确定一个优胜者。对文学价值我们无法进行理论规范:这是理论的局限而不是文学的局限。 我试图对文学的基本概念、基本要素进行思考,即对文学分析、文学研究的所有话语预设进行思考,对专业人士或业余读者在谈论一首诗、一部小说或任何作品...
评分艺术作品不是一匹匹赛马,其首要目标不是确定一个优胜者。对文学价值我们无法进行理论规范:这是理论的局限而不是文学的局限。 我试图对文学的基本概念、基本要素进行思考,即对文学分析、文学研究的所有话语预设进行思考,对专业人士或业余读者在谈论一首诗、一部小说或任何作品...
评分艺术作品不是一匹匹赛马,其首要目标不是确定一个优胜者。对文学价值我们无法进行理论规范:这是理论的局限而不是文学的局限。 我试图对文学的基本概念、基本要素进行思考,即对文学分析、文学研究的所有话语预设进行思考,对专业人士或业余读者在谈论一首诗、一部小说或任何作品...
评分艺术作品不是一匹匹赛马,其首要目标不是确定一个优胜者。对文学价值我们无法进行理论规范:这是理论的局限而不是文学的局限。 我试图对文学的基本概念、基本要素进行思考,即对文学分析、文学研究的所有话语预设进行思考,对专业人士或业余读者在谈论一首诗、一部小说或任何作品...
这本书的结构安排,呈现出一种螺旋上升的态势,而非线性的推进。它似乎故意在不同的章节间设置了知识上的“空隙”和“跳跃”,要求读者必须具备一定的知识储备和强大的联想能力才能填补这些空白。这种看似不连贯的布局,实则是一种高级的教学法——它拒绝提供现成的答案,而是强迫读者自己去构建连接,去发现那些隐藏在理论碎片之间的内在关联。我花了大量的时间去回顾之前章节的内容,试图理解为什么作者在第六章突然引入了某个看似无关的案例,但当所有线索在后半部分汇聚时,那种豁然开朗的感觉,远胜于直接被告知结论的满足感。这种设计对读者的专注度和智力要求极高,对于那些寻求轻松阅读的读者来说,可能会感到有些吃力,但对于渴望深入挖掘事物本质的人而言,这无疑是匠心独运的布局。
评分从图书馆借来的这本旧版,书页边缘已经泛黄,可以清晰地看到前几位读者的批注痕迹。那些用铅笔轻轻画下的问号、侧边写着“待考”的简短记录,以及偶尔被圈出的关键短语,都为这本书增添了一种跨越时空的对话感。我发现,不同的读者在不同的年代,似乎都被同一个观点所触动,这种历史的共振,让我感到自己并非孤立地面对这些深奥的文本,而是加入了某个漫长的、无声的学术群落之中。我甚至开始好奇,那些批注者在写下这些字句时,他们所处的时代背景是怎样的?他们的生活是否也像我一样,被书中的某些概念深深困扰或启迪?这种与陌生人的“阅读互动”,极大地丰富了我的阅读体验,让这本书的价值不再仅仅停留在作者的笔下,而是延伸到了每一位认真对待它的读者心中。
评分这本书的装帧设计简直是视觉的盛宴,从封面到内页的排版,无不透露着一股古典而又深邃的气息。我特意选购了精装版,那沉甸甸的质感拿在手里,就仿佛握住了某种沉睡已久的智慧。尤其是扉页上的那枚烫金的徽章,细节处理得极其精妙,隐约让人联想到某种古老的学术社团。拿到书后,我花了好大力气才克制住一口气读完的冲动,因为我深知,这种需要沉下心来慢慢品味的文字,一旦被匆忙对待,便会辜负了作者的心血。书中的插图不多,但每一张都恰到好处地衬托了文字的氛围,那些黑白线条勾勒出的几何图形和抽象意象,似乎都在试图捕捉某种转瞬即逝的哲学思辨。装帧的用心,让我对即将展开的阅读体验充满了敬畏,感觉这不是一本普通的读物,而是一件值得珍藏的艺术品。翻阅时,纸张的触感也十分考究,既不过于光滑导致油墨洇开,也不过于粗糙影响阅读的流畅性,完美地平衡了耐读性与美观度。
评分这本书的语言风格,用“冷峻的诗意”来形容或许最为贴切。它不同于教科书的枯燥乏味,也迥异于通俗小说的轻快流畅。作者似乎偏爱使用那些结构复杂、蕴含多重指向性的长句,但奇怪的是,这些句子在经过大脑的二次处理后,反而能形成一种独特的韵律美。我注意到,他对于某些德语或法语的哲学词汇引用,都处理得非常得体,既保留了原意的精确性,又通过上下文的铺陈,让不熟悉原词的读者也能感受到其重量。阅读体验时常让我产生一种在迷宫中探索的感觉,但这种迷宫并非是令人沮丧的,反而因为沿途设置了如此多精美的“思想雕塑”,让人心甘情愿地继续探寻。那种对语言精准度的极致追求,让每一次阅读都像是在进行一次精密的仪器校准,充满了令人愉悦的挑战性。
评分我最近沉迷于研究某种特定历史时期知识分子的精神困境,这本书的某些章节似乎触及到了我一直在探寻的核心。它并没有采取那种流水账式的叙事,而是用一种极其克制、甚至有些冷峻的笔调,去解构那些宏大理论背后的微观动摇。我特别欣赏作者那种抽丝剥茧的能力,他似乎能轻易地穿透那些层层叠叠的术语迷雾,直抵思想源头的湍流。阅读过程中,我常常需要停下来,不是因为看不懂,而是因为被其中某个精妙的论证结构所震撼,不得不退回去,从另一个角度去审视作者是如何搭建起这个逻辑堡垒的。这种智力上的高强度参与感,是很多畅销书无法给予的。它迫使你的思维以一种更高的频率运转,去追逐那些飘忽不定的概念,寻找它们在现实世界中的锚点。对于那些热衷于理论建构和概念辩证的读者来说,这本书无疑是一次酣畅淋漓的思想搏击。
评分要质疑,像猎人一样追踪猎物,重要的是狩猎的过程。
评分偏法语的理论史,据主题编排,从亚氏肇祖到晚近新秀,都被Compagnon整合进“理论/常识”的阶谱中,不像英美学者那样惯于简化,而能存诸家之精要。闳阔胜Eagleton,而沉博尚能颉颃,推荐在伊氏之后阅读。幸福的是,我也正在回归“常识”的Ithaka的途中了。
评分要求一定理论基础才能顺畅阅读,目前来说前三章比较困难。理论要求观点鲜明,非此即彼,不选定立场难以做文学研究,折中道路一事无成。
评分【谢谢Mantosi的推荐】之所以称为理论的幽灵,大概就意味着文学理论的摇摆不定吧,似乎无法定义,“唯有困惑,是文学的伦理道德”。比较喜欢看这种梳理各家争鸣的书籍,具有一种历史的脉络在。本书思考的问题还是很有意义,探讨了一些文学的月经问题。感觉翻译也不错。
评分文学批评如何自圆其说给出自己的理由让评论站得住脚?这些评论是否真的超越了主观臆断具有客观依据?如果任何批评都不可避免地是主观的,那批评是否就一直陷在怀疑论和唯我论悲剧泥潭里?孔帕尼翁的招魂术,对理论的回顾与梳理没有给我答案。那些丰富得无法穷尽的资料、更迭换代的评论和观点无不在丰富着一位久远的作家或者文学形象。而每一种理论都自有偏好,会赋予偏爱或偏见以普遍性,像狄尔泰说的,从生活经验和思想内涵及作品塑造中推导出生存的普遍性,以此召集各自的拥护者,因为他们的自我在作品中得到印证便会结合为各自门类的内心团体。可随着接触的理论增多,读者的自我会被调整、被修正,对一种价值观的拥护会在经验的长河里来回摆渡,到后来才明白孔帕尼翁所言“理论的作用是被穿越、被舍弃、被人退后几步审视,而不是为了后退”。
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