具体描述
本书生动而详细地考察了20世纪和21世纪的重要批评流派,是进入当代西方文学理论与批评的入门书,其中主要涉及俄国形式主义、新批评、读者导向批评、现代性/后现代主义、结构主义/后结构主义、精神分析批评、女性主义、马克思主义、文化诗学(新历史主义)、后殖民主义,非裔美国文学批评、酷儿理论和生态批评等。对于这些重要的“主义”或“流派”,作者既梳理得清晰,也分析得透彻,可谓深入浅出,通俗易懂。
为有助于读者学以致用并使其完善阐释方法,本书独辟蹊径,让所有流派的批评方法都围绕同一部小说《好小伙布朗》展开,呈现出文学批评的丰富潜能。书后附有德里达等人的五篇重要论文,与书中相关的理论方法相映成趣,相得益彰。
作为专业教材,本书可与国内的同类教材互补互动,让初学者登堂入室;作为专业论著,本书可拓宽文学批评的理论视野,为研究者铺路搭桥。
作者简介
查尔斯•E•布莱斯勒(Charles E. Bressler),美国学者,威尔克斯大学文学学士,斯克兰顿大学理科硕士,佐治亚大学博士。2008年以来,任印第安纳卫斯理大学英语教授,亦担任约翰•卫斯理荣誉学院的高级学者,教授世界经典文学、修辞学等。其研究兴趣主要集中在文学理论与批评,英美作家C. S. 刘易斯、J. R. R. 托尔金、G. K. 切斯特顿、查尔斯•威廉斯,埃德加•爱伦•坡和纳撒尼尔•霍桑等方面。
《文学批评:理论与实践导论》是布莱斯勒的代表作,该著自1994年初版以来,不断修订完善,目前已出至第五版,是美国文学批评方面最畅销的入门书之一。
目录信息
一、倾听一段谈话
二、偷听一节文学课
三、一个文本能有不止一种阐释吗?
四、如何成为一名文学批评家?
五、什么是文学批评?
六、什么是文学理论?
七、从文本中制造意义
八、阅读过程和文学理论
九、什么是文学?
十、文学理论与文学的定义
十一、文学和文学理论的功能
十二、开始文学理论的正式学习
第二章文学批评史概览
一、导论
二、柏拉图(约前427—前347)
三、亚里士多德(前384—前322)
四、贺拉斯(前65—前8)
五、朗吉弩斯(1世纪)
六、普罗提诺(204—270)
七、但丁·阿利盖里(1265—1321)
八、乔万尼·薄伽丘(1313—1375)
九、菲利普·锡德尼爵士(1554—1586)
十、约翰·德莱顿(1631—1700)
十一、约瑟夫·艾迪生(1672—1719)
十二、亚历山大·蒲柏(1688—1744)
十三、威廉·华兹华斯(1770—1850)
十四、珀西·比希·雪莱(1792—1822)
十五、伊波利特·阿道尔夫·丹纳(1828—1893)
十六、马修·阿诺德(1822—1888)
十七、亨利·詹姆斯(1843—1916)
十八、米哈伊尔·巴赫金(1895—1975)
十九、现代文学批评
第三章俄国形式主义与新批评
一、导论
二、俄国形式主义
三、连接俄国形式主义与新批评
四、将俄国形式主义付诸文学文本
五、新批评
六、历史发展
七、理论假设
八、方法论
九、问题分析
十、批评与回应
第四章读者导向批评
一、导论
二、历史发展
1. I.A.理查兹
2.露易丝·M·罗森布拉特
三、理论假设
四、方法论
1.结构主义
2.现象学
3.主观批评
4.两步法
五、问题分析
六、批评与回应
第五章现代性/后现代主义、结构主义/后结构主义:解构
一、现代性
二、后结构主义或后现代主义
三、从现代性到现代主义
四、结构主义发展史
1.索绪尔之前的语言学
2.索绪尔的语言学革命
3.语言的结构
4.语言结构与言语
5.索绪尔对词语的重新界定
五、结构主义的理论假设
六、结构主义的方法论
1.克劳德·列维-斯特劳斯
2.罗兰·巴尔特
3.弗拉基米尔·普洛普与叙事学
4.茨维坦·托多洛夫和热拉尔·热奈特
5.乔纳森·卡勒
6.一种阐释模型
七、从结构主义到后结构主义:解构
八、解构发展史
1.解构的开端
2.结构主义:德里达的起点
3.德里达对索绪尔的符号的阐释
九、解构的假设
1.先验所指
2.逻各斯中心主义
3.二元对立
4.语音中心主义
5.在场的形而上学
十、方法论
1.确认西方思想中的二元对立
2.元书写
3.替补活动
4.延异
十一、文本分析的解构式假定
1.解构:新的解读策略
2.美国的解构者
十二、问题分析
· · · · · · (收起)
读后感
Reading Notes 一、 1. Literary criticism is not a discipline in and of itself; it must be related to a work of art. 2. Literary theory is a mind-set or framework that accommodates our expectations when reading literature. Literary theory is based on...
Reading Notes 一、 1. Literary criticism is not a discipline in and of itself; it must be related to a work of art. 2. Literary theory is a mind-set or framework that accommodates our expectations when reading literature. Literary theory is based on...
一.文学批评概览 柏拉图:终极实在是精神上的,物质世界是对“太一”(绝对理念)的模仿,艺术又是对物质世界的模仿,所以是一种模仿的模仿。 “迷狂说”:诗人是一种轻飘的长着羽翼的神明的东西,不得到灵感,不失去理智而陷入迷狂,就没有能力创造。 诗人的功能和价值是为社...
一.文学批评概览 柏拉图:终极实在是精神上的,物质世界是对“太一”(绝对理念)的模仿,艺术又是对物质世界的模仿,所以是一种模仿的模仿。 “迷狂说”:诗人是一种轻飘的长着羽翼的神明的东西,不得到灵感,不失去理智而陷入迷狂,就没有能力创造。 诗人的功能和价值是为社...
Reading Notes 一、 1. Literary criticism is not a discipline in and of itself; it must be related to a work of art. 2. Literary theory is a mind-set or framework that accommodates our expectations when reading literature. Literary theory is based on...
用户评价
我是在一个极度需要“解构”的时期接触到这本书的。我的阅读习惯一直很随性,喜欢被故事牵着走,对那些评论家们热衷的“结构主义”、“后殖民语境”一类的词汇总是敬而远之,觉得它们只会让一篇好故事变得索然无味。但是,这本书的某个章节,我记得是关于文本的“互文性”(Intertextuality)的探讨,彻底颠覆了我的看法。作者并没有像某些理论家那样,用冰冷的符号分析去肢解文本,而是展示了文本是如何像一张巨大的网,彼此缠绕、呼应的。他通过对比不同时代对同一神话母题的不同处理方式,生动地揭示了文本的生命力其实来自于它与其他故事的对话。我甚至开始重新审视我最喜欢的那几部小说,试图在其中寻找那些隐藏的线索和未曾察觉的回响。这种体验是令人兴奋的,它让阅读从一次性的体验升级成了一场永无止境的考古挖掘。更值得称赞的是,书中穿插的案例分析,往往选取了那些我们耳熟能详的作品,而非那些晦涩难懂的、只有学者才读得懂的文本,这极大地降低了理论学习的门槛,让我感觉自己真的在“实践”如何进行有效的批评。
这本厚重的书脊,初次捧起时,那种沉甸甸的质感就让人对它的内容充满了敬意。我原本对“文学批评”这个概念抱持着一种模糊的好奇,觉得它大概是象牙塔里才有的学问,充满了艰涩的术语和晦涩的理论。然而,这本书的开篇,就像一位技艺高超的向导,没有直接将我扔进理论的迷宫,而是先带我走过了一片广阔的文学景观。它用一种近乎散文诗的笔调,描绘了人类对叙事永恒的渴望,从口头史诗的古老回响,到现代小说的内心独白,那种娓娓道来的方式,让我感到文学的魅力并非高高在上,而是根植于我们日常的呼吸之中。我特别欣赏作者在引言部分对“阅读”行为的重新定义,不再将其视为被动的接受,而是一种积极的、充满张力的创造性劳动。那些关于“意图性”(Intentionality)的讨论,虽然触及了深刻的哲学层面,但作者巧妙地用日常阅读的例子来佐证,使得原本抽象的概念变得触手可及。读完前三章,我心中的那层“学术壁垒”似乎已经被温柔地拆除,取而代之的是一种强烈的求知欲,想要更深入地探究那些构成我们审美体验的底层逻辑。这种开场白的设计,无疑是极其成功的,它既确立了本书的学术地位,又成功地将初学者纳入了这场智力探险。
从一个资深读者的角度来看,这本书的超越之处在于它对“文学”本身边界的不断试探。它没有将文学仅仅局限在经典小说或诗歌的范畴内,而是不断地将目光投向新兴的媒介形式,以及那些长期被主流批评忽略的文本类型。在讨论“叙事学的局限性”时,作者大胆地将电影的蒙太奇理论与小说中的视角转换进行了类比,这种跨媒介的视野,极大地拓宽了我对“文学作品”这一概念的理解。它让我意识到,批评的本质,是对一切人类意义表达的有效阐释。这本书的魅力不在于它提供了多少确凿的答案,而在于它激发了读者去提出更复杂、更有深度的问题。它培养的不是一批理论的复述者,而是能够敏锐捕捉时代精神和文本深层结构的新一代思辨者。读完它,我感觉自己看世界的眼睛都被擦亮了,不再满足于表面的信息,而是本能地开始探究背后的机制和意图。
说实话,这本书的篇幅让我望而生畏,我原本担心它会陷入那种纯粹的历史梳理或者理论罗列的窠臼,读起来会像是在啃干面包。然而,它的叙事节奏控制得极其精妙。在介绍完某一种批评流派的理论基础之后,作者总会立刻跟进一个“实践环节”——不是枯燥的练习题,而是对某个具体文学现象的深入剖析,往往是从一个极小的、不易察觉的细节入手,然后层层剥茧,最终引出宏大的理论结论。这种“理论服务于实践,实践反哺理论”的循环往复,让阅读体验充满了动态感。我最欣赏的是它处理“价值判断”的部分。在当代语境下,谈论“好”与“坏”似乎成了一种禁忌,但作者没有回避这个问题,而是将审美判断的复杂性摊开来讨论:它是文化建构的,但也是个体体验的。这种审慎而又坦诚的态度,让我对如何形成自己独立的文学见解有了更清晰的路径。它教我的不是“该怎么看”,而是“如何去思考你看待事物的方式”。
这本书的装帧和排版也值得一提,虽然我关注的重点是内容,但良好的阅读体验是保持专注的关键。页边距的处理得非常舒适,留白适度,字体选择也兼顾了易读性和典雅感。更重要的是,它在关键概念的引入上,有着一种近乎强迫症般的严谨性。每当引入一个全新的、可能产生歧义的术语时,作者总会给予一个清晰、简洁的定义,并且会追溯其词源,这对于像我这样希望追本溯源的读者来说,简直是福音。我记得有一次,我被某个概念困扰了很久,回翻到前面一个章节,发现作者早在几十页前就埋下了伏笔,用一种看似不经意的讨论铺垫了现在的难度。这种结构上的精密布局,体现了作者对整个学科脉络的了如指掌,也确保了读者在阅读过程中不会因为知识点之间的跳跃而感到迷失。它不仅仅是一本教材,更像是一张精心绘制的知识地图,每条路线都规划得井井有条。
女性写作的概况写的相当好
[042]
[042]
@2019-10-01 22:48:27
较其他文学理论书,在见解内部,有新的面相。