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1973年的弹珠玩具


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发表于2024-09-21

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图书描述

“世界上有什么不会失去的东西吗?我相信有,你也最好相信。”

♦ 日本第2届“野间文艺奖”入围作品 日本第83届“芥川龙之介奖”入围作品

♦ 中国台湾著名翻译家 赖明珠 译本 ? 打开村上春树文学世界的另一把钥匙

1973年,“我”已从大学毕业,与朋友共同经营一间小型的翻译事务所,过上了安稳的生活。但大学时代的残影,尤其是对直子的爱和她已 死 的事实,依然折磨着“我”的内心。三年前,“我”为了消磨痛苦的时光,曾经在游乐场沉迷过一台“三把式太空船”型号的弹珠玩具机,半年后她消失了,谁也不知道她的去向,我从那时起不再打弹珠玩具。可是如今,我又感觉到她仿佛在某个地方呼唤我。于是我丢下工作,开始寻找那台消失的弹珠玩具机,与青春做一场“漫长的告别”。

【编辑推荐】

《1973年的弹珠玩具》创作于1980年,是村上春树的第二部作品。虽然与《听风的歌》的出版时隔仅仅一年,但作者在这部作品中已经表现出相当令人惊异的成熟的创作技法。尤其是后半段,在踏上寻找1973年的弹珠玩具之旅后,在与弹珠玩具进行的漫长的告别仪式中,如梦如幻的气氛被烘托到了极致,对叛逆与妥协、勇气与忧伤、天真与污秽的描摹,令人不禁联想起美国作家雷蒙德•钱德勒、司各特·菲茨杰拉德等人的经典之作。

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著者简介

村上春树

日本著名作家、翻译家。

1949年出生于京都市。毕业于早稻田大学第一文学部。1979年凭借首作《听风的歌》获得群像新人文学奖。主要长篇小说有《寻羊冒险记》(野间文艺新人奖)、《世界末日与冷酷异境》(谷崎润一郎奖)、《挪威的森林》、《国境之南、太阳之西》、《发条鸟年代记》(读卖文学奖)、《海边的卡夫卡》(世界幻想文学大奖、《纽约时报》2005年度好书Top 10)、《1Q84》(每日出版文化奖)、《刺杀骑士团长》等。短篇小说集有《遇见100%的女孩》《神的孩子都在跳舞》《东京奇谭集》《没有女人的男人们》等。随笔集有《村上收音机》、“村上朝日堂”系列、《爵士群像》等。游记有《远方的鼓声》《雨天炎天》《边境·近境》等。翻译过卡佛、塞林格、卡波蒂、菲茨杰拉德、麦卡勒斯等多位英美著名文学作家的作品。获得众多国际文学大奖,包括2006年弗朗茨·卡夫卡奖、弗兰克·奥康纳国际短篇小说奖,2009年耶路撒冷奖、西班牙艺术文学勋章,2011年加泰罗尼亚国际奖,2014年世界文学奖,2016年安徒生文学奖,2022年奇诺·德尔·杜卡世界奖等。

译者介绍

赖明珠

1947年生于台湾苗栗,中兴大学农经系毕业,日本千叶大学深造。回台湾从事广告企划撰文,喜欢文学、艺术、电影欣赏及旅行,并选择性翻译日文作品,包括村上春树的多本著作。


图书目录


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用户评价

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充满着犹疑、无尽孤独、希望的微光和死亡暗影的青春。

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充满着犹疑、无尽孤独、希望的微光和死亡暗影的青春。

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大概要听着音乐或者听完音乐才能更好理解村上春树在书里要表达的感情吧,读这本书就要听Jumping with symphony sid。当双胞胎来到“我”家给予陪伴的时候,给读者的感觉就是出奇的荒谬,但最后又觉得很自然。老鼠决定离开海边小城,却依然带着迷茫,正应和了“或许”二字,但至少说出决定的虚脱后带来的是暖意。开篇的直子,是《挪威的森林》那个直子吧,或许这本书是《挪》的后传也说不定?虽然时间上说它是村上的第二部小说。和《且听风吟》有一样的主题,依然是关于寻找,属人的过去、现在与未来。思维里各种意识流向大海的话,还能否成为整全的人,时光是凝固的抑或流逝的,只有我们自己能给出答案。

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不知道为什么,可能是译者的原因,也可能是正好经历着什么,今晚读起来感觉格外的寂寥啊。

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不知道为什么,可能是译者的原因,也可能是正好经历着什么,今晚读起来感觉格外的寂寥啊。

读后感

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许多小说家都有这样两个阶段:狭窄修长、才华流溢的处女作,以及宽广坚厚、野心澎湃的颠峰期。连接这两片陆地的桥总是充满犹豫。如川端康成:在清隽工笔的《伊豆的舞女》和漫长卷轴《古都》之间,横亘着《雪国》和《睡美人》;如三岛由纪夫,《潮骚》的清雅与《丰饶之海》的磅...  

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01 年轻人都泡在迷茫的酒缸里 我活了二十五年,觉得好像什么也没学到。 鼠在跟酒吧老板杰聊天的时候说了这样一句话。 我想,这也是很多年轻人的心声吧,青葱的18岁随着高考结束一闪而过,20多岁的时光更像一束明亮而不刺眼的光,待你回过头想要抓住,哪怕脚踩风火轮也无法追到...  

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对自我过去的确认及识取,无论是本我还是超我,是一个人找到并确定自身之所在,与内嵌式成长的源动力。 这是村上的《一九七三年的弹子球》的昭示。 我跟村上的缘分一直要到他的近作《东京奇谭集》,以前也看过一些诸如《挪威的森林》《国境以南 太阳以西》,但...  

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“我一个人沿原路走回,在秋光流溢的房间里听双胞胎留下的〈橡胶灵魂〉,煮咖啡,一整天望着窗外飘逝的十一月的星期日,这个一切都清澄得近乎透明的静静的十一月星期日。” ——《1973年的弹子球》 ...  

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“事物必须兼具入口与出口,此外别无选择。”在书中,村上如此断言。 在自身这个容器里,入口连接过去,出口通往未来。然而时间不止流淌,每一秒的现在,在下一秒都变作过去。所谓青春的局促不安,正是窥见了这一真实之后的彷徨。 村上自己说过,《且听风吟》...  

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