具体描述
一座南方小岛上的九个故事，如同交错的窄巷般纵横关联。在悠长的往日时光里，岛民们的人生轨迹互相交织。
就像没想到年久失修的老厝会在一个雨夜坍塌、庭院里的老芒果树会被砍断，少女阿禾从没想过妈妈也会老、阿嬷也会离开人世；岛上最厉害的女人阿霞跟着客源变化改了几次经营方向：海鲜饭 店、咖啡馆、饮品店、民宿，一个人把生意做得吓吓叫，但其实一直有个软软的阿霞，躲在杀气腾腾的外表下；菜市钟楼的大钟早已不再报时，多年后钟声再次响起，玉兔和天恩已抵达不同于父辈的成人世界，他们终于不再畏惧传说中的绿眼睛幽灵；油葱伯和老仙女妙香姑婆老来作伴，做起了殡葬一条龙的生意，两个总是为他人疗愈心伤的老人，却背负着不为人知的伤痛……时代的喧嚣入侵，岛屿上许多事情都变了，而南来的风依然温热潮湿，悼亡的迷雾与明日的微光也将恒久如常地同时降临。
编辑推荐：
★鼓浪屿岛民龚万莹的首部小说集。“时间悠长，天地间有个岛屿。”闽南热风捎带着潮气，它来自南方众生，来自脑海里永不陷落的故乡。
★老厝、歌仔戏台、菜市钟楼舞厅、福寿殡葬一条龙、山顶白色庭园……那些老地方终将被新地标覆盖，那里的老故事只存活于岛民们的记忆中。
★跟外地游客故意讲闽南语的阿丽嬷、骂人气势惊人的海鲜饭店老板娘阿霞、衬衫领带配短裤的杂货店阿伯油葱……他们不是旅游景点的NPC，每个人都有深藏心底的情愫与伤痛。
★时代的浪潮吞噬着一切，老一辈离开，里面的年轻人呢？玉兔向岛外走，小菲向国外走，岛如原点停在昨日。“荣光早已离开这里，残破的砖墙让梦境漏风。”
推荐语：
几乎是一路飞奔的姿态，万莹的文学之路显得如此曲折深远，旁侧密布着幽暗的丛林。她的故事如藤蔓下的廊道，语言则如繁花密实的蔷薇枝丛。这故事根置于日常生活加意识的幻想，也生成自大海的波涛和渔家的悲欢。地方性、梦幻感、柔性的格调与细密的叙述，构成了她鲜明的特点。——张清华
这个中秋节是龚万莹的小说陪伴我度过的。迷人的区域性、海洋性、幻想性、现实性，龚万莹把它们交织在了一起。我只能说，神奇，秋高气爽。——毕飞宇
万莹的《岛屿的厝》以温婉细腻的笔法写一座岛屿的前世今生，字里行间有氤氲的水汽和海雾，没有什么可以挽留，除了回忆和书写。这是独具风格的“新南方写作”。——杨庆祥
人生太苦，所以需要轻轻地说。这便是龚万莹的小说里有效地传达的东西。所有需要讲述的苦难，都静静沉淀在她细心描写的南方岛屿上：草木，天气，集市，或神明的居所…“痛苦”就像金粉，不经意间在这浮世绘画卷的某处轻盈地一闪。——笛安
“作者使用了一种经过打磨和加工的闽南语，有韵致、有古意，悦耳并且鲜活。这种语言的生命力传递到人物身上，人物的生命力又传递到小说身上，以至于你拿到小说，像拿到一条海中现捞的活鱼，跳动着要从你手心跃出龙门。”——贾想
作者简介
龚万莹，生于厦门鼓浪屿，英国曼彻斯特大学硕士，曾为欧洲跨国企业品牌经理，现就读于北师大与鲁院联办研究生班。作品发表于《人民文学》《收获》《十月》《钟山》《西湖》《天津文学》《扬子江诗刊》等。
目录信息
读后感
合上书，发觉自己坐在岛上。 迷蒙的雾气缓慢游移，小女孩啪嗒啪嗒大步跑过，扬起的小辫子最后一个从眼前消失。 潮气，我的指尖滴水，浑身坠下雨滴。 但这一切都是温和的，太阳要升起了，雾气收拢到湿润的角落。 女孩低着头盯着脚尖，挨着熟透了摔得稀烂的芒果，“再见，大树 ”...
这本第一篇第一段我读了整三遍，它是这样的：“热天，我们岛会下暴雨，好像同时在下两场。庭院里，老芒果树展开枝桠，雨水从缝隙掉落下来，把清水红砖打得湿透透。潮湿天，特别是雨前，大水蛾多到变成乌帐子，把路灯的光线都关起来。” 读三遍不是因为它写得多妙，是在这三遍里...
最近很流行方言小说，潮汕方言，上海话，包括这本闽南现代语小说，似乎只要听几句就能在头脑中勾勒出具有地方特色的画面， 很简洁，也很有灵性。 这本书是龚万莹的首部小说集，记载了一个小姑娘缤纷绚丽的记忆，在记忆里，有在黑白照片中跟我讲故事的阿嬷的爸爸，有性格倔强但...
最近很流行方言小说，潮汕方言，上海话，包括这本闽南现代语小说，似乎只要听几句就能在头脑中勾勒出具有地方特色的画面， 很简洁，也很有灵性。 这本书是龚万莹的首部小说集，记载了一个小姑娘缤纷绚丽的记忆，在记忆里，有在黑白照片中跟我讲故事的阿嬷的爸爸，有性格倔强但...
最近很流行方言小说，潮汕方言，上海话，包括这本闽南现代语小说，似乎只要听几句就能在头脑中勾勒出具有地方特色的画面， 很简洁，也很有灵性。 这本书是龚万莹的首部小说集，记载了一个小姑娘缤纷绚丽的记忆，在记忆里，有在黑白照片中跟我讲故事的阿嬷的爸爸，有性格倔强但...
用户评价
这本书的结构设计真是巧妙得让人拍案叫绝。它采用了一种非线性的叙事手法，时间线索在不同人物的记忆和现实之间来回穿梭，初读时可能需要一点时间去适应，但一旦你抓住了其中的脉络，那种豁然开朗的感觉简直太棒了。作者仿佛是一个高明的棋手，每一步落子都精准无比，看似随意的插叙和倒叙，实则都为最终揭示某个隐藏的真相或人物的内心深处动机埋下了伏笔。我特别留意了作者在处理多重视角时的手法，他能极其自然地切换到不同角色的意识流中，让你清晰地感受到每个个体在面对同一事件时的不同解读和情感波动。这种复杂的叙事技巧，没有丝毫故作高深的感觉，反而让整个故事的立体感和张力倍增。读完最后几章，我甚至忍不住回翻前面的章节，去重新审视那些之前被忽略的细节，发现它们是如何巧妙地契合成为了一个完美的整体。
最近偶然翻到一本老书，封面上没有什么花哨的设计，就是朴素的文字，但不知怎么的，那种沉静的气质一下子就抓住了我。这本书讲的似乎是关于一个偏远小镇上几个家庭跨越几十年的生活变迁，从那个小镇的地理环境，到当地人的生活习惯，都描绘得极其细腻。作者的笔触非常克制，没有过多的煽情，但字里行间却流淌着一种难以言喻的温暖和沧桑感。我尤其喜欢他描写自然景色的部分，那种光影的变化，空气中湿度的感觉，仿佛能透过纸面扑面而来。读这本书的时候，我经常会不自觉地放慢语速，生怕错过哪个精妙的措辞。它不是那种让你一口气读完的快餐式读物，而是需要你细细品味，去感受其中蕴含的岁月痕迹。我感觉自己仿佛也成了那个小镇上的一员，见证了那些人物的成长、挣扎与和解。这种沉浸式的阅读体验，现在已经很难得了。
我一直认为，一个真正伟大的作品，应该能够在读者心中留下一些难以磨灭的哲学思考。这本书做到了。它探讨了“身份认同”和“地域依恋”这两个宏大主题，但却完全没有落入空泛的说教。作者通过讲述一个个具体、生动的小人物故事，将这些抽象的概念具象化了。比如，书中那个坚持留在老房子里的老爷爷，他对土地的那种近乎宗教般的虔诚，以及年轻人渴望逃离却又在内心深处无法割舍的那种矛盾，都极其真实地反映了现代社会中普遍存在的精神困境。每一次阅读，我都会对“家”这个字的定义产生新的理解。它不仅仅是一个物理空间，更是一种精神锚点，一种自我定义的历史。这本书没有提供标准答案，而是抛出了更多深刻的问题，迫使读者必须停下来，审视自己的内心。这种“发问式”的阅读体验，比直接灌输道理要有效得多。
从主题的深度和广度来看，这本书无疑是一部值得反复研读的佳作。它不仅关注了个人命运的沉浮，更巧妙地将这些个人故事置于一个更宏大的历史背景之下，让我们得以窥见时代变迁对个体生活的无形塑造力。书中关于“记忆的不可靠性”和“集体无意识”的探讨尤其引人入胜。作者通过几代人的故事线，展示了历史是如何被建构、被遗忘，又是如何以一种扭曲的方式继续影响着当下。这种对时间维度上的人类境遇的深刻洞察，让人在合上书本之后，久久不能平静。它不仅仅是一部小说，更像是一部用文学形式写成的社会人类学报告，充满了洞察力与人文关怀。我强烈推荐给所有对人文社科议题感兴趣的读者，它会拓宽你对“生活”二字的理解边界。
这本书的语言风格，可以说是令人耳目一新，带着一种久违的古典韵味，但又丝毫不觉老气横秋。作者似乎对每一个词汇的选择都经过了千锤百炼，用词精准，意象丰沛。我特别欣赏他处理对话的部分，那些看似平淡无奇的日常对话，背后却蕴含着巨大的张力，很多未尽之言和潜台词，需要读者自己去体会。他很少使用复杂的句式，但通过巧妙的节奏安排和排比，营造出一种绵密而富有音乐性的文字节奏。尤其是当涉及到描绘人物的“沉默”时，作者的功力展现得淋漓尽致，那种“此时无声胜有声”的境界，真是高明。我甚至会停下来，反复诵读几段我喜欢的段落，去感受文字本身的美感和力量。这种对语言本身的敬畏，在当下的文学创作中是相当罕见的品质。
超越地域的方言写作。岛屿上带着血与刀的神秘女子，站在世界的中心。
超越地域的方言写作。岛屿上带着血与刀的神秘女子，站在世界的中心。
看似琐碎却不觉多余的叙事，可能这就是生活的艺术。在作者的文字里，我对面的小岛逐渐变得立体起来了。或许我该再好好去走一走。
地方性与时代性，自觉地渗入到每一个物象、每一个日用品、每一个动词、每一句话（比例恰好的闽南词汇）、每一个名字（比如鹭字是厦门人名常用字），每一个颜色（阳光的金色，海洋的蓝色，林木的绿色）……最敬服的是甚至精准渗入到每一个比喻句的喻体里！！！——一切都是闽南的。为作者的语言功力叹绝！ 《西湖》杂志对作者的评论文章，标题拈出三个词“物象、语象与世相”，真是准确极了！
先来标记一个读过，等拿到书要再细读一遍！
