具体描述
1.请你不要杀了我！！！！！！知名日本纪实文学作家石井光太年度痛苦之作，中文简体版首次震撼上市。
2.3大日本人间惨剧再呈现：厚木市幼儿饿死白骨化事件、下田市婴儿连续杀害事件、足立市兔笼监禁虐待致死事件。针针见血、字字刺骨地揭示原生家庭的痛苦根源所在。
3.什么是爱？什么是家人？什么是虐待？什么是怪物？什么是活着的条件？什么是生命的逝去？——无数现实问题，是否拥有救赎般的解答？
4.日本亚马逊4.5星高分热评，众多读者口耳相传的真实口碑！越真实，越锥心！越细致，越悲痛！
5.新锐设计师通读全文，摘录字里行间的真情实感，以艺术呈现“破碎”与“无助”、“爱意”与“绝望”。
6.打破原生家庭的惨剧，倾听孩子们的呼喊——“爸爸妈妈，求求你，我想活下去。”
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在这样的年代，有多少虐待背后的真相被埋没在了黑暗之中呢？本书试图揭开这些藏在黑暗中的事实。书中选取的三起案件，厚木市幼童饿死白骨化案、下田市婴儿连环杀害案、足立区兔笼监禁虐待致死案，共同之处都是虐待儿童的父母成长的环境之恶劣，每个孩子的父母和他们的父母之间都存在着扭曲的亲子关系。
何为爱，何为家人，何为生命的重量？究竟是怎样的人生，决定了他们在成为父母时，一面说着“我爱你”，一面又虐待自己的亲生子女，甚至夺走孩子的生命？
这是一本令人心痛的惨剧记录，我们见证每一个“怪物”的出现，为了让“怪物”消失，我们究竟该做些什么呢？
作者简介
石井光太
1977年出生于东京。毕业于日本大学艺术学部文艺学科。其作品多以日本国内外的文化、历史、医疗题材为主。
2004年入围第2届开高健纪实文学奖。
2011年入围第33届讲谈社纪实文学奖。
2012年获得震灾·核辐射报道特别奖，入围第34届讲谈社纪实文学奖、第11届新潮纪实文学奖。
2016年入围第47届大宅壮一纪实文学奖。
2019年获得第9届广岛纪实文学奖。 2021年获得第20届新潮纪实文学奖、贫困新闻报道奖。
代表作：
《恶魔之家：杀死孩子的双亲们》《饥饿净土》《43回的杀意》《漂流儿童》《近亲杀人》等多部重要日本纪实文学作品。
目录信息
化为地狱的公寓一家三口夫妻争吵妻子失踪监禁生活孩子为何未能获救爱欲与死亡判决之后不该生育的夫妇风俗小姐箱根的老字号旅馆
案件2 下田市婴儿连环杀害案
伊豆半岛以南单亲之家结婚夜晚的工作悲剧性的复婚二〇一五年，下田怪物之子 “天花板上的孩子” “我只是胖了！” “壁橱里的孩子” 二〇一五年，沼津
案件3 足立区兔笼监禁虐待致死案
荒川审判——二〇一四年家庭画像怪兽之子夫妻关系再次被捕审判——二〇一六年判决另一个怪兽
尾声
文库版后记
· · · · · · (收起)
读后感
⚠️注意，这不是小说‼️ 真的让人痛彻心扉，看的时候一边流泪一边揪心，让人不禁开始怀疑，既然身为父母的人根本没有做好为人父为人母的准备，又是为什么要选择将小孩生下来？既然生下来，为何又不负起养育的责任？ 但是这本书并不是简单的把真相撕开给我们看，更多...
2007年1月，一名5岁幼儿死于家中。此时正值寒冬，家中既不通水电，也没有取暖设备。黑暗的屋内冒着寒气，这名长期严重营养不良的孩子，悄无声息地死去了。 三年前，幼儿的母亲离家出走，此后他与父亲相依为命。本应该按着成长轨迹去读幼儿园、小学、初中的孩子，直到没有去初中...
🍃🍃🍃〰️ 𝓑𝓸𝓸𝓴 𝓵𝓲𝓼𝓽 〰️🍃🍃🍃 📚 🅱︎🅾︎🅾︎🅺：《恶魔之家》 ✏️ 🅰︎🆄🆃🅷🅾︎🆁：〔日〕石井光太 💔“我是爱孩子的，却杀了他。” 只是，前半句话要做一点补充：“我已经尽我所...
用户评价
读完这部小说的感受，用“五味杂陈”来形容都显得苍白无力。它成功地在我的脑海中投下了一片阴影，但那阴影里却闪烁着奇异的光芒。这本书最成功的地方在于它的“不可预测性”。你以为你已经猜到了情节的走向，结果作者总能用一个极其精妙的转折将你的预期彻底粉碎。尤其是关于那个关键角色的转变，从一个看似无辜的旁观者，逐渐揭示出他才是整个悲剧链条中最为复杂和令人心寒的一环，这个铺垫做得极其自然，完全没有刻意为之的感觉。我喜欢作者对人性弱点的毫不留情地揭示，无论是贪婪、嫉妒还是那份对禁忌知识的无尽渴望，都被描绘得淋漓尽致。书中涉及到的艺术评论和音乐鉴赏部分也为整体的哥特式氛围增添了一层厚重的文化底蕴，使得整个故事的层次感陡然上升。那种对传统道德观的挑战，让我忍不住合上书本，审视自己周遭的一切。
这是一部需要全神贯注才能把握其精髓的作品。初读时，我承认我有些跟不上作者那跳跃性的思维和那近乎晦涩的象征主义表达。书中充满了大量引人深思的哲学探讨，关于自由意志、宿命论，以及人类灵魂深处对“完美”的病态追求。作者似乎并不在乎用传统的故事结构来取悦读者，而是致力于构建一个属于他自己世界的内在逻辑。我花了大量时间去查阅相关的神话典故和哲学流派，才勉强跟上作者构建的那个宏大而又微观的宇宙观。最让我震撼的是对“时间”的描绘，它不是线性的，而是像一个不断自我折叠的纸团，过去、现在、未来在某个特定的瞬间完全重合，产生出一种令人眩晕的永恒感。那些对自然景物的细致描摹——暴风雨中扭曲的橡树，被雾气笼罩的沼泽——不仅仅是背景，它们是情绪的延伸，是角色内心世界的具象化。总而言之，这不是一本轻松的读物，它更像是一场智力上的马拉松，但当你最终抵达终点时，那种智识上的满足感是无与伦比的。
老实说，这本书读起来相当“费劲”，但绝对是值得的“费劲”。它不像那些流行的畅销小说那样提供即时的、线性的快感，它更像是一部需要被解码的密码本。作者似乎刻意模糊了现实与幻觉的界限，让你分不清哪些是角色真实的经历，哪些是他们被精神污染后的扭曲感知。我特别欣赏其中对语言本身的探索，某些段落使用了大量生僻的、富有古典气息的词汇，这不仅增强了时代的厚重感，也使得阅读过程本身变成了一种对词汇和语法的挑战。这种阅读的“阻力”反而成了一种独特的乐趣，因为它要求你给予文本全部的注意力。故事中的爱情线索处理得极其克制和悲剧性，没有廉价的浪漫，只有在极端压力下产生的、注定毁灭的连接。最终的结局留下了极大的解读空间，没有明确指出谁对谁错，只是将所有的因果呈现在你面前，让你自己去裁决，这种处理方式高明至极，让人读完后久久不能平静，脑海中不断回放着那些关键的对话片段。
这部作品仿佛是一部用黑丝绒和冰冷大理石雕刻而成的交响乐，每一个音符都沉重而精确。我完全沉浸在了那个维多利亚时代背景下的阴郁世界里，那种阶级固化带来的窒息感，与超自然力量的侵蚀交织在一起，形成了一种独特的张力。作者在构建环境氛围方面简直是天才，他没有直接告诉我“这里很可怕”，而是通过描写空气中弥漫的陈旧香水味、吱呀作响的楼梯，以及窗外永不停歇的低语声，让“恐惧”这种情绪潜移默化地渗入读者的骨髓。最让我印象深刻的是，书中对于“记忆”的处理方式，它不是一个可靠的记录，而是一个可以被操纵和扭曲的工具，每个角色对同一事件的叙述都截然不同，这迫使读者不断质疑自己所接收到的信息的真实性。这本书需要你细细品味，去体会那些留白之处所蕴含的巨大信息量，而不是急于求成地寻找一个简单的答案。它更像是一面破碎的镜子，映照出的是我们自身最深层的、不愿面对的阴暗面。
这本书简直是魔幻现实主义的巅峰之作，我花了整整一周的时间才从那种令人窒息的氛围中走出来。作者的笔触细腻到令人发指，每一个角色的内心挣扎、每一个场景的光影变幻，都仿佛是亲眼所见、亲身经历。故事围绕着一个被诅咒的家族展开，他们世代生活在一座据说有生命的古宅里。宅子的历史本身就是一部错综复杂的史诗，充满了背叛、禁忌之爱和无法言喻的罪孽。我尤其佩服作者处理多线叙事的高超技巧，不同时间线的穿插不仅没有让情节变得晦涩难懂，反而像一张巨大的蜘蛛网，将所有的线索巧妙地收拢，最后在那个令人拍案叫绝的高潮处猛然收紧。那种宿命感几乎要将人压垮，读到最后，我甚至怀疑我们自己生活的世界是否也隐藏着类似的、不为人知的黑暗法则。书中对“家”这个概念的解构也极具颠覆性，它不再是庇护所，而是一个精心布置的、华丽的牢笼，吞噬着代代人的生命力。那种压抑感不是来自突如其来的惊吓，而是慢火炖煮般的绝望，让人欲罢不能，又深感恐惧。
2024年的第一卷是一本纪实文学。通过3个幼儿被亲生父母虐待致死的案件告诉大家一个人人都知道，但又不愿接受的事实：不是所有人都适合做父母。
我的“不孕不育保平安”第二弹。书中最可怕的一句就是：三起案件的父母都说自己已经“尽我所能地去爱了”。
23186 一个背后意义胜过纪实本身的作品。比较详尽地讲述了三起虐待、杀害自己孩子的案件，作者一步步探究为什么，为什么他们觉得自己是爱孩子的？他们为什么走到这一步？他们的成长经历是怎样的？将他们定罪量刑的处理方式是远远不够的，类似案件还在不断发生，作者写这么多真正的意义是社会能做什么？如何及早发现问题，帮助解决问题。路很长、很难，如果遇到家暴、父母虐待、霸凌等等困难，有机会时一定要寻求帮助，不要自己一个人默默承受，如果发现身边有人在遭遇这些，也帮帮他们吧，偷偷的打个电话也好，希望世上的坏人都亖。
人们常说“孩子是社会的珍宝”，我们每个人都不应把虐待孩子的父母视作恶魔，而应关注他们的真实情况，做些力所能及的事，希望悲剧到此为止。
“一想到为人父母居然不用经过考试，就觉得真是太可怕了！”伊坂这句话在看完这本书之后真的可以有更深的体会，有些基因真的不应该再繁殖下去了，包括作者详尽介绍的这三起案子的父母，以及他们的父母……
