圖書標籤: 藝術史  巫鴻  藝術  美學  文化  廢墟  海外中國研究  建築   

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太棒瞭！中西會融，古今通達，事實呈現與理論闡述緊密契閤，無論是對相關的古代藝術還是當代藝術研究都很有啓發性（尤其喜歡第一部分）。文字的閱讀體驗也很棒。對廢墟藝術的研究似乎越來越多，最近在好幾種期刊上都有看到相關的論文，十有八九靈感得益於此書。

這麼多年以來，第一次是看一本書看到最後一頁都還很希望這不是結尾的書，寫得太好瞭，思想細膩，假設新穎，論述清晰。以前看中國的學者寫的東西都很容易覺得迂腐和死闆，這書感覺輕輕鬆鬆就把我一直以來對廢墟的疑惑都解開瞭，還寫瞭很多引人入勝的例子。五顆星，不廢話瞭。

總是欽佩於其獨特的視角以及剝繭抽絲的清晰思路。

從古說至今，跨度非常大，難得把如許龐雜的材料串在一起，但有多處難免點到為止，意興未盡

貴之有理！

作者以《读碑图》为例，对于石碑和枯树的内涵喻意进行深入分析，从内部解构中国古代的废墟文化。尽管理论是借助别人的，但是他的这段论述还是相当精妙的。巫氏认为：石碑象征着历史，永远是对似水流年的重构，既疑惑重重又总是挂一漏万；枯树象征着记忆，它承载着生命，...  

第一章：废墟的内化 首先，中国并没有西方意义上的废墟，直到圆明园遗址的出现。即一个典型的西方废墟：亘古永恒的石头（石质有纪念碑性）与丛生的杂草。 中国的废墟更在于丘与墟。 丘指一种往昔的建筑的存在，只不过建筑物的主体形态已荡然无存。这个意向在很多古诗与画中都...  

一个废墟的故事。废墟这个概念在中国美术史的故事。2000年左右，国内当代艺术家的作品都和废墟有关。废墟艺术的潮流延续不断，标志现代美术的曲线。 在场与缺席。不是绝对的。潜规则是在场与缺席的悖论。看到的和听到的都是真的事实存在吗？语言的真正含义和潜台词。西方对中国...  

在 「o isis und osiris」中读完本书。厚厚的附录，严谨的学术态度，娓娓道来的历史脉络、旁征博引、事实充分、观点清晰有新意。母语是汉语的巫鸿教授，扎实的汉文化功底和当代中国艺术亲历者，带着全球视野和语境，解读中国各个阶段出现的废墟文化。看的时候代入感非常的强，...  

在乌镇戏剧节期间读完了巫鸿的《废墟的故事》。 或许能够机械地将眼前之景一一对应。 东栅是人们预期中的“如画废墟”，干净整洁、古意犹存，当地色彩浓厚的居民似乎也存在其中。不管他们对于东栅是否会产生浪漫主义的喟叹，也不管东栅经历多少的修复、重建和做旧，只要墙粉剥...