圖書標籤: 巫鴻 藝術史 美術史 藝術 藝術理論 美術 美術史十議 曆史
发表于2024-05-05
美術史十議 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
在《讀書》雜誌所開設的“美術縱橫”專欄,作者發錶瞭一係列文章,就美術史何以成為問題、如何拓展其思考路徑、這一問題所置身的波瀾壯闊的當代人文場景等等,提綱挈領地闡述瞭個人的見解。
巫鴻,1980——1987年就讀於哈佛大學,獲美術史與人類學雙重博士學位,此後在哈佛大學美術史係任教,於1994年獲終身教授職位。同年受聘主持芝加哥大學亞洲藝術的教學、研究項目,執“斯德本特殊貢獻教授”講席。2002年建立東亞藝術研究中心並任主任。同年兼任該校斯馬特美術館顧問策展人。
巫鴻的著作包括對中國古代、現代藝術及美術史理論和方法論的多項研究。其著作《武梁祠:中國古代畫像藝術的思想性》獲該年全美亞洲學年會最佳著作奬。《中國古代美術和建築中的紀念碑性》被《選擇》雜誌評為1996年傑齣學術齣版物,進而被《藝術論壇》列為20世紀90年代最有意義的藝術學著作之一。《重屏:中國繪畫的媒介和錶現》獲全美最佳美術史著作提名。其參與編寫的重要著作包括《中國繪畫三韆年》(1997)、《劍橋中國先秦史》(1999)等。巫鴻多次迴國,在中國社會科學院考古研究所、北京大學考古文博學院客座講學,發起“漢唐之間”中國古代美術史、考古學研究係列國際討論會,並主編三冊論文集。
大大超齣瞭我預計的一本好書,其中思考亦深亦廣,提供瞭“好讀”的另一種模式——理性的力量。
評分門外漢的基本普及,文盲果然看啥都覺得好厲害好漲知識=。= 對“美術”概念的反思or視覺文化,對“實物”和“原物”的區分-曆史物質性,中國美術史書寫的“開”“閤”之間,宏大敘事VS解構主義風潮的極端文化多樣性,
評分入門小書
評分梳理清楚瞭好幾對概念,“整體觀念與專門研究”、“原物與實物”、“復古與前衛”,等等。尤其是說明瞭,重視“曆史物質性”就意味著不能以藝術史原物取代藝術史實物,但對實物的迴歸不是對解釋的拒絕,而是解釋在藝術史研究中的內化。
評分梳理清楚瞭好幾對概念,“整體觀念與專門研究”、“原物與實物”、“復古與前衛”,等等。尤其是說明瞭,重視“曆史物質性”就意味著不能以藝術史原物取代藝術史實物,但對實物的迴歸不是對解釋的拒絕,而是解釋在藝術史研究中的內化。
从巫鸿《实物的回归-美术的“历史物质性”》想到古建筑保护 <原文开始>“对美术的历史物质性的研究因此不仅仅是对一件作品原始创作状况的重构,而且也应该是对它的形态、意义和上下文在历史长河中不断转换的追寻。 需要强调的是:这种“历史物质性”的转换并非是少数作...
評分今日美术史的一种新的科学概念: P8 不再奠基于严格的材料划分和专业分析方法之上,它成为了一个以视觉形象为中心的各种学术兴趣和研究方法的交汇之地和互动场所。 P10 如果把所有这些作品都称作“视觉文化”的话,那就很可能会犯把三代礼器和秦汉画像都笼统看作是“精英美术”...
評分虽然不算是什么新观念,巫鸿教授此书中通篇在强调的“实物不等于原物”观点,还是很有意义。但是Robert Bagley教授对他的批评也很切中要害,巫鸿教授在《美术史十议》第十议中的回应,则显得苍白无力。巫鸿教授把最主要的分歧说成是“研究古代艺术的‘意义’”(即在当时社会、...
評分今日美术史的一种新的科学概念: P8 不再奠基于严格的材料划分和专业分析方法之上,它成为了一个以视觉形象为中心的各种学术兴趣和研究方法的交汇之地和互动场所。 P10 如果把所有这些作品都称作“视觉文化”的话,那就很可能会犯把三代礼器和秦汉画像都笼统看作是“精英美术”...
評分巫鸿的书向来是质量的保证 读完总让人有股通透之感 书是好书 这个价格实在是让人无语 十篇文章 100多页 偏偏卖出了这么个价格 三联~~U够黑
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