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（美）巫鴻

上海人民齣版社

2010年1月

265

58.00元

平裝

文景·巫鴻作品係列

9787208087552

圖書標籤: 巫鴻藝術史藝術美術史海外中國研究美學中國藝術史繪畫

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发表于2024-05-06

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圖書描述

畫傢揮灑翰墨，手捲隨手慢慢展開；雅集的士人聚在園林，正賞玩著竹杖挑起的一幅立軸；帝王在畫屏前駐足，隨後在屏背題詩一首。對於理解中國繪畫來說，這些具體的繪畫形式與特定的觀賞場閤顯然十分重要。然而在大多數對這一重要藝術傳統的介紹中，這一切還是被忽視瞭。一幅中國畫往往隻剩下畫心的圖像，繪畫的物質性消失瞭，繪畫與社會生活、文化習俗的緊密聯係因而也變得隱晦不明。

本書首次嘗試把中國繪畫既視為物質産品也看作圖畫再現，正是這兩方麵的交互閤作與相互製約使得一張畫生意盎然。這種新的研究方式打破瞭圖像、實物和原境之間的界限，把美術史與物質文化研究聯係起來。屏風可以是一件實物，一種藝術媒材，一個繪畫母題，也可以是三者兼而有之，巫鴻對此進行瞭詳盡的綜閤分析。通過多樣的角色，屏風不僅給予中國畫傢無窮的契機來重新創造他們的藝術，同時也讓本書作者有機會處理寬廣的主題，包括肖像與圖畫敘事、語詞與圖像、感知與想象、山水畫、性彆、窺探欲、僞裝、元繪畫以及政治修辭等等。

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著者簡介

巫鴻（Wu Hung）早年任職於故宮博物院書畫組、金石組，獲中央美術學院美術史係碩士。1987年獲哈佛大學美術史與人類學雙重博士學位，後在該校美術史係任教，1994年獲終身教授職位。同年受聘主持芝加哥大學亞洲藝術的教學、研究項目，執“斯德本特殊貢獻教授”講席，2002年建立東亞藝術研究中心並任主任。

其著作《武梁祠：中國古代畫像藝術的思想性》獲1989年全美亞洲學年會最佳著作奬（李文森奬）；《中國古代美術和建築中的紀念碑性》獲評1996年傑齣學術齣版物，被列為20世紀90年代最有意義的藝術學著作之一；《重屏：中國繪畫中的媒介與錶現》獲全美最佳美術史著作提名。參與編寫《中國繪畫三韆年》（1997）、《劍橋中國先秦史》（1999）等。多次迴國客座講學，發起“漢唐之間”中國古代美術史、考古學研究係列國際討論會，並主編三冊論文集。

近年緻力於中國現當代藝術的研究與國際交流。策劃展覽《瞬間：90年代末的中國實驗藝術》（1998）、《在中國展覽實驗藝術》（2000）、《重新解讀：中國實驗展覽藝術十年（1990-2000）——首屆廣州當代藝術三年展》（2004）和《“美”的協商》（2005）等，並編撰有關專著。所培養的學生現在美國各知名學府執中國美術史教席。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

讀的第一本藝術史吧應該算，從一件藝術作品的雙重性——再現性與物質性入手，將畫屏的多個角度的闡釋錶現瞭齣來，內容及下筆非常引人入勝，絲毫沒有一般學術讀物的枯燥。全書的各個要點因為書寫比較自由而有時稍顯散漫，不過總體仍然是一次非常好的閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

還是寫的有點散。鏡子/屏風，屏風題材/應用演變史，緒論比coda好。

評分☆☆☆☆☆

獨到的切入視角以及細膩精湛的圖像解讀功夫，纔知我從前“讀圖”，隻是粗糙的“看過”而已。以屏風的邊框為界定的邊界，闡釋齣幻境、鏡像、文人癖好以及大眾文化的規律等等豐富的意涵。屏風畫作之獨特，正在於它是某種“元繪畫”觀念的體現，它既指嚮外部、又自我指涉，在清晰的“自我意識”中不斷厘清著觀者、畫者以及被畫者的身份謎思。最後論及乾隆十二美人圖的部分略牽強，論點基本已經和屏風的“形式”無關瞭，單純的討論畫作內容摺射的意識形態而已。啓發最大處在於，注意考察一種介質中的他者介質：畫中畫、劇中劇、小說中的小說以及小說中的戲劇，看這兩種異質媒介如何在統一範疇內對抗與對話、互相拆解與互相增益。

評分☆☆☆☆☆

深感用中學語文閱讀理解的方法閱讀中國繪畫是可行且必須的。以及，這是我見過的編輯最好的中文藝術史著作。

評分☆☆☆☆☆

屏風作為繪畫媒介，具有悠久的傳統，繪畫的內容與形式也不斷地發生變化，屏風的畫中畫構成瞭強烈的互文本間性。