具體描述
阿橋和阿菊是兩個被生母遺棄在寄物櫃裏的男嬰，他們在孤兒院裏度過童年，被一對潦倒的夫婦收養，又在煤礦廢墟裏度過少年時代，先後踏進瞭東京的畸形社會。
阿橋以肉體為代價，以棄嬰身世為賣點，被他的老闆包裝為流行歌星。走紅瞭，但自我也喪失瞭，最後隻能依靠自己的鮮血恢復知感，找到真正的音樂。阿菊跟著養母尋找阿橋，養母卻死於東京的喧囂和騙局之中。他試圖阻止老闆炒作阿橋的身世，卻在媒體製造的混亂中誤殺瞭生母。他在勞動教養中營救瞭失事海員，又在媒體的侮辱性采訪中捲入混鬥，不得不遠赴太平洋，尋找毀滅這座骯髒都市的毒藥。
小說描寫瞭當代日本國傢機器的冷漠刻闆，都市的人性喪失，惟利是圖者的貪欲和不擇手段，媒體的無聊和顛倒是非，刻畫瞭年輕的靈魂在這種社會裏的掙紮和扭麯，筆力強悍，情節震撼，被譽為日本當代文學具有紀念碑意義的傑作。
作者簡介
村上龍（Ryu Murakami），日本小說傢，電影導演。1952年2月齣生於長崎縣佐世保市，本名村上龍之助。1967年進入縣立佐世保高中，就讀期間曾與朋友組團搞搖滾、拍電影、辦演唱會，並一度因參與校園封鎖而被無限期停學，這段經曆後來被寫成自傳體青春小說《69 sixty nine》，1987年在日本齣版，2004年改編成電影。1976年發錶的處女作《無限近似於透明的藍》被視為日本文學進入亞文化的開端，在日本引起巨大轟動，連獲第19屆群像新人文學奬和第75屆芥川奬，至今銷量已超過350萬冊。其他重要作品還有小說《寄物櫃嬰兒》、《共生蟲》、《戰爭在海對岸開始》、《網球公子的憂鬱》、《極端的愛與幻想》、《伊維薩》、《心醉神迷》、《斐濟的侏儒》、《五分鍾後的世界》、《音樂的海岸》、《第一夜 第二夜 最後一夜》、《希望之國的齣埃及記》、《寂寞之國的殺人》、《最後的傢族》，隨筆集《所有的男人都是消耗品》、《戀愛永遠是未知的》等。自編自導瞭《黃玉》、《京子》等電影作品，還擔任電子雜誌主編，通過網絡播報節目。 20世紀80年代起，村上龍與村上春樹成為日本當代最受歡迎的作傢，被稱為“W村上”。
目錄資訊
讀後感
关于所谓生存和毁灭，沉沦和反抗，爱和恨，本能和挣扎，希望和绝望？可怕的是这些如此真实，没有虚伪的人，都坦然地残酷着。东京就是个大药岛，世界就是个更大的药岛，药岛是监狱也是寄物柜。九重葛（原来就是三角梅）花语是热情坚韧，和“没有真爱是一种悲伤”。为了活着，为...
評分有时间要找来看一下才行哦 虽然现在甜甜是别人女友了,但是我忘不了她那个甜甜的笑 一起看过电影,吃过饭,去过她姐姐家. 送过面膜,苹果,还有吃的一些东西. 还送过王菲的MV的碟. 她也喜欢写书,感谢豆瓣啊,这里有读书,电影,音乐. 我发现我了解女生也就是通过这些来的. 就是没有跟她...
評分我看的第二本村上龙的小说，上一本是伊比萨，比起艰涩我更想用虚无缥缈来形容，很难带入角色，大概是因为那性格和精神强烈得更像神经病，让书里的一切都和我隔着墙，但我还是很喜欢，喜欢到认为二十八岁以下的人类都应该喜欢，直白又过分，这种作者只是在写的感觉很好。
評分从高中开始看村上春树的小说开始，开始喜欢上日本作家的作品。最早只是看过村上春树、渡边淳一的小说，总感觉到里面充满着现实生活带来的痛苦，主人公们在痛苦中寻找着希望和快乐。可能是我不安全感太强了，总是用凶悍强硬的外表掩饰内心的软弱。书中阿桥、阿菊、阿莲莫莲、志...
評分村上龙是个很暴力的作家 他肯定很享受用文字来刺伤的感觉 其实我不太认为他的书是用来批判和觉醒的 而是剖开最隐秘的腐烂伤口 让你看 化脓的程度 然后什么都不做 尽量真实的 只是给你看
用戶評價
我發現這本書在語言運用上達到瞭近乎炫技的程度。它的詞匯選擇極其精準且充滿張力，句子結構時而極度冗長復雜，充滿瞭層層嵌套的從句，描繪齣一種思維奔流不息的狀態；時而又驟然收緊，用一兩句極短、極具衝擊力的短句，像手術刀一樣精準地切開前麵的迷霧。這種節奏的急劇變化，極大地增強瞭閱讀的戲劇性。例如，書中描述一場看似平淡的日常對話時，作者能夠通過對微小動作和眼神停頓的細緻捕捉，將其中蘊含的權力鬥爭和潛颱詞描繪得淋灕盡緻，仿佛讀者的感官被極大地放大瞭。如果你對語言的質感有很高的要求，這本書絕對值得一讀。它不僅僅是講述一個故事，更是在展示“如何用文字構建一個世界”的典範。對於那些希望提升自己寫作技巧，尤其是對如何處理內心衝突和環境氛圍渲染感興趣的寫作者來說，這本書是一本極好的教科書，盡管它探討的主題或許並不輕鬆。
评分這本書的敘事手法極其大膽，它仿佛將讀者直接拽入瞭一個充滿迴音的、幽閉的心理迷宮。作者的筆觸在現實與幻覺的邊界上遊走，構建瞭一個極度疏離又令人不安的氛圍。故事的主角，一個似乎永遠在尋找某種“遺失之物”的人，他的內心世界是如此的碎片化和難以捉摸。我尤其欣賞那些近乎詩意的環境描寫，那些潮濕的走廊、永不熄滅的霓虹燈，它們不僅僅是背景，更像是角色情緒的延伸和投射。整部作品讀起來就像是在解構一個復雜的夢境，你永遠無法確定哪個瞬間是真實的，哪個又是被扭麯的記憶所腐蝕的。它對孤獨和現代都市中人與人之間那種虛假親密的探討，達到瞭一個令人脊背發涼的高度。盡管情節推進緩慢，但這種緩慢並非拖遝，而是一種刻意的、讓人窒息的節奏感，它強迫你沉浸其中，去感受那種無處不在的壓迫感。我看完之後，花瞭很長時間纔從那種陰影中抽離齣來，它在我的腦海中留下的不是故事的梗概，而是一種揮之不去的、關於存在本質的詰問。這本書的文學性毋庸置疑，它挑戰瞭傳統敘事的邊界，更像是一次對讀者心智耐受度的考驗。
评分我必須承認，這本書的閱讀體驗是極其耗費精力的，它絕不是那種可以輕鬆翻閱的消遣之作。它的結構像是一團錯綜復雜的毛綫球，充滿瞭大量的非綫性敘事和內心獨白，初讀時會讓人感到極度的迷失和挫敗。那些關於時間和身份模糊的探討，反復齣現的主題和意象，要求讀者必須保持高度的警覺性，隨時準備捕捉那些微小的、可能揭示整體圖景的綫索。有那麼幾個章節，我不得不停下來，重新翻閱前文，試圖理清人物關係的脈絡，但即便如此，作者似乎也更熱衷於製造更多的迷霧，而非提供清晰的答案。這種刻意的晦澀感，雖然讓一些讀者感到不耐煩，但我卻從中嗅到瞭一種對主流敘事模式的強烈反叛。它強迫我們接受生活本身的不確定性，接受有些問題是永遠無法被完美解答的宿命。對於那些喜歡純粹情節驅動故事的人來說，這無疑是一場災難，但對於熱衷於文本分析和哲學思辨的讀者來說，這本書就像是一個等待被鑿開的冰山，每一層錶皮下都隱藏著更深層的意義和更鋒利的批判。
评分這本書最引人注目之處，在於其對“異化”主題的深刻刻畫。作者似乎對現代社會的運行邏輯抱有一種近乎病態的審視，筆下的人物們無一例外地被某種無形的力量所規訓、所驅使，他們像精密的齒輪一樣運作，卻喪失瞭自我驅動的本能。我尤其喜歡作者對社會場景的描繪，那些刻闆的辦公室、公式化的社交互動，都被一種冷峻的、幾乎是科學觀察般的筆調所記錄，讓人感覺自己正透過顯微鏡觀察一群正在失去人性的標本。這種疏離感，不僅體現在人物之間，更體現在人物與他們所處的環境之間。他們似乎永遠無法真正“擁有”任何東西，無論是情感、空間還是身份，一切都像是在臨時藉用。這種閱讀感受是壓抑的，它讓你反思自己生活中那些被習以為常的“擁有”和“歸屬”，到底有多少是建立在脆弱的社會契約之上。這本書沒有提供任何救贖的窗口，它冷酷地展示瞭現代生活邏輯的必然結局——一種結構性的、無法逃脫的空虛。
评分這本書的魅力在於它構建瞭一個自洽的、雖然扭麯但邏輯嚴密的符號係統。初讀時，你會感到被大量的重復齣現的物件和象徵所睏擾，比如某個特定的顔色、某種反復齣現的音樂片段，或者某個模糊的地理坐標。這些元素似乎毫無意義，直到你深入到故事的腹地，纔會猛然領悟到它們在角色心理結構中所占據的基石地位。作者沒有采用傳統的解釋性寫作，而是將這些符號散落在文本的各個角落，等待讀者自己去進行考古式的挖掘和重組。這種閱讀過程，更像是在參與一個智力遊戲，你必須主動地去填補空白，去構建屬於你自己的意義鏈條。這使得每個讀者的體驗都會有顯著的不同，因為你投入的解讀深度，直接決定瞭你能從這本書中帶走多少東西。它不是那種“讀完就結束”的書，它在你閤上封麵的那一刻，反而開啓瞭真正的思考循環，迫使你不斷地迴味和重新審視那些看似微不足道的細節。
评分後三分之一開始明顯吃老本 村蜀黍你快去拍電影吧！等著看啊 我想知道阿橋的樂隊你打算選誰來演呢 音樂難道是酸媽廟嗎
评分浸泡在泥漿汽油鮮血垃圾裏的城市的一角,散發著令人窒息的氣味,這城市要毀滅
评分這本書非常的難看，不，不是那種對於評級所謂的難看，而是閱讀起來十分艱澀。“金屬、薄膜、內髒、肌肉、肌膚、黏稠、惡心、嘔吐、興奮、屍體、蒼蠅”等等這樣的字眼比比皆是，光是看這些文字便會不禁産生一種不適感。其實相比“無限近似於透明的藍”，本書並未更黑暗多少，但它是有著來自下水道般的黏膩與陰暗。一直是看一點，又放下，又再繼續拿起來看，斷續著纔勉強看完。但不得不說這是村上龍的一部代錶之作。
评分讀完瞭纔發現自己一直想吐不是因為舟車勞頓而是因為因為這本書。讀博爾赫斯的《小徑分叉的花園》時體驗過肩胛骨之間的震顫；麥卡勒斯《沒有指針的鍾》的後半部分讓我的淚腺不受控製地流淚；山本文緒的《戀愛中毒》讓包括我在內的許多讀者都後脖頸發涼…而這本書讓我的胃裏攪拌著奇怪的失落感，村上龍果然還是村上龍。
评分214頁是極限，再也看不下去啦
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