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黄锦树

后浪 | 上海文艺出版社

后浪

2020-1

480

59.00元

平装

后浪·华语文学

9787532174003

图书标签: 黄锦树小说马来西亚马华文学现当代文学短篇小说集后浪文学

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发表于2024-11-21

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图书描述

调度不同的时间刻度，重新把灰烬还原为火

北京大学“世界华文文学奖”获奖作品《雨》作者

马华文学重量级作家黄锦树早期代表作品全收录

※内容简介※

《乌暗暝》为黄锦树两本早期短篇小说集的合集。故事多发生在南洋的胶林小镇：移居南洋的华人处在野兽环伺、种族压迫、殖民侵略、认同焦虑的环境中，面临各种形式的离散、失踪，及死亡。黄锦树积极运用后设（元小说）、嘲讽、拼贴等手法与历史的沉疴对话，将马华文学、大马华人的处境以“附魔”的方式展演。在一篇篇黑色文字的背后，是作者对族群记忆缺失的修补、重构，也是对南洋华人集体命运的反省、思索。

※编辑推荐※

☆《乌暗暝》为黄锦树两本出道作品的短篇小说合集，为黄锦树早期作品首次完整引进大陆。其中收录《落雨的小镇》《说故事者》《M的失踪》《鱼骸》等多篇得奖作品。

☆在这二十一篇重量级作品中，读者可以读到充满热带原乡风情的景物描摹、一触即发犹如惊悚电影的悬疑氛围，黏腻溽热雨声不间断的边远小镇印象。人对于家、对于故乡最深层的复杂情感，在黄锦树的笔下展现得淋漓尽致。

☆作家将南洋沉重的历史串在多篇小说里，不只是作为一个背景设定，而是要借着这种书写方式，重新诠释一些逐渐遭人遗忘的历史，反抗主流的解释，反抗人们对某些故事的刻意遗忘。黄锦树用的不是传统的写实笔法正经地写某个事件：他笔下的场景四分五裂、人物的情绪和记忆分崩离析。正如马华文学研究者张景云所指出：“他通过一种新的叙事艺术，一种不像小说的小说，来建构一个霸权毫无专制话语权的‘虚构的真实’”。

☆在黄锦树小说中，对于“马来西亚华文文学如何成立？”“马华文学经典缺席”的叩问作为隐藏在小说背后的主题不时浮现。早在二十多年前，他就针对当时马来西亚华文文坛的腐朽做出尖锐批判，著名文学学者王德威曾评论他是中文学界的“坏孩子”、南洋的摩罗（鲁迅语，摩罗精神指勇于反抗传统压迫的叛逆精神）。这样关于华文文学的大哉问，作为一面镜子，很能引发人们对于本地文学现状的思想激荡，从而反思过去、追寻未来。

☆特别收录2017年新序、两篇初版自序，以及张惠思、杨照、张锦忠、张贵兴的评论文章。

※名人推荐※

黄锦树回首家乡人事，爬梳历史伤痕，前辈的垦殖经验，日军蹂躏马华村庄的血泪（《色魇》《说故事者》），马共兴衰始末（《鱼骸》），以及八十年代印尼非法移民所造成的治安恐怖（《非法移民》），都是笔下素材。胶林小镇总是他构思的始原场景。潮湿凝腻的氛围，简陋质朴的市井人物，阴鸷凄迷，而且时泛凶机。黄锦树是忧郁的，但他“非写不可”。

——哈佛大学讲座教授王德威

“我们”即使不懂“马华”内心那伤害史时钟、层层累聚之离散者考古地层学的，那么艰难晦涩的整幅二十世纪“史的现场”，也能“魂兮归来”，将之“聊斋化”、福克纳“南方化”、马尔克斯“百年孤独化”的阅读：一种异史与无河之流、鬼影幢幢，符号大矩阵快闪纷繁的神话学式挤压与狂欢。

——作家骆以军

台湾读者很难理解一个从小受华语教育的大马华人的尴尬矛盾乃至维系甚或扯断这条来自华语母体供给自己养分的脐带时的柔肠寸断和鲜血淋漓。如果说锦树的作品仅仅提供了这种经验显然过度单纯。锦树最大的优点就在陷阱处处，容易误读，如步入一座处女森林。

——作家张贵兴

黄锦树的小说里多次出现“附魔”的情节，作者被某种神秘的力量支使，写作出似熟悉却又陌生的作品。我们可以把他自己的小说看成是在文学史沉重魅影附魔下的产物。强烈的文学史意识使他的作品具有异于其他新人习作的熟练技巧、明确的创意动机以及可供多方解读的文本厚度。

——作家杨照

他高明之处，在于没有宗法马华文学现实主义老前辈们的努力，提供族人或读者一盏指路明灯。书中诸篇小说着重的，毋宁是如《血崩》中做“马来西亚史”田野调查的叙述者召唤逝者亡魂般，重新召唤被抑制的族群记忆或失忆，彰显再现的不可能及其政治意义

——文学研究者张锦忠

通过小说书写，黄锦树一直在为马华文学与近现代文学、甚至是世界文学，细密地做一种内部的勾连。例如其中几篇明显地散发马尔克斯味道的小说，失踪、消散、梦境中故乡的潮湿感、文稿上的蚂蚁，这些熟悉的符号皆反复出现。

——马来亚大学中文系高级讲师张惠思

※获奖记录※

☆第七届联合文学小说新人奖短篇小说推荐奖（《落雨的小镇》）

☆第二届客联小说奖第一名（《郑增寿》）

☆第十七届联合报文学奖短篇小说佳作（《说故事者》）

☆台大文学奖小说次奖（《伤逝》）

☆第三届乡青小说奖特优奖（《M的失踪》）

☆第六届大马旅台文学奖小说主奖（《大卷宗》）

☆第一届《幼狮文艺》 “世界华文成长小说奖”首奖（《貘》）

☆第十八届时报文学奖短篇小说首奖（《鱼骸》）

☆第十四届洪醒夫小说奖（《鱼骸》）

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著者简介

黄锦树，马来西亚华裔，1967年生于马来西亚柔佛州。于1986年赴台求学，台湾大学中国文学系、淡江大学中国文学硕士、台湾清华大学中国文学博士毕业。1996年迄今于台湾暨南大学中文系任教。曾获首届北京大学王默人-周安仪世界华文文学奖、第四届单向街·书店文学奖、第二届做書奖原创小说大奖、台北国际书展大奖小说奖、联合报文学奖、时报文学奖小说首奖、花踪文学奖马华文学大奖、联合文学小说新人奖等多项重要文学奖项。

著有小说集《民国的慢船》《雨》《鱼》《犹见扶余》《南洋人民共和国备忘录》《土与火》《刻背》《乌暗暝》《梦与猪与黎明》，散文集《火笑了》《焚烧》，评论集《论尝试文》《华文小文学的马来西亚个案》《马华文学与中国性》《谎言或真理的技艺》《文与魂与体》等作品。

图书目录

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

雨落下星星沉下胶林里传来时间破碎的声响

评分☆☆☆☆☆

「乌暗暝」之浓重暗黑正是基调，直如在胶液般凝滞的时间中裹足。“身份暧昧，处处尴尬。”任殖民者、革命者、移民潮来去，土地是自己的主人；在档案故纸堆里，在依稀梦境残影里，在森然民俗传闻里，在噩梦源头的胶林和沼泽深处，历史的幽灵始终徘徊，惨绝人寰的血色记忆横亘在渴求身份认同的漂泊者心中，意象惨然，用词惨烈，丝毫不讳死之可怖。作者对华语文学史了然于心，使其在文本的再构、拼贴、衍生上极为熟稔，于虚实间牵引出鬼影曈曈的生前身后事，时间断裂重补跳跃，以肉身倒退的方式呈现时间/记忆的溯回（数次提及重返生命源头及故乡唐山）；这是一段独立神游于“大时代”之外的时空（外悬于大陆），以侦讯方式探寻东南亚华人的生存环境，尤其是文学方面——“只要出现一个大作家，马华文学的命运就会改观”（郁达夫）。

评分☆☆☆☆☆

殖民侵略剥夺身份认同，原始的印记还藏在树林里，在动物的骨骸里，在胶林的创口上，所以才要回去，即使被记忆二次砍杀，在乌暗暝踩着一滩血。这本阅读感比上一本《雨》好了很多，也有可能《乌暗暝》这个题目太好听了……如果写作也有身份认同，那我觉得，很多时候，我在都试图“非法移民”。

评分☆☆☆☆☆

黄锦树早年两本小说的合集。他在马、台的出生成长旅居教书，深深吸引我的，就是如何用闽南语（台语）的字，去充分表达。更准确说，在我成年之后，回忆起童年少年时代的时空经验，仿佛那并不是欢歌热土，而是无法用文字介入的蛮荒。小学写作文，用了“牵”一个字，被老师在办公室单斥：（他）是牛么？你用牵。为何不能用一种更熟悉的语言思维去写作，而要去模仿其他腔调，异乡大拿，似乎我前三十年从未有思考过。所以书中许多篇文章的对话，索性用方言念出来，很有意思。

评分☆☆☆☆☆

其间收录篇目跟2005年大陆首版的小说集《死在南方》相差无几（似乎还是老版更完整些），但令人失望是，跟从前一样依然未收录名篇《刻背》（不晓得何以总是传不进国内）。曾经听别人偶然讲起过该小说大纲，非常悚峙与惊艳，因为等待太久，却还是落空，所以差评。（是的，与小说本身无关）且我感觉《鱼骸》不应该被放在书中最后一篇，某种意义上说，它明明是黄锦树这样（如此自觉如此母题高度密集）的小说家关于创作缘起很重要的解释（骸骨迷恋，文化招魂，政治狂想），理应放在前面。关于郁达夫南洋流亡与失踪始末的《死在南方》（其实还有另外一篇《零余者的背影》），很像博尔赫斯式后设且后现代拼贴的小说与论文的杂交。每种设定拿出来示众都可以把人给吓死，可惜了，他明明还可以更落拓一些（有时我都感觉那大概就是“一手好牌，打得稀烂”吧）。