具体描述
《星期天》是内米洛夫斯基出版的唯一一部短篇小说集。这些创作于1934年至1942年间的短篇小说，像《法兰西组曲》一样，探究法国各阶层的生活场景，母女、夫妻间的紧张关系、法国资产阶级的行为习惯、宗教与个人身份的疑问；从战前巴黎家庭的起居室，到战时法国男男女女的生活。在这里，我们又看到了内米洛夫斯基在其短暂人生的创作巅峰期写就的优美篇章。
在内米洛夫斯基的世界，笼罩着一种奇怪的氛围：脆弱的和平、模糊的身份、正在消解的行动、濒临堕落边缘的人物、缓慢的退化。内里洛夫斯基的风格就是攫住读者，让他困惑，让他置身危境，一边思忖自己什么时候会被捕获，到底哪里才是极限。
作者简介
伊莱娜·内米洛夫斯基，1903年出生于俄国基辅的一个乌克兰犹太银行家家庭，“十月革命”后，她随家人移居巴黎，入读索邦大学。1929年，她凭借处女作小说《大卫·格德尔》迎来了文学上的成功。内米洛夫斯基活跃于二十世纪三十年代的巴黎文坛。然而，由于她的犹太身份，尽管她于1939年皈依天主教，仍无法获得法国国籍。第二次世界大战的巴黎大逃亡之后，她躲在法国东部一个小镇里，后遭法国宪兵逮捕，于1942年8月17日被杀害于奥维辛集中营。
2004年，内米洛夫斯基的长女德尼斯将母亲遗物中找到的未完成小说《法兰西组曲》整理出版，获得当年度法国雷诺多文学奖，这是该奖历史上第一次颁给一位去世作家。内米洛夫斯基和她的作品重新受到世界的关注。
《星期天》是内米洛夫斯基出版的唯一一部短篇小说集。这些创作于1934年至1942年间的短篇小说，像《法兰西组曲》一样，探究法国各阶层的生活场景，母女、夫妻间的紧张关系、法国资产阶级的行为习惯、宗教与个人身份的疑问；从战前巴黎家庭的起居室，到战时法国男男女女的生活。在这里，我们又看到了内米洛夫斯基在其短暂人生的创作巅峰期写就的优美篇章。
目录信息
读后感
还有什么比看上一篇文字优美的短篇更让人心底漾起幸福，眼里满是明亮的呢？平静在四周荡开，文字如淡篮色如烟如雾的丝带缠绕着，心被充满，满溢着平淡、简单的满足。就这样让灵魂休憩下来，仿佛一只幼年的纯白小鹿在水草丰美的溪边欢快地畅饮。带给我如此满足的是法国伊莱娜＜...
评分短篇小说读来有插曲的味道，正如短经典系列总序中王安忆所说，“一个短暂的邂逅”。而内米洛夫斯基的短篇集《星期天》，恰似对一个看似触手可及而又遥远飘渺的二十岁的惊鸿一瞥。 不觉好笑。写下这样对二十岁的形容的我，同样也在日记里写道，“如今我在这个三毛曾经在童年时...
评分 评分她笔下的世界，骨子里是封闭的，冷峻的，克制的，在一种奢侈的氛围中却有有一种偏执与极深的悲哀，好像那些人像是玩具一样，那些美丽的男人和女人，就像一些假人，没有生命似的。按照一定的情节做事，可他们却是漠然的，漠然的生，漠然的爱，漠然的毁灭。在一个古老的世界的...
用户评价
从主题立意上讲，这本书的视野之开阔，深度之广博，着实出乎我的意料。它看似讲述的是一个个体或一个群体的小小命运纠葛，但其内核却触及了关于时间、记忆、选择与代价的宏大哲学命题。作者似乎并不满足于仅仅讲述一个引人入胜的故事，他更倾向于利用这个故事的骨架，去搭建一个探讨人类存在意义的复杂结构。书中有几处论述，关于“遗忘的必要性”与“记忆的负担”之间的辩证关系，读完后让我彻夜难眠，反复琢磨。这种思想的深度并非是通过枯燥的说教来实现的，而是巧妙地融入在人物的命运转折和环境的象征意义之中，让读者在不知不觉中，接收到了强烈的思想冲击。它强迫你跳出日常琐碎，去审视自己的人生轨迹和那些被视为理所当然的价值观。与其说这是一部小说，不如说它是一次对自我认知边界的拓展尝试。这种既能提供极佳的娱乐性，又能带来深刻的智性滋养的作品，在如今市场上确实是凤毛麟角，值得每一位严肃的阅读爱好者收藏和反复品读。
评分作者的文字风格，在我看来，具有一种罕见的“透明度”与“雕塑感”的完美结合。他很少使用那些华丽到让人目眩的辞藻堆砌，语言是极其干净利落的，每一个词语似乎都经过了千锤百炼的筛选，达到了“恰到好处”的境界。就好像是用最精细的工具雕刻出来的作品，线条清晰，轮廓分明，但同时又丝毫没有僵硬的机械感。我特别留意了几个描写环境的段落，那种对光影、气味乃至空气中微小尘埃的捕捉，细致入微却又不让人感到繁琐。他不是在“描述”场景，而是在“重构”场景，让你仿佛真的置身其中，连呼吸的节奏都能被他的文字所带动。这种“透明度”体现在他叙述人物内心世界时，情感的流露是如此的真实自然，没有故作矫饰的痕迹，人物的纠结、矛盾、挣扎，都以一种极其克制但又极具穿透力的方式呈现出来。读起来，你会感觉自己不是在看故事，而是在进行一次深度的、近乎冥想的内心对话。这种文字功力，绝非一日之寒，它背后是对生活细致入微的观察和对语言驾驭的炉火纯青。
评分这本书的叙事节奏把握得如同一个技艺高超的指挥家在掌控交响乐团的强弱变化，张弛有度，引人入胜。故事的开篇，没有急于抛出什么惊天动地的事件，而是用一种近乎舒缓的笔触，将读者缓缓引入一个特定的生活场景，就像是清晨推开窗户，第一缕阳光温柔地洒在脸上，让你逐渐适应环境的色彩和温度。随着情节的推进，作者巧妙地设置了一些细微的冲突和悬念，这些“小波澜”并非那种粗暴的转折，而是如同水面下的暗流，看似平静，实则蕴含着巨大的推动力。在关键的高潮部分，叙事突然加快，句子变得短促有力，情感的浓度瞬间提升，那种压迫感和紧迫感扑面而来，让人几乎要屏住呼吸才能跟上作者的思路。但最妙的是，这种紧张感从不拖沓，总能在最恰当的时候收住，转而又进入一个深沉的思索阶段，留给读者消化和喘息的空间。这种节奏的掌控，显示出作者对故事结构有着极强的把控能力，他懂得什么时候该“快进”，什么时候该“慢放”，绝不让读者感到丝毫的疲劳或厌倦。读完后，合上书本，脑海里回放的不仅是情节，更是那种起伏跌宕的阅读体验，让人回味无穷。
评分这本书的装帧设计简直让人眼前一亮，那种低调的奢华感，拿在手里沉甸甸的，仿佛承载了某种厚重的历史感。内页的纸张质感非常考究，那种微微泛黄的米白色，读起来眼睛非常舒服，长时间阅读也不会感到疲劳。更让我惊喜的是字体排版，间距和行距的处理得恰到好处，疏密有致，即便是对于我这种稍微有点老花的人来说，阅读起来也毫无压力。封面设计很简洁，只用了少量的留白和一种非常内敛的色彩搭配，但正是这种克制，反而让它散发出一种独特的气质，让人忍不住想要探究里面到底藏着怎样一个精彩的世界。装帧的工艺细节也处理得非常到位，书脊的胶合处紧实有力，翻阅起来顺滑流畅，完全没有廉价书籍那种松垮的感觉。这种对实体书本身的尊重和用心，在如今这个电子阅读盛行的时代，显得尤为珍贵。它不仅仅是一本书，更像是一件精心制作的艺术品，放在书架上也是一道风景线。我甚至舍不得太快读完，想慢慢地品味每一个细节，感受作者和装帧设计师共同营造出的这种宁静而有力量的氛围。我非常看重书籍的物理体验，而这本书，在这方面无疑是教科书级别的典范，让人感到物有所值，甚至物超所值。
评分这本书的人物塑造立体得让人心惊，他们不是传统意义上“好人”或“坏人”的标签化产物，而是充满了矛盾与成长的复杂集合体。尤其是主角群像，每个人都有自己难以启齿的过去和难以割舍的执念。我尤其欣赏作者处理“灰色地带”的方式，他没有急于给角色的行为定性，而是将选择的权利留给了读者。比如其中一个配角的转变过程，从最初的自私自利到最后的自我救赎，整个心路历程描绘得极其细腻，你能清晰地看到他每一次挣扎背后的逻辑支撑，即使你不同意他的做法，也无法否认他行动的“合理性”。这种深入骨髓的理解，让角色摆脱了小说人物的扁平化，变得鲜活、真实，仿佛是生活在你身边、有血有肉的某个人。我甚至在阅读过程中，会忍不住代入其中一个角色的视角去思考：“如果是我，我会怎么做？”这种强烈的共情体验，是评价一部小说成功与否的关键指标，而这本书，在这方面无疑是做到了极致。它探讨的不是外部世界的冲突，而是人性深处的幽微之处，引人深思。
评分法式的精致。几乎每一个句子都藏有玄机，或许是短篇更需要凝练的缘故？浓郁的时代感，那些受时代操弄的命途，和琐碎到难以被记录进历史的情感、想法，以及时局中人的行为逻辑，终究是要需要有心人去缅怀和还原的。对34至42年间的法国，确有补足这方面的空白。
评分读完第一篇就可以打五星了。多么细腻，多么微妙！果然带着俄国人和法国人混合才有的风格。短篇小说把时间静止在了短短的一小段之内，来不及留下连贯的人生，仅仅是片麟只爪，然而有限的片断里却蕴含了无限微妙的意味——这情致是每个人没经历过也可以体味到的。从第一篇开始到第十五篇结束，就像序言里说的那样:她的风格就是攫住读者，让他困惑，让他置身危境，一边思忖自己什么时候会被捕获，到底哪里才是极限。
评分很棒的女作家
评分15个故事，探究1934年至1942年间，法国各阶层的生活场景，母女、夫妻间的紧张关系、法国资产阶级的行为习惯、宗教与个人身份的疑问。个人最喜欢《血缘》。
评分15个故事，探究1934年至1942年间，法国各阶层的生活场景，母女、夫妻间的紧张关系、法国资产阶级的行为习惯、宗教与个人身份的疑问。个人最喜欢《血缘》。
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