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☆☆☆☆☆

[法] 恩基·比拉

后浪丨湖南美术出版社

后浪

王秀慧

2020-1

104

96.00元

精装

地球震怒三部曲

9787535687951

图书标签: 科幻漫画法国法国漫画绘本图像小说后浪后浪漫

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发表于2021-03-02

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图书描述

在世界螺旋状崩坍的边缘

聆听雪落的声音

一首《荒原》式的图像长诗

一部冷峻而温柔的末世启示录

重量级法漫作者恩基·比拉沉寂十年之作

★ 编辑推荐

“这就是世界终结的方式

并非一声巨响，而是一声呜咽。”

—— T.S.艾略特《空心人》

“地球震怒”，一场突如其来的生态浩劫。

在这颗满目疮痍的星球上，饮用水突然成了财富。每个人都忙于生存。道路交通几乎不存在，而且危险。只存在少数“绿洲”，是受其特殊地理环境保护的避难所，在苦苦挣扎，惨淡经营人类社会秩序的假象。

这些避难所只能通过大海到达。

故事从海上开始。

“我告诉你。

海水里的盐会烧掉它所经之路上的一切。

他穿透并麻痹组织器官，包括大脑。

但我也告诉你，人是会习惯的。”

世界末日，人该如何求生？

有人放弃胸中的道德律，有人引用巴枯宁，有的人开始杀戮，有的人同类相食；有的人陷入绝境，仍旧苦苦挣扎，不肯放弃心头一点清明；有一腔孤勇的骑士，以雪代马，渡人过水；也有大逆不道的预言家，以基因为棋子，试图模糊人和动物之间犬牙交错的边界。

人和动物之间古老的敌意，在生态浩劫的面前，是否能够转化成妥协和合作？

◎《尼可波勒》作者恩基·比拉沉寂十年新作

恩基·比拉，出生于南斯拉夫，生长于法国，被大友克洋、寺田克也、吕克·贝松推崇的法国漫画大师、画家、导演，戛纳国际电影节评委，执导有《诸神混乱之女神陷阱》等影片。图像小说代表作《尼可波勒三部曲》，法国出版史上唯一一部被《读书》杂志评选为年度好书的漫画作品。

沉寂十年后，比拉携“地球震怒三部曲”回归漫画：

三部曲，三个故事，三段旅程，想象力瑰奇、沉重而富于诗性。每个故事具有独立的国境线，各自为政而又环环相扣，写尽“人”在震怒地球面前的渺小和伟大。

“正值隆冬。我却发现我身上有一个不可战胜的夏天。”

—— 阿尔贝·加缪

◎ 一首《荒原》式的图像诗篇

一部冷峻而温柔的末世启示录

充满时代精神的隐喻

繁复而迷人，沉重而富于诗意的轻盈

探索图像小说、诗歌、科幻与文学的可能性与边缘

★ 内容简介

创作于 2009-2014 年间的“地球震怒三部曲”是法国漫画大师恩基·比拉沉寂十年后的新作，包括三个相互独立又环环相扣的故事：《动物帝国》《末世恋人》和《空气的颜色》。

这是三部想象力瑰奇的科幻巨作，讲述了发生在未来世界的一场生态浩劫之后，幸存的一小部分人类是如何面对困境、顽强地生存下去的故事。本书是系列作品的第一部。

故事从大海上开始。

★ 媒体推荐

在恩基·比拉的这部架空未来新作中，人们杀戮时引用陀思妥耶夫斯基，相爱时引用莎士比亚，绝望时则转向巴枯宁。海豚的鳍被嫁接上人的肢体，饮用水千金难买。人类还有未来吗？答案是肯定的。《动物帝国》给出了一个充满希望的答案：人和动物的嫁接。

—— 法国《观点报》书评

沉寂十年之后，恩基·比拉带着这部全新的生态思考巨作回归了。他提出了“星球主义”（planétologie）这个全新的提法，以替代“生态主义”。这一次，他溯本归源，放弃了许多传统漫画叙事的套路，回归到了纯粹的绘画本身。

—— 法国《新观察家》书评

★ 曾获奖项

1980：RTL广播电台最佳成人漫画

1987：安古兰国际漫画节大奖

1993：法国《读书》杂志年度之书

1997：比利时国际电影节科幻电影特别奖

1999：瑞典阿达姆松漫画节国际最佳漫画家大奖

1999：安古兰国际漫画节最佳漫画奖提名

1004：安古兰国际漫画家“观众之选”奖提名

2004：育碧幻想节“最佳处女作”金奖，“最佳国际电影”铜奖

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著者简介

恩基·比拉（Enki Bilal），生于 1951 年，法国著名漫画家、导演。

他出生于前南斯拉夫的贝尔格莱德，9 岁时移居法国，14 岁投身漫画事业。他既有与编剧皮埃尔·克里斯坦合作的“故事新编”系列，也有自编自绘的漫画。他的绘画作品成为多位法国著名导演（如阿兰·雷奈等）电影作品的主视觉海报，在各大著名拍卖行拍出过高价。

日本 LV（路易威登）专卖店和法国卢浮宫为他的作品举办过个人展。

图书目录

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

*死亡是这个故事世界的香料，但浓度有些高。*大洪水之后不会有方舟，只有混乱、无需、恶意和带毒性的生存欲望。*动物装置提醒人与动物的界限的薄弱，人变成海豚，甚至会飞，是作者的悲悯。*故事的批判性没有丝毫掩饰，它急迫地描绘一种科学末日，和大自然对人类的毫不在意。现在这个时候看，甚至让人担心是一则会实现的预言。如故事所说：“要谈判的对象可是整个大自然。”但人类不会有机会。*画面风格像是窒息了的西洋风景画，而台词是文学的，太文学的。好在掉书袋的，主要是一个很酷的斑马骑士。

评分☆☆☆☆☆

4.5。1.感觉自己被浸泡在自己体内，这种感觉也很可笑。2.只有在相互碰撞中人和人才会相遇，各人手里捧着自己撕裂的五脏六腑，却指责他人手里紧握别人的心脏。3.命运只负责发牌，但玩家是我们自己。4.死亡的必然性会为生命混入一滴香甜可口的无忧感，但是，想法古怪的药师们，你们把这滴无忧制成散发恶臭的毒药，令整个生命都变得恶心。5.目标确有，道路却无；我们所谓的“道路”，不过踌躇而已。6.只有在他人的虚荣冒犯了我们自己的虚荣时，才会令我们反感。

评分☆☆☆☆☆

作者启动这个故事的灵感，大概源自尼采那句话：人是系于动物和超人之间的一根绳索，一根悬于深渊之上的绳索”。阴郁冷峻的画风，奇崛的想象，并非技术流的硬科幻，更多聚焦在末日背景下有关“人”这个身份的变异与认同。或许也因为受限于篇幅，对待某些设定，略去了大部分需要动用深厚科学知识储备进行的解说、铺垫与衍伸。故事里各种生理形态的半人半兽们，为了躲避灾厄，齐齐奔向“17号海峡”。人类啊，对“净土”意象的执着与向往素有文化渊源，它代表桃花源，代表无何有之乡，代表乌托邦，代表neverland，代表耶路撒冷，代表冈仁波齐，代表迦南地，代表了一切人类无法企及的美好……它是堕落末世的唯一救赎之地，几乎成了文学传统里一个亘古而不衰的母题。

评分☆☆☆☆☆

将艰难时期人类的返祖行为具像化，是《动物帝国》有别于一般废土作品的特色隐喻。弥漫着的并非太阳照常升起的积极，而是日子还在继续内心却交战不已的现实主义。黯淡的世界，为数不多的色彩是血液和机器。“人是会习惯的”，但人的道德和习俗将会重新定义。“地球震怒”，说得像地球拥有意志。比起美式幽默，更多是法式哲思。艺术风格令人印象深刻。

评分☆☆☆☆☆

【2020006】非常酷。形式与内容严丝合缝，风格与叙事水乳交融，冷峻的灰蓝之中那丝丝缕缕的红，是行过死荫的幽谷直面末路时对后来者的哀伤示警，亦是对万物重生之力的殷殷呼唤。它那种酷不是扮出来的，在关乎生物命运共同体之凝聚与觉醒的温柔底色之上，所有的疯狂与执拗都带着普罗米修斯式的高贵和悲壮，带着那种瓷白瓷白的高光……既然话说到这里了，就，恩基·比拉真的好会画高光啊，把人类皮肤的光泽画得特别接近海豚【喂】最有趣的人物大概是“我那醉心于引经据典的，俊美的斑马骑士”（以及他神秘的分身），他表征的大概是智慧、良心、极致的浪漫，以及人类自我的不断分裂与抗争。最后表示第35页安娜复活的“镜头”，完全是在模拟胎儿的出生，超级像 = =