具体描述
“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》（Paris Review）最持久、最著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大作家的长篇访谈，最初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了“访谈”这一特殊文体的典范。
一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且并非为配合作家某本新书的出版而作，因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生，具有重要的文献价值，加之围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，足可谓“世界历史上持续时间最长的文化对话行为之一”。
2012年，经《巴黎评论》授权，简体中文版“巴黎评论•作家访谈系列”正式推出，《巴黎评论•作家访谈4》是该系列的最新一辑，共收录以下十四位作家的长篇访谈：格雷厄姆•格林、鲍里斯•帕斯捷尔纳克、W.H.奥登、乔伊斯•卡罗尔•欧茨、E.L.多克托罗、威廉•特雷弗、马里奥•巴尔加斯•略萨、艾丽丝•门罗、若泽•萨拉马戈、萨尔曼•鲁西迪、哈维尔•马里亚斯、大卫•格罗斯曼、大卫•米切尔、米歇尔•维勒贝克。
作者简介
格雷厄姆•格林（1904—1991），英国作家、剧作家、文学评论家，曾多次获诺贝尔文学奖提名。代表作有长篇小说《权力与荣耀》《问题的核心》等。
鲍里斯•帕斯捷尔纳克（1890—1960），苏联诗人、作家，1958年诺贝尔文学奖得主。代表作有长篇小说《日瓦戈医生》等。
W.H.奥登（1907—1973），美籍英国诗人、评论家，20世纪最伟大的诗人之一。
乔伊斯•卡罗尔•欧茨（1938— ），美国女作家，美国文学与艺术学院院士。代表作有小说《人间乐园》《黑水》《掘墓人的女儿》《大瀑布》等。
E.L.多克托罗（1931—2015），美国作家，主要作品有《拉格泰姆时代》《世界博览会》《大进军》《纽约兄弟》等十三部长篇小说、三部短篇小说集和多部剧本、文学评论集。
威廉•特雷弗（1928—2016），爱尔兰文学大师，在世时即被《纽约客》称为“当代英语世界最伟大的短篇小说家”。代表作有短篇小说集《出轨》《山区光棍》等。
马里奥•巴尔加斯•略萨（1936— ），秘鲁作家，2010年诺贝尔文学奖得主，被誉为“结构现实主义大师”和拉美“文学大爆炸”主将之一。代表作有小说《酒吧长谈》《绿房子》等。
艾丽丝•门罗（1931— ），加拿大女作家，2013年诺贝尔文学奖得主，毕生专注于中短篇小说创作，被誉为“当代短篇小说大师”。代表作有《逃离》《亲爱的生活》等。
若泽•萨拉马戈（1922—2010），葡萄牙作家，1998年诺贝尔文学奖得主。代表作有长篇小说《修道院纪事》《失明症漫记》《复明症漫记》等。
萨尔曼•鲁西迪（1947— ），英国作家，代表作有长篇小说《午夜之子》《撒旦诗篇》等，曾凭《午夜之子》获得1981年布克奖、1993年“特别布克奖”及2008年的“最佳布克奖”。
哈维尔•马里亚斯（1951— ），西班牙作家，代表作有长篇小说《如此苍白的心》《迷情》等，1997年凭《如此苍白的心》获得IMPAC都柏林国际文学奖。
大卫•格罗斯曼（1954— ），当代最重要的以色列作家之一，代表作有长篇小说《到大地尽头》等，2017年凭《一匹马走进酒吧》获得国际布克奖。
大卫•米切尔（1969— ），英国作家，代表作有长篇小说《云图》《九号梦》等。
米歇尔•维勒贝克（1956— ），法国小说家、诗人和导演，代表作有小说《基本粒子》等，2010年凭小说《地图与疆域》获得龚古尔文学奖。
目录信息
格雷厄姆•格林（1953） 陈焱/译
鲍里斯•帕斯捷尔纳克（1960） 温哲仙/译
W.H.奥登（1974） 马鸣谦/译
乔伊斯•卡罗尔•欧茨（1978） 朱杰/译
E.L.多克托罗（1986） 柏栎/译
威廉•特雷弗（1989） 管舒宁/译
马里奥•巴尔加斯•略萨（1990） 魏然/译
艾丽丝•门罗（1994） 梁彦/译
若泽•萨拉马戈（1998） 王渊/译
萨尔曼•鲁西迪（2005） 林晓筱/译
哈维尔•马里亚斯（2006） 蔡学娣/译
大卫•格罗斯曼（2007） 唐江/译
大卫•米切尔（2010） 唐江/译
米歇尔•维勒贝克（2010） 丁骏/译
· · · · · · (收起)
读后感
《巴黎评论》：还有一两个问题的思路是近似的：你笔下很多最令人难忘的人物，例如莱文，都出身贫苦。你经历过贫苦吗？ 格雷厄姆·格林：没有，极少。 《巴黎评论》：你对贫困有什么了解吗？ 格雷厄姆·格林：从来不知道。我曾经“手头紧”，是的，我成年后，头八年不得不精打细...
评分《巴黎评论》：还有一两个问题的思路是近似的：你笔下很多最令人难忘的人物，例如莱文，都出身贫苦。你经历过贫苦吗？ 格雷厄姆·格林：没有，极少。 《巴黎评论》：你对贫困有什么了解吗？ 格雷厄姆·格林：从来不知道。我曾经“手头紧”，是的，我成年后，头八年不得不精打细...
评分《巴黎评论》：还有一两个问题的思路是近似的：你笔下很多最令人难忘的人物，例如莱文，都出身贫苦。你经历过贫苦吗？ 格雷厄姆·格林：没有，极少。 《巴黎评论》：你对贫困有什么了解吗？ 格雷厄姆·格林：从来不知道。我曾经“手头紧”，是的，我成年后，头八年不得不精打细...
评分《巴黎评论》：还有一两个问题的思路是近似的：你笔下很多最令人难忘的人物，例如莱文，都出身贫苦。你经历过贫苦吗？ 格雷厄姆·格林：没有，极少。 《巴黎评论》：你对贫困有什么了解吗？ 格雷厄姆·格林：从来不知道。我曾经“手头紧”，是的，我成年后，头八年不得不精打细...
评分《巴黎评论》：还有一两个问题的思路是近似的：你笔下很多最令人难忘的人物，例如莱文，都出身贫苦。你经历过贫苦吗？ 格雷厄姆·格林：没有，极少。 《巴黎评论》：你对贫困有什么了解吗？ 格雷厄姆·格林：从来不知道。我曾经“手头紧”，是的，我成年后，头八年不得不精打细...
用户评价
捧着这本书，我的感受是极其复杂和多层次的。首先，那份对文学传统的尊重是显而易见的，但更让我震撼的是，这些站在高峰的创作者们，对待自己作品的谦卑和怀疑。他们似乎都共享着一种“永远未完成”的焦虑。我注意到其中几位谈及了早期的挫折，那些被退回的手稿，那些被同行无情嘲讽的时刻。这种坦诚，比任何关于风格或技巧的讨论都来得有力。它提醒着我们，伟大的作品往往是从一堆“垃圾”中艰难爬出来的。阅读这些访谈，就像是参与了一场关于“坚持的意义”的深刻辩论。它并非提供了一张完美无瑕的成功蓝图，而是呈现了无数条布满荆棘的小径，每条路都需要独自行走。这种对“过程”的忠实记录，使得这本书具有了超越时间性的力量。它不像某些文学指南那样教你如何写，而是通过展示大师们如何“活成”一个作家，来启发读者去思考自己想成为一个什么样的叙述者。这种潜移默化的影响，才是最令人难忘的。
评分阅读此书的体验，像极了一次文学史的“沉浸式漫游”。通过这些深入的对话，我得以一窥不同文学流派和时代思潮背后的驱动力。有些作家的世界观是那么宏大，他们的叙事野心几乎要撑破书页；而另一些则专注于捕捉人类经验中最细微、最易逝的情绪波澜。最让我受益匪浅的是关于“创作伦理”的部分——即作家对历史、对社会、对自己所描绘人物所应负的责任。这已经超越了单纯的文学技艺范畴，触及到了艺术家的良知问题。这本书并非只是记录了他们说了什么，更重要的是，它记录了他们“如何思考”文学在世界中的位置。它提供了一种批判性的视角，让你在阅读任何一部作品时，都能回想起这些对话，从而更深层次地去解构作者的意图与表象。这是一本需要被反复阅读和思考的文本，每一次重读都会有新的领悟，因为阅读者的心境和生活阅历总是在变化。
评分这本访谈集，读起来简直像是在一个烟雾缭绕的巴黎老咖啡馆里，偷听文学巨匠们的私密对谈。它不仅仅是文字的堆砌，更像是一扇通往他们创作核心的隐秘之门。我特别喜欢那种不经意间流露出的文学态度，那种对语言的敬畏和对“讲故事”这件事的执着。作者的提问总是那么精准，仿佛能穿透作家们精心构建的壁垒，直达创作中最脆弱、最真实的那部分。读到某个作家谈论他如何与自己的角色搏斗，如何与内心那个永不满足的批评家周旋时，我仿佛能感受到那种创作的煎熬与狂喜。这种深入骨髓的交流，远超一般的文学评论，它展示了“成为作家”这一行为本身所包含的全部重量与光荣。每次合上书页，都有一种被洗礼过的感觉，迫不及待地想拿起笔，去面对自己那堆积如山的草稿和未竟的梦想。这本书的价值，在于它提供了一种近乎朝圣般的体验，让你真正理解那些你仰望的名字，是如何将生命注入到一个个精心打磨的句子里的。它没有提供任何捷径，但它展示了所有坦诚与努力的终点。
评分老实说，起初我担心这会是一本学术性过强的“圣经”，充斥着晦涩的理论和故作高深的辞藻。但出乎意料的是，阅读过程充满了“Aha！”的时刻。这些对话的魅力在于它们的日常性。作家们谈论的不仅仅是“形而上学”的创作，他们也聊到在哪里找到了最好的咖啡豆，或者某个句子是如何在洗碗时突然迸发的。正是这些看似微不足道的细节，构建了他们与我们之间的桥梁。它让我明白，伟大的洞察力往往不是坐在书桌前冥思苦想出来的，而是散落在生活的每一个不经意的瞬间。这是一种对“生活即素材”的最好注解。这本书的叙事节奏把握得极好，访谈的起承转合自然流畅，几乎没有让人想跳页略过的地方。它让人重新审视自己对“天才”的刻板印象，原来天赋之外，更重要的是一颗持续观察、持续体验世界的心。
评分这本书的版式和选材都透着一股老派的精致感，读起来有一种仪式感。更吸引我的是，它成功地捕捉到了不同时代、不同地域作家的“语感”。你会发现，即使他们谈论的是相似的主题——比如灵感、比如孤独——但表达的方式却天差地别。有些人的回答如同精雕细琢的短篇小说，逻辑严密，辞藻华丽；而另一些人的回应则粗粝、直接，充满了生活的烟火气和原始的冲动。这种对比，极大地拓宽了我对“文学声音”的理解边界。我尤其喜欢那些关于“翻译的困境”的讨论，这暴露了语言的局限性以及作家们如何试图超越这种局限的挣扎。它让人意识到，文学创作与其说是一种技术实践，不如说是一种与自身语言的永恒角力。这本书是文学爱好者们的“味觉训练场”，让你的舌尖习惯不同作家的语言质地，从而提高自己对文本的敏感度。
评分特雷弗，门罗，略萨，奥登，马里亚斯，喜欢这几篇。
评分开始读的时候说“感谢readfree的网友，这是最好的时代。”，读完的时候，readfree 已经挂了。电子书开始，纸质书结束，感谢readfree的网友，这是最好的时代，我会多读几遍手头的纸质书了。
评分“《巴黎评论》：你从卡夫卡那里学到了什么？” “欧茨：开恐怖事物的玩笑。少把自己当回事。”
评分什么时候开售。。
评分提问者大多过于机械，不具备根据受访者回答进一步深入讨论的能力，当你觉得到了可以把话题引入更关乎创作奥妙的时机时，他们会生硬的把问题跳转到家庭状况、用不用电脑写作之类的问题上，多克托罗那篇唯一有普通读者提问的访谈，普通读者的提问水平甚至更好，正因如此，我偏爱实在、严谨而非机智的受访者，访谈从欧茨开始好起来，多克托罗、特雷弗、门罗、格罗斯曼等是我喜欢的类型。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 qciss.net All Rights Reserved. 小哈图书下载中心 版权所有