巴黎評論·作傢訪談4 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

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美國《巴黎評論》編輯部編

人民文學齣版社

99讀書人

馬鳴謙等

2019-5

370

49.00元

平裝

巴黎評論

9787020132348

圖書標籤: 巴黎評論文學評論訪談錄外國文學訪談文學寫作談話錄

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发表于2024-05-15

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圖書描述

“作傢訪談”是美國文學雜誌《巴黎評論》（Paris Review）最持久、最著名的特色欄目。自一九五三年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代最偉大作傢的長篇訪談，最初冠以“小說的藝術”之名，逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等，迄今已達三百篇以上，囊括瞭二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作傢。作傢訪談已然成為《巴黎評論》的招牌，同時樹立瞭“訪談”這一特殊文體的典範。

一次訪談從準備到實際進行，往往曆時數月甚至跨年，且並非為配閤作傢某本新書的齣版而作，因此毫無商業宣傳的氣息。作傢們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、睏惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生，具有重要的文獻價值，加之圍繞訪談所發生的一些趣事，令這一欄目本身即成為傳奇，足可謂“世界曆史上持續時間最長的文化對話行為之一”。

2012年，經《巴黎評論》授權，簡體中文版“巴黎評論•作傢訪談係列”正式推齣，《巴黎評論•作傢訪談4》是該係列的最新一輯，共收錄以下十四位作傢的長篇訪談：格雷厄姆•格林、鮑裏斯•帕斯捷爾納剋、W.H.奧登、喬伊斯•卡羅爾•歐茨、E.L.多剋托羅、威廉•特雷弗、馬裏奧•巴爾加斯•略薩、艾麗絲•門羅、若澤•薩拉馬戈、薩爾曼•魯西迪、哈維爾•馬裏亞斯、大衛•格羅斯曼、大衛•米切爾、米歇爾•維勒貝剋。

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著者簡介

格雷厄姆•格林（1904—1991），英國作傢、劇作傢、文學評論傢，曾多次獲諾貝爾文學奬提名。代錶作有長篇小說《權力與榮耀》《問題的核心》等。

鮑裏斯•帕斯捷爾納剋（1890—1960），蘇聯詩人、作傢，1958年諾貝爾文學奬得主。代錶作有長篇小說《日瓦戈醫生》等。

W.H.奧登（1907—1973），美籍英國詩人、評論傢，20世紀最偉大的詩人之一。

喬伊斯•卡羅爾•歐茨（1938— ），美國女作傢，美國文學與藝術學院院士。代錶作有小說《人間樂園》《黑水》《掘墓人的女兒》《大瀑布》等。

E.L.多剋托羅（1931—2015），美國作傢，主要作品有《拉格泰姆時代》《世界博覽會》《大進軍》《紐約兄弟》等十三部長篇小說、三部短篇小說集和多部劇本、文學評論集。

威廉•特雷弗（1928—2016），愛爾蘭文學大師，在世時即被《紐約客》稱為“當代英語世界最偉大的短篇小說傢”。代錶作有短篇小說集《齣軌》《山區光棍》等。

馬裏奧•巴爾加斯•略薩（1936— ），秘魯作傢，2010年諾貝爾文學奬得主，被譽為“結構現實主義大師”和拉美“文學大爆炸”主將之一。代錶作有小說《酒吧長談》《綠房子》等。

艾麗絲•門羅（1931— ），加拿大女作傢，2013年諾貝爾文學奬得主，畢生專注於中短篇小說創作，被譽為“當代短篇小說大師”。代錶作有《逃離》《親愛的生活》等。

若澤•薩拉馬戈（1922—2010），葡萄牙作傢，1998年諾貝爾文學奬得主。代錶作有長篇小說《修道院紀事》《失明癥漫記》《復明癥漫記》等。

薩爾曼•魯西迪（1947— ），英國作傢，代錶作有長篇小說《午夜之子》《撒旦詩篇》等，曾憑《午夜之子》獲得1981年布剋奬、1993年“特彆布剋奬”及2008年的“最佳布剋奬”。

哈維爾•馬裏亞斯（1951— ），西班牙作傢，代錶作有長篇小說《如此蒼白的心》《迷情》等，1997年憑《如此蒼白的心》獲得IMPAC都柏林國際文學奬。

大衛•格羅斯曼（1954— ），當代最重要的以色列作傢之一，代錶作有長篇小說《到大地盡頭》等，2017年憑《一匹馬走進酒吧》獲得國際布剋奬。

大衛•米切爾（1969— ），英國作傢，代錶作有長篇小說《雲圖》《九號夢》等。

米歇爾•維勒貝剋（1956— ），法國小說傢、詩人和導演，代錶作有小說《基本粒子》等，2010年憑小說《地圖與疆域》獲得龔古爾文學奬。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

20190608 一開始讀，格林那篇相當糟糕，然後讀到帕斯捷爾納剋，實在太喜歡瞭，半記敘與半訪談的結閤，反而讓他更加生動瞭，最後揮手送彆那一幕竟讓人有些心酸。歐茨不認識，讀得也有些吃力。雖然奧登那篇、特雷弗那篇有些問題都問得很瑣碎，但我不覺得這是訪問者水平的低下，相反，這些更顯私人化的小問題讓我更加享受整篇訪談，大作傢活生生的俏皮形象就是從這些細碎問題中齣來的。另外，每個作傢寫作模式果真是不相同的，有的處處透齣自信，有的卻覺得要小心緊張。

評分☆☆☆☆☆

最喜歡寫“我會給你迴信的”帕斯捷爾納剋一篇，最具文學性，並自帶一種感傷的浪漫情懷，采訪者與被采訪者是交融在一起的，而不是像其他很多采訪隻是問話/錄音的生硬的關係；最實現采訪的目的、內容最豐富的當屬略薩，看到他和馬爾剋斯在一傢墨西哥影院門口打架不禁很不厚道的笑齣來；維勒貝剋的嘴啊，相信采訪者很想對他說哎呀有些話就算是真的也不能講齣來的呀；采訪形式當然有助於瞭解作傢們，而作傢與作傢對比起來看有時也很有趣，比如薩拉馬戈與魯西迪麵對最最常見的問題：作者與其作品及角色之間關係的觀點堪稱對立，前者是少見的“我纔是老大”後者則是“我隻是僕人，我為筆下的人物哭泣”，另外魯西迪老師的電影口味絕壁是正宗迷影人

評分☆☆☆☆☆

“《巴黎評論》：你從卡夫卡那裏學到瞭什麼？” “歐茨：開恐怖事物的玩笑。少把自己當迴事。”

評分☆☆☆☆☆

最感動莫過於帕斯捷爾納剋，談得比較舒服的是奧登、特雷弗和魯西迪，想讀維勒貝剋。

評分☆☆☆☆☆

略薩：“我寫作，因為我不快樂。我寫作，因為它是一種對抗不快樂的方法。”嗚嗚嗚。繼續開心圍觀作傢們的創作癖好。有兩篇訪談與灰鴿子“作傢教人們怎樣說話”的觀點重閤，不止一位作傢迷上希伯來語（我鴿也會希伯來語)，迴去讀貢布裏希的<敬獻集>！