具体描述
2014年布克奖获奖作品!历时12年,终成战争与爱的史诗!
澳大利亚医生多里戈·埃文斯在二战中成了日军的俘虏。他每天在战俘营的工作除了治疗生病、残疾的战俘,还要负责从他们中挑选出日军规定的人数,去修建泰缅铁路。在修建这条“死亡铁路”的过程中,每天都有人因为殴打、饥饿、热带疾病和繁重的工作而死去。白天,多里戈·埃文斯要想办法营救那些在死亡线上挣扎的战友。晚上独自一人的时候,他会想起人生中经历过的唯一一次真正的爱情,日复一日地等待着艾米的来信。终于有一天,他收到一封信,而这封信却改变了他的一生。
理查德·弗兰纳根的父亲是二战时期修建泰缅铁路的日军战俘营中第335号战俘。根据父亲的经历,弗兰纳根用了十二年完成了这部小说。
作者简介
理查德•弗兰纳根1961年出生于塔斯马尼亚岛,是当今澳大利亚最重要的作家之一,同时他也是一名记者和制片人。他的每部作品都备受瞩目,1994年的处女作《河流领路人之死》被《泰晤士报文学增刊》评为“澳大利亚文学史上最好的作品之一”,1997年的第二部作品《一个巴掌能拍响》,在澳大利亚的销量超过15万册,之后被改编为同名电影,入围第48届柏林影展主竞赛单元。
2001年,弗拉纳根依据画家威廉•古尔德的经历写出了《古尔德的钓鱼书》,夺得2002年英联邦作家奖。2008年推出《欲望》,获得昆士兰总理奖、西部澳大利亚总理奖和塔斯马尼亚图书奖,该书亦成为《纽约客》、《华盛顿邮报》、《伦敦观察报》等报章杂志的年度好书。
2014年,他凭借《深入北方的小路》获得布克奖,本书被《卫报》称为“大师之作”。
目录信息
一只蜜蜂/步履蹒跚地爬出/牡丹花
——松尾芭蕉
第二部
暮色/从沙滩上那个女人/涌出,覆盖晚潮
——小林一茶
第三部
这个露水的世界/每颗露珠都是/一个挣扎的世界
——小林一茶
第四部
这露水的世界/不过是露水的世界/然而
——小林一茶
第五部
今世/我们行走在地狱的屋顶/凝视繁花
——小林一茶
· · · · · · (收起)
读后感
二战时期,理查德·弗兰纳根的父亲成为日军的战俘,被迫修建泰缅铁路的“死亡线”,作为战俘营的幸存者之一,他在期间的经历了人间地狱般地磨难,因为父亲的亲生经历,促使了作者历经12年,几度易稿,写了这本《深入北方的小路》。这本书主要讲述的是二战时期一位澳大利亚的军...
这个露水的世界 每颗露珠都是 一个挣扎的世界 ——(日)小林一茶 诚如美国作家托马斯.沃尔夫所言, “世间所有的人生历程无不是失落,瞬间的依恋、片刻的分离、无数幽灵幻影的闪现、高天上激情饱满的群星的忧伤...." (《天使望故乡》),每一个人的一生无不是一场失落的历程...
用户评价
这本书的叙事结构非常大胆和实验性,它挑战了传统小说的线性叙事模式。故事线索像一张错综复杂的网,各个时间点和人物视角交织在一起,起初阅读起来有些吃力,需要读者投入极大的注意力去梳理和构建逻辑。然而,一旦你适应了这种跳跃式的叙事节奏,你会发现它带来的震撼感是无与伦比的。作者似乎在玩弄时间本身,让过去、现在和未来的碎片以一种近乎诗意的方式重组。这种手法使得每一个转折都充满了宿命般的张力,让人在恍然大悟的同时,又不得不为作者的精巧布局而叹服。它探讨了记忆的不可靠性和历史的相对性,用一种近乎哲学思辨的方式叩问“真实”的定义。这本书更像是一场智力游戏,它考验的不仅仅是你的阅读能力,更是你对复杂信息处理和抽象概念理解的能力。
这本书给我最深刻的印象是它对人类情感的细致入微的剖析。它没有聚焦于宏大的叙事或史诗般的冲突,而是将笔触深入到日常生活中那些最微小、最容易被忽略的情感波动之中。那种面对失落时的隐忍,面对喜悦时的克制,以及在人际关系中微妙的试探与和解,都被作者描绘得入木三分。它让人在阅读过程中不断地反思自己的过往,那些被时间尘封的记忆和未曾完全理解的情感,仿佛都被这本书轻轻地揭开,进行了一次深刻的自我对话。作者似乎拥有洞察人心的天赋,他笔下的人物不是扁平的符号,而是充满了矛盾和挣扎的、活生生的人。读完后,我感觉自己对周围的人和事都有了一种更深层次的理解和同情,这是一种非常宝贵的收获。
我必须承认,这本书的文学语言达到了一个非常高的水准,简直就像是把古典诗词的韵味融入了现代散文之中。它的遣词造句充满了古典的韵味,但又不失时代的活力。很多段落的句式错落有致,长短句的交替使用营造出一种跌宕起伏的音乐感。特别是作者描述自然景色的那几处,那种“清水出芙蓉,天然去雕饰”的境界,让人读起来心旷神怡。它没有使用任何华丽辞藻堆砌的痕迹,所有的美感都源于作者对语言的精准拿捏和对意境的深刻营造。反复阅读某些段落时,我甚至能体会到一种类似音律的美感,仿佛作者在用文字演奏一曲悠扬的乐章。对于那些追求纯粹文字美感的读者来说,这本书无疑是一场盛宴。
这本书的排版和设计本身就构成了一种独特的阅读体验。纸张的选择非常讲究,带着一种温暖的、略微粗糙的质感,握在手中就能感受到一种沉甸甸的分量感,这与书中主题所蕴含的历史厚重感非常契合。墨水的颜色并非是刺眼的纯黑,而是略微偏向复古的深褐色,在柔和的光线下阅读,对眼睛非常友好,长时间沉浸其中也不会感到疲惫。装帧的工艺也体现了制作者的匠心独运,书脊的处理非常结实,即便是频繁翻阅,也丝毫没有松散的迹象。可以说,这本书在物理形态上就向读者传递了一种“珍藏”和“细品”的信号,它鼓励读者以一种慢下来的姿态去对待手中的这件艺术品,而不是将其视为可以随意消耗的载体。这不只是一本书,它更像是一件经过精心打磨的物件。
这本书简直是味蕾的奇遇记!从翻开扉页的那一刻起,我就被作者描绘的那些光怪陆离的场景深深吸引住了。想象一下,那种在清晨的薄雾中,踩着沾满露水的青石板路前行的感觉,作者用细腻的笔触捕捉得淋漓尽致。每一个章节都像是一幅精心绘制的油画,色彩浓郁,层次分明。尤其是描写那些街边小吃的部分,那种热气腾腾、香气四溢的画面感,简直让人忍不住咽口水。我仿佛能闻到空气中弥漫的香料气息,感受到食物在口中爆开的层次感。作者对于细节的把控达到了令人发指的地步,无论是阳光如何穿过树叶洒在地面上,还是人们交谈时的微小表情,都被捕捉得丝丝入扣。这本书不是那种快餐式的阅读体验,它需要你放慢脚步,用心去品味每一个字眼,去感受作者试图传达的那份对生活的热爱与敬畏。读完后,我感觉自己的精神世界被极大地丰富了,仿佛进行了一次漫长而又充实的旅行。
其实一开始埃文斯和艾米的故事没太吸引我,但是这本书最厉害的地方是不断的制造出人意料的效果。是战争小说,又不是传统意义的战争小说。“充满叙事的褶皱和对情节的精心设计”,纽约书评的这句评价好精确。感觉翻译有些地方不对劲有错字,作为人民文学出版社是不是应该提高下水平…扣一星
读过之后很沉重,弗拉纳根这本书完全应该获得布克奖,书中的日本军人也脱离了曾经的脸谱化形象,一个一个离去之后只能想起一句话“尘归尘,土归土”
一场战争把所有战俘都变成了奴隶,活着尽一切可能得活着,只为了能回去寻找那失去的爱情,最后都是谎言…………
麦子小姐责编的书,有幸之前读了,那些"爱"的细节,毒来让人火辣辣的
见缝插针到看完。太喜欢,诗意的文字,前半部分意识流的写法,都让人着迷。日本的徘句作为篇章的标题,和内容中日本军人形成强烈的对比,柔美又残忍。中村砍头都要念俳句,记不起完整宁愿不砍。铁路线的每个人,他们午餐的饭团,他们在稀泥中爬行,他们的求生,他们在一无所有的手术室被手术,他们活生生触目惊心地立在读者眼前,读者又眼睁睁地看着他们在潮湿、肮脏、耻辱、病痛、霍乱、无力中被迫害至死。我们不熟悉的澳大利亚人、塔斯马尼亚人,和我们中国人泰国人,在暹罗用命填路,填这条死亡铁路。各人的命运在战争中渺小如蜉蝣,侥幸活下来的在战争后终其一生都在试图摆脱它的影响,但太徒劳,不管你属于战败国还是战胜国。爱情,亲情,友情,都令人唏嘘不已。