具体描述
奥斯卡是个年仅九岁的早熟男孩，喜欢用爷爷留下的相机随手拍照，也喜欢写信给崇拜的科学家与作家，更喜欢研究所有新奇事物。父亲是他信赖的智慧导师，他们拥有甜蜜的时光与真挚的情谊。
但他的父亲因为“9·11”袭击去世，他与母亲的感情变得疏离，对奶奶的关爱也不懂得珍惜，他成了沮丧的孩子，沉默寡言。他在父亲的遗物中发现了一个写着“布莱克”的信封，信封里放着一把神秘的钥匙，但是这把钥匙无法开启公寓里任何一把锁。奥斯卡认为这一定是父亲生前留给他的寻宝游戏，只要能找到开启这把钥匙的锁，所有的疑惑必定能揭开。于是他出发前往纽约市五大区，寻找四百多位姓布莱克的人，因为钥匙的秘密必定与他们其中一人有关……
接着，作者又将爷爷奶奶刻骨铭心的爱情故事与奥斯卡的寻宝故事紧密结合。两个故事*后强有力地交织在一起，表现出令人伤感的三代情感回忆……
作者简介
乔纳森·萨福兰·弗尔（Jonathan Safran Foer），1977年出生于华盛顿，在普林斯顿大学求学期间师承乔伊斯·卡罗尔·欧茨，学习写作，获得高级创意写作论文奖。他的短篇小说曾在《巴黎评论》和《纽约客》上发表，2000年获得西洋镜小说奖。
毕业之后，弗尔前往乌克兰旅行，随后完成首部长篇小说《了了》（Everything Is Illuminated），该书为他赢得全美犹太人图书奖和《卫报》首作奖。2005年，《了了》被导演列维·施瑞博尔搬上银幕。同年，《特别响，非常近》出版，为他带来更大的荣誉和更广泛的认知度，并被《朗读者》导演斯蒂芬·戴德利看中，改编成电影。2009年，弗尔出版了非虚构作品《吃动物》（Eating Animals），探讨素食主义。
2007年，弗尔入选柏林美国学院院士和《格兰塔》杂志“美国优秀青年作家”，2010年，入选《纽约客》“四十岁以下二十位*佳作家”。
目前，弗尔担任纽约大学创意写作课程教授。
目录信息
16 为何我不在你身边
36 古戈尔普勒克斯
78 我的感情
89 唯一的动物
113 为何我不在你身边
148 更沉重的心情
182 我的感情
196 幸福，幸福
219 为何我不在你身边
228 第六区
234 我的感情
246 独自活着
276 为何我不在你身边
305 一个无解问题的简单答案
329 我的感情
339 美与真
· · · · · · (收起)
读后感
本书确实是特别响：每个人都在不停的说，说，说。祖父写给未见面儿子的信，每一篇都不分段。祖母写给奥斯卡的信，左边对齐且几乎一行一句。奥斯卡的自叙中穿插着一段段纯粹的对话。 拼图式写作：本书的三个叙述者——祖父母与奥斯卡都只写出他们所见到的部分，且祖父母的书信...
天马行空是来形容作者的文字的，至少前几章是这样的，它让我一度开始觉得是在挑战自己的智商，因为实在不知道它在说什么，但是却有种酣畅淋漓的感觉，继续往后读，相信你会体会到那种疯狂，那种内心压抑着急需用某种方式来释放的情感。 所谓物极必反，无论是痛苦还是快乐亦或任...
这本精彩的小说从第一页就吸引了我：“要不发明一种茶壶？茶壶嘴在冒热气的时候能够张开，合上，所以它能变成一张嘴，然后它能吹出好听的调调，或者演出莎士比亚，或者只是和我一起哈哈大笑。我可以发明一个能够用爸爸的声音阅读的茶壶，这样我就能睡着了。”这本书的结尾，比...
撕开《特别响，非常近》的塑料外套，随便翻翻，立刻就能发现这本书的“另类”——书中除了配有若干不怎么美观的插图，有几页只印了一句话，甚至还有一些空白页。很明显，这是一本在形式上有创新的小说。 作者乔纳森·弗尔是美国文学大师乔伊斯•卡罗尔•欧茨的高足，他的...
用户评价
对我而言，阅读《特别响，非常近》更像是一场漫长而必要的“清扫”。它剥去了日常生活中那些用来掩盖焦虑和疏离的社交外壳，赤裸裸地展示了人类情感的脆弱和坚韧。书中处理的“距离”议题，并不仅仅是物理上的远近，更多是关于“共情”的难度。作者极其擅长用极简的动作来暗示最复杂的情感波动，比如一个不经意的眼神停顿，或者一次犹豫不决的手部动作，其内涵的丰富性远超长篇的独白。这种“少即是多”的叙事哲学贯穿始终，使得每一次情感的爆发都显得尤为震撼，仿佛压抑已久的情绪找到了唯一合理的出口。读完后，我感到一种奇特的放松，仿佛作者替我处理了那些我一直试图忽略的、关于连接失败的痛苦。这是一种温柔的鞭策，提醒我们要更加警觉地倾听那些“特别响”却又“非常近”的内在信号。
我对这部作品的文字功底感到由衷的敬佩，它呈现出一种近乎散文诗般的质感，但其骨架却是坚实的叙事结构。作者对细节的捕捉达到了令人发指的程度，每一个物件、每一束光线，似乎都承载了超越其物理属性的重量。比如书中对于老旧家具纹理的描述，那不是简单的罗列，而是一种情感的投射，仿佛家具本身也在诉说着一段被遗忘的历史。阅读过程中，我常常需要停下来，不是因为情节过于晦涩，而是因为那些精妙的措辞和意象需要时间去消化、去回味。这是一种需要“慢读”的书，快进只会让你错过那些隐藏在文字缝隙中的微光。它挑战了我们对“正常交流”的预设，告诉我们，真正的交流往往发生在那些未曾说出口的停顿和沉默之中。这种语言的深度，让我在合上书本后，仍能清晰地感受到文字在指尖的残留，一种沉甸甸的触感。
读完《特别响，非常近》，我的第一感觉是，这绝对不是一本可以轻松置于床头或通勤路上消磨时间的作品。它需要你全身心地投入，甚至带着一丝审视和挑战的心态去面对。书中人物的思维路径常常是跳跃的、非线性的，充满了内省和自我辩驳，这使得叙事在保持情绪连贯性的同时，也充满了意料之外的转折。我尤其被作者处理“记忆”的方式所吸引，记忆并非是按时间顺序排列的档案，而更像是一个不断被重组和修改的立体模型，每一次回忆都是一次新的建构。这种对主体经验的深刻挖掘，使得故事中的情感张力得到了极大的释放。它迫使我反思自己的生活经验，那些我以为早已尘封的片段，是否也正以一种“特别响，非常近”的方式，在我的潜意识中嗡嗡作响。这种深度的自我对话，是这本书带给我最宝贵的礼物。
这本《特别响，非常近》读完后，我的脑海里久久萦绕着一个关于“距离”的复杂概念。作者似乎在用一种近乎神经质的细腻笔触，描摹着人与人之间那种难以言喻的心理隔阂。我记得书中有一个场景，主角在熙熙攘攘的街道上行走，周围的声音如同海啸般袭来，但他内心深处的感受却是极致的孤立。这种“响”与“近”的悖论，构成了整部作品张力十足的底色。我特别欣赏作者在叙事节奏上的掌控力，时而急促得像心跳加速，时而又慢得仿佛时间凝固，让人不得不跟随主角的步伐，去体验那种在庞大城市中被无限放大的渺小感。这本书不仅仅是关于一个人物的内心独白，它更像是一面棱镜，折射出现代生活中我们如何努力去连接，却又不断地被某种无形的力量推开的尴尬现实。每一次阅读，我都感觉自己好像也站在那个喧嚣的十字路口，试图辨认出哪个声音才是真正属于自己的呼唤。这种探索的体验，是相当深刻且令人不安的。
这本书给我的感官体验是极其强烈的，可以说是对传统小说叙事的一次漂亮“越界”。它的结构设计巧妙地模仿了人类大脑处理信息的方式——并非总是逻辑严密的直线，而是充满了突发奇想和关联性的网络。我注意到作者在不同的章节中频繁更换叙事视角和体裁，有时是日记片段，有时是近乎学术性的观察报告，这种不稳定的叙事基调，恰恰完美地契合了主角那种在高度敏感和彻底麻木之间来回摆荡的精神状态。这种实验性并没有让作品变得晦涩难懂，反而像是一台高速运转的机器，虽然零件繁多，但最终驱动力是统一且清晰的——那就是对理解世界和被理解的渴望。我不得不称赞作者的勇气，敢于在看似狭窄的主题中，搭建起如此宏大而复杂的文学建筑。
看了这本觉得主角小男孩的爸爸太会教育了
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