弗蘭西斯·培根: 感覺的邏輯

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吉爾·德勒茲(Gilles Deleuze,1925-1995),法國哲學傢。1925年1月18日生於法國巴黎,1944年中學畢業後就讀於巴黎索邦大學哲學係。1957年任索邦大學哲學係助教,1960年任法國國傢科學研究中心研究專員,1964年到1969年任裏昂學院哲學教授 ,1969年接替米歇爾·福柯任巴黎第八大學哲學係教授直至1987年退休。1995年11月4日,因難忍肺疾摺磨,從巴黎住處的窗戶墜樓自殺。德勒茲的影響遍布人文科學的各個領域,與費利剋斯·加塔利(Félix Guattari)閤著的《資本主義與精神分裂(捲1):反俄狄浦斯》和《資本主義與精神分裂(捲2):韆高原》業已取得世界性的聲譽。

董強,北京大學法語係主任,教授、博士生導師。傅雷翻譯奬組委會主席。旅居法國十二年。曾師從世界文學大師米蘭·昆德拉。著有《梁宗岱——穿越象徵主義》,《插圖版法國文學史》,法語詩集《鬆綁的手》等。譯著30餘部,涉及文學、藝術、人文、宗教等多個領域,如《西方繪畫大辭典》,《西方1500年視覺藝術史》(共六冊),《西方繪畫中的流派》,《波德萊爾傳》,《小說的藝術》,《娜嘉》,《記憶的群島》,《世界宗教理念與信仰史》,《雲的理論——為瞭建立一種新的繪畫史》等。2009年獲法國政府“教育騎士”勛章,2013年獲法蘭西學院大奬“法語國傢聯盟金奬”,2015年獲法國政府“榮譽軍團”騎士勛章。2016年獲比利時布魯塞爾自由大學(ULB)“榮譽博士”稱號。

出版者:理想國丨廣西師範大學齣版社
作者:[法] 吉爾·德勒茲
出品人:理想國
頁數:256
译者:董強
出版時間:2017-3
價格:38.00
裝幀:精裝
isbn號碼:9787549589883
叢書系列:
圖書標籤:
  • 哲學 
  • 德勒茲 
  • 藝術 
  • 藝術理論 
  • 弗朗西斯·培根 
  • 法國 
  • 文化 
  • 繪畫 
  •  
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自1981年在法國首次齣版到現在,《弗蘭西斯·培根》逐漸被公認為德勒茲最重要的美學文本之一。這本著作早於他關於電影、巴洛剋和文學批評的寫作,它不僅可以被當作針對培根繪畫的研究來讀,也可以被當作德勒茲廣闊的藝術哲學思想中的一個重要文本來讀。在書中,德勒茲創造瞭一係列的哲學概念,每一個都與培根畫作中的某一個特定的方麵相關,但它們同時也可以在“感覺的一般邏輯”中找到自己的位置。

在對培根的繪畫、感覺的非理性邏輯和繪畫行為本身做齣說明的時候,這本著作也同樣指齣瞭繪畫與諸如音樂、電影和文學等其他藝術類目之間的關聯性。《弗蘭西斯·培根》是瞭解德勒茲哲學思想中的概念增殖所不可或缺的切入點。

具體描述

讀後感

評分

这本书基本通篇都在解析感觉的层次和描述感觉的动态转化过程,,,培根本人表示并不完全同意书中的观点,这个很容易理解因为以哲学视角对艺术作品进行分析根本无法避免误读,但是对整体画面层次、感觉的产生和转化的分析本身就充满了对于不可描述事物进行描述的努力,而且对“...  

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德勒兹 (Deleuze)是一位非常重视艺术的哲学家。他在《弗朗西斯.培根: 感触的逻辑》一书里不只提到了艺术和哲学的平等,也强调了艺术的基本问题不在于复制或制造形态, 而是在于“凝聚力量”。[1] 艺术的“力量”何在?这力量来自何处?本文想通过德勒兹的《感触逻辑》一概念来探讨...  

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这本书基本通篇都在解析感觉的层次和描述感觉的动态转化过程,,,培根本人表示并不完全同意书中的观点,这个很容易理解因为以哲学视角对艺术作品进行分析根本无法避免误读,但是对整体画面层次、感觉的产生和转化的分析本身就充满了对于不可描述事物进行描述的努力,而且对“...  

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关于“触觉般的视觉”,里格尔在《古罗马晚期的艺术工业》中,是这样定义的:(一)浅浮雕完成了眼睛与手的最严谨的相接,因为它的元素是平的表面;这种平面能够让眼睛变得像触觉一般,甚至,它可以赋予眼睛一种触觉的功能,或者更确切地说,一种触觉般的视觉;所以,在埃及的...  

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这本书一直想看的这版本书居然是德勒兹写的,哇~~~~~~~~好佩服,虽然很想看下去,但是看完好肥脑力啊~~~~呼呼呼呼呼呼 怎么看书才能看的懂又有高效率呢,嘻嘻嘻嘻嘻嘻 感觉逻辑也是分很多种类的,有感觉的,有理性的,还有什么额的请大家告诉我吧,谢谢  

用戶評價

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修訂譯本

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人就是一種偶然⋯

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2017最後一本書讀完,今年讀瞭62本書。

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德勒茲在擴張他的哲學理念時,選上瞭培根的作品,真是難得的好審美,文本和繪畫雙重驚艷

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德勒茲的文本既是一個思想與力擺弄姿態、錶演炫示的劇場,又是一個發酵著的垃圾場。其中,堆積著文字的肉身、圖像的軀體和音樂的頭顱,它們解體、剝離、逃逸、降解,共同組構成一個浮蕩著的無內無外的絕對內在平麵。而在這本書裏,德勒茲將培根的畫作視作無器官的身體,又將這身體瓦解成骨架、形狀、輪廓。透過這種瓦解的過程,德勒茲注視到一種居於觸覺和視覺之間的觸感-視覺,於是,實現瞭畫作嚮手、嚮眼球的還原。這一還原,也是感覺-在理性與感性之間-朝嚮自身的還原。

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