具体描述
導演與大製作人、影評人、音樂家、演員相愛相殺的電影故事
一代名導的創作姿態、美學選擇、表演理論盡在其中
「他總是選擇面對時代，選擇實驗新的電影形式並向前邁進。」──黑澤清
「活在深海裡的魚若不燃燒自己，哪裡都沒有光。」──大島渚
影史上，大島渚與黑澤明、小津安二郎齊名。
有些導演以鏡頭語言構築自己的世界，有些導演獨鍾世上的某塊風景，
大島渚，永遠是用電影去撞擊這個世界的導演。
「談到電影，他就是一團火球；但對於電影人、演員、工作夥伴，他會奉獻無限的愛情。」
在《被我封殺的感傷》，我們可以發現火種，
那是創作路上的迷惘，對體制的抵抗，創作者最深層的恐懼，為何不求完美的吶喊……
我們還看到足以包覆火的似水柔情，
演員的諄告一語點醒了渾小子，大明星的嫣然一笑為他鬆開枷鎖，坎城艷陽下洗淨一身風塵的熱淚，師徒在片場上舉重若輕的對話……
大島渚的文字一如他的鏡頭，永遠就戰鬥位置，大膽而直接地刻畫生死、愛欲、自由、犯罪等命題，對導演、電影、演員、表演作出真切思考，成就了最撼動人心的電影示範。
「導演需要的不是具衝擊力的素材或華麗技巧，不過是一雙明亮的眼睛和掌控力而已。」
「人類真實的、普遍的生活方式即是電影語言的基本。」
「不承擔重擔，又怎麼會誕生偉大的藝術家？」
「電影演員不可能扮演超越自己的角色。」
「所謂的表演，即是工夫。」
大島渚還說：「拍電影就是一種犯罪行為」
這本書即是他對自己犯的罪最深情的告白。
作者简介
大島渚（1932－2013）Nagisa Ohshima
1932年 京都出生。
1954年 京都大學法學院畢，進入松竹大船製片公司。
1959年 5年副導歷練後交出處女作「愛與希望之街」，隔年發表「青春殘酷物語」（獲日本電影導演協會新人賞）。作品中的社會傾向、批判意識迥異於松竹的家庭劇風格，被媒體譽為「松竹新浪潮」。
1960年 描寫美日安保鬥爭的「日本的夜與霧」甫上映即遭撤片，大島因此片與松竹產生衝突。以大島為首，年輕導演開始踏上獨立之路，一批持續以電影對社會慣例提出疑問、批評的導演隨後開啟了「日本新浪潮」。
1976年 「感官世界」震驚國際影壇，獲獎無數。過激的性愛場面掀起「這是猥褻還是藝術？」的世紀爭論。大島渚站上法庭，以「猥褻有何罪？」、「我拍的是性的自由、愛的純粹」為作品辯護，獲判無罪。
1999年 抱病拍攝的「御法度」成為最後作品。
2013年 病逝。撐起日本戰後電影的電影人齊聚一堂如此緬懷他：
「談到電影，他就是一團火球；但對於電影人、演員、工作夥伴，他會奉獻無限的愛情。」
大島渚一生以電影挑戰時代，影響諸多歐美大導及黑澤清、北野武、富永昌敏等日本中生代導演。
目录信息
我的思索，我的風土
◎職業︱將幻想化為現實
◎犯罪︱對悖德的自覺
◎革命︱隱秘的渴望
◎國家︱黑色太陽的形象
◎死與愛︱你我靈魂的祭司
不能完全相信導演說的話──歷史與悔恨／安德烈•華依達
跨越時空的共同戰線──我虛構黨派的朋友／追悼齋藤龍鳳
「現代主義」登場的時候──追悼增村保造
被我封殺的感傷
堅強溫柔的女人啊
妳的存在，鼓舞了世界上的好導演──悼辭／川喜多和子
我們的青春輪廓──悼辭／森川英太朗
▎第二章 俘虜與天使
「衰退」標題的驚人力量──小林信彥
一切都從那一天開始──大牌演員的沉重聲音／淡島千景
拍片現場──晴朗的笑顏／美空雲雀
師徒──「大庭組」專屬副導演的歲月／大庭秀雄
向敵人學習──電影界大老／永田雅一
通向坎城之路──電影製片人／安納托爾‧道曼
當他靜靜地坐上面試椅──令我驕傲的演員／佐藤慶
俘虜與天使──大衛‧鮑伊
原下士的念珠──北野武
唯一的天才──音樂製作人／武滿徹
▎第三章 我的生存意義
帶著自己的方法參與其中──論「夜之鼓」
關於「今井正的電影拙劣」一說
創作者的衰弱──批評「焚風小子」
持續注視所有的角色──關於「洛克兄弟」／盧契諾‧維斯康堤
創作者的現實意識與電影想像──「地鐵裡的莎姬」／路易•馬盧
岡田茉莉子能成為惡女嗎？
電影演員不可能扮演超越自己的角色／高峰秀子
不去表演的表演才是最好的表演？／仲代達矢
女明星的選擇與觀眾的移情作用──山本富士子與日本的頹廢
我的生存意義──追悼瀧澤英輔
令導演心驚膽寒的人──關於小川徹
蟲明亞呂無，青春的一切──《體育的誘惑》
· · · · · · (收起)
读后感
作为一个对日本电影，乃至日本文学、文化都知之甚少的一个人，对于大岛渚几乎是陌生的，更不要说会热衷他专业的电影行业评论。平心而论，我并不是这本《我被封杀的抒情》的目标读者，更不是理想读者。可是，我偏偏就在地铁上意外地收到了这本书，来自出版界的不期而遇的抒情。 ...
（刊于《出版人》2016年第8期） 文/俞耕耘 大岛渚的人生并非只有一种色调。当我们总对他超越传统，突破禁忌谈论不休时，就不免生出“常识性”的印象：他就是一位不知疲倦的激情反抗者吧。然而，《我被封杀的抒情》这部自传随笔会告诉你：大岛渚其实很感伤，很抒情。 从《感...
大岛渚写了好多书。我在日本看有一二十本，他是一个特别能写的人，他的很多电影，自己就是编剧之一。《我被封杀的抒情》里面有很多他回忆的文章和影评，评论确实写得让人佩服，他是一个很好的作家。但是我觉得更有意义的是，假如看书之前，大家有兴趣重新看他一两部电影，你会...
初看这本书，我有些意外，原本以为是《蛤蟆的油》那样的自传，其实是本评论集。特吕弗，安东尼奥尼的专业影评人身份人人皆知，未曾想到大岛渚也写过影评。导演也可以是作家，只是被前者的光芒掩盖。 本书的两大主题就是批评和怀念。说到影评，所评的片子大概除了《洛克兄弟》...
用户评价
说实话，这本书的结构非常松散，但这种“松散”却恰恰是它最迷人的地方。它不像传统小说那样有清晰的起承转合，更像是一系列心灵独白和场景速写的集合体，充满了跳跃性和碎片感。你可能上一秒还在某个喧嚣的城市角落里感到格格不入，下一秒就瞬间被拉入一个极其私密、只有你自己能听见的内心独白之中。这种叙事方式对读者的要求很高，需要你主动去填补那些留白之处，去连接那些看似无关的意象。我尤其欣赏作者在描绘感官体验上的功力，比如光线穿过百叶窗投下的斑驳光影，或者某种特定的气味突然唤醒的遥远记忆。正是这些细节的堆砌，构建了一个极其立体、却又随时可能崩塌的“情绪建筑”。读完后，合上书本，仿佛刚从一场漫长而模糊的梦境中醒来，空气中还残留着一丝未散的迷离感。
这部作品的笔触细腻得让人心疼。作者仿佛能洞察人心最深处的幽微，将那些难以言喻的、在日常生活中被我们小心翼翼隐藏起来的情绪，用一种近乎残酷的坦诚描绘出来。我读到那些关于失落、关于错过的片段时，脑海中浮现的不是书中的具体情节，而是自己过往那些零散的、被时间冲刷得模糊不清的记忆碎片。它不是在讲述一个宏大的故事，而是在构建一个氛围，一种情绪的场域，让你不得不停下来，直面内心深处那些不愿触碰的角落。文字的韵律感很强，读起来有一种缓慢的、浸入骨髓的哀愁，像是在一个阴雨连绵的下午，独自坐在窗边，看着雨水冲刷着玻璃，思绪也跟着被拉长、变冷。这种感觉很独特，不是那种撕心裂肺的悲伤，而是一种沉淀下来的、带着温度的遗憾，让人在感到被理解的同时，又忍不住为自己那些无法挽回的过去感到一丝怅惘。
我很少读到这样一种文字，它既能让你感到极度的疏离，同时又让你觉得无比亲近。作者似乎拥有某种“反向共情”的能力，他描述的那些困境和心境，也许并非我亲身经历，但却精准地捕捉到了那种“感觉”本身。你会清晰地感觉到，某些东西正在悄无声息地滑走，而你明知无法挽留，却依然保持着一种徒劳的凝视。书中那些反复出现的意象，比如未寄出的信、走不完的路、或是在人群中保持的距离，都建立了一种强烈的象征意义系统。它们不是在解释什么，而是在反复叩问：我们到底是为了什么而停下脚步？又是什么让我们义无反顾地继续前行？对于那些习惯于寻找明确答案的读者来说，这本书可能会让人感到有些晦涩难懂，但对于享受在迷雾中探索自己心境的人来说，它简直是一份珍贵的地图。
整本书给我带来一种强烈的“时间停滞”感。作者对“等待”的刻画达到了一个近乎哲学的层面。那种漫长、无声、却又饱含期待或失望的等待，被描绘得无比真实。书中似乎有很多未完成的对话和尚未开始的行动，一切都处于一种“将要发生”或“刚刚结束”的悬浮状态。我体会到了一种对过去美好瞬间的执着留恋，这种留恋并非怀旧式的甜美，而更像是一种对确定性的不舍。它迫使我反思自己生活中那些被我匆忙略过的“间隙时间”——那些原本可以用来沉思、用来感受、用来真正“存在”的时刻，是如何被我用琐碎的事务填满的。这本书的节奏是缓慢的，它要求你放慢呼吸，感受时间在指缝间流逝的阻力和质感，这在当下这个追求效率的时代，本身就是一种挑战和疗愈。
这本书的语言风格极其克制，但这种克制反而释放出巨大的能量。没有歇斯底里的呐喊，没有过度的渲染，情绪总是被控制在一个“临界点”上。你会感觉到一种强大的内在张力，仿佛那些文字下面涌动着一股即将喷薄而出的情感洪流，但作者始终保持着一种优雅的距离。这种距离感让读者得以保持清醒，不至于被情感完全淹没，而是作为一个审视者，冷静地观察和品味那些细腻的哀愁。尤其欣赏作者对日常场景的选取，那些看似平淡无奇的咖啡馆、黄昏下的街道、或是一个人的房间，在他的笔下立刻被赋予了一种宿命般的色彩。这让我开始重新审视我自己的生活场景，意识到那些最寻常的角落，往往藏匿着最深刻的生命体验。这是一本需要反复阅读，并在不同人生阶段去重新解读的作品。
台版好啊。。。就是贵
台版好啊。。。就是贵
大岛渚：骂我可以，你得骂对、骂得有意义。
大島渚在少年時代是曾受到社會主義思聽所影響。他後來雖沒有加入任何政黨，但始終對革命念念不忘。在書中，他以社會科學的角度指出木下惠介和增村保造的人的作品的性質，就如齋滕龍鳳評論今村昌平的作品一樣，這是我覺得裡面最好看的地方。收錄在書裡的文章，每一章都有其趣味在內。看過大島渚的作品的觀眾或許都會覺得他的作品離不開犯罪，而他在文裡亦有進行解釋。大島渚的作品前衛，這與他自覺地認識到日本正處於革新和保守兩大陣營（而他認為這與冷戰格局互相呼應）旗鼓相當的階段有關，是要站在支持日本社會前現代性的立場，還是追求自由和權利，這在他的作品裡，已給出了答案。想起胡金銓也曾撰文寫道他與柴田駿及川喜多和子在電影節裡的相遇。讀完大島渚這本書，特別是有關電影理論和電影評論的章節，只覺他在山頂，而我在山腳邊緣仍未起行。
本书集结了大岛发表于各报刊的文章，既谈了自己，也谈了不少同时代的影人，更有数篇是悼文…大岛是个异人。译者的文笔加分。
