具体描述
導演與大製作人、影評人、音樂家、演員相愛相殺的電影故事
一代名導的創作姿態、美學選擇、表演理論盡在其中
「他總是選擇面對時代，選擇實驗新的電影形式並向前邁進。」──黑澤清
「活在深海裡的魚若不燃燒自己，哪裡都沒有光。」──大島渚
影史上，大島渚與黑澤明、小津安二郎齊名。
有些導演以鏡頭語言構築自己的世界，有些導演獨鍾世上的某塊風景，
大島渚，永遠是用電影去撞擊這個世界的導演。
「談到電影，他就是一團火球；但對於電影人、演員、工作夥伴，他會奉獻無限的愛情。」
在《被我封殺的感傷》，我們可以發現火種，
那是創作路上的迷惘，對體制的抵抗，創作者最深層的恐懼，為何不求完美的吶喊……
我們還看到足以包覆火的似水柔情，
演員的諄告一語點醒了渾小子，大明星的嫣然一笑為他鬆開枷鎖，坎城艷陽下洗淨一身風塵的熱淚，師徒在片場上舉重若輕的對話……
大島渚的文字一如他的鏡頭，永遠就戰鬥位置，大膽而直接地刻畫生死、愛欲、自由、犯罪等命題，對導演、電影、演員、表演作出真切思考，成就了最撼動人心的電影示範。
「導演需要的不是具衝擊力的素材或華麗技巧，不過是一雙明亮的眼睛和掌控力而已。」
「人類真實的、普遍的生活方式即是電影語言的基本。」
「不承擔重擔，又怎麼會誕生偉大的藝術家？」
「電影演員不可能扮演超越自己的角色。」
「所謂的表演，即是工夫。」
大島渚還說：「拍電影就是一種犯罪行為」
這本書即是他對自己犯的罪最深情的告白。
作者简介
大島渚（1932－2013）Nagisa Ohshima
1932年 京都出生。
1954年 京都大學法學院畢，進入松竹大船製片公司。
1959年 5年副導歷練後交出處女作「愛與希望之街」，隔年發表「青春殘酷物語」（獲日本電影導演協會新人賞）。作品中的社會傾向、批判意識迥異於松竹的家庭劇風格，被媒體譽為「松竹新浪潮」。
1960年 描寫美日安保鬥爭的「日本的夜與霧」甫上映即遭撤片，大島因此片與松竹產生衝突。以大島為首，年輕導演開始踏上獨立之路，一批持續以電影對社會慣例提出疑問、批評的導演隨後開啟了「日本新浪潮」。
1976年 「感官世界」震驚國際影壇，獲獎無數。過激的性愛場面掀起「這是猥褻還是藝術？」的世紀爭論。大島渚站上法庭，以「猥褻有何罪？」、「我拍的是性的自由、愛的純粹」為作品辯護，獲判無罪。
1999年 抱病拍攝的「御法度」成為最後作品。
2013年 病逝。撐起日本戰後電影的電影人齊聚一堂如此緬懷他：
「談到電影，他就是一團火球；但對於電影人、演員、工作夥伴，他會奉獻無限的愛情。」
大島渚一生以電影挑戰時代，影響諸多歐美大導及黑澤清、北野武、富永昌敏等日本中生代導演。
目录信息
我的思索，我的風土
◎職業︱將幻想化為現實
◎犯罪︱對悖德的自覺
◎革命︱隱秘的渴望
◎國家︱黑色太陽的形象
◎死與愛︱你我靈魂的祭司
不能完全相信導演說的話──歷史與悔恨／安德烈•華依達
跨越時空的共同戰線──我虛構黨派的朋友／追悼齋藤龍鳳
「現代主義」登場的時候──追悼增村保造
被我封殺的感傷
堅強溫柔的女人啊
妳的存在，鼓舞了世界上的好導演──悼辭／川喜多和子
我們的青春輪廓──悼辭／森川英太朗
▎第二章 俘虜與天使
「衰退」標題的驚人力量──小林信彥
一切都從那一天開始──大牌演員的沉重聲音／淡島千景
拍片現場──晴朗的笑顏／美空雲雀
師徒──「大庭組」專屬副導演的歲月／大庭秀雄
向敵人學習──電影界大老／永田雅一
通向坎城之路──電影製片人／安納托爾‧道曼
當他靜靜地坐上面試椅──令我驕傲的演員／佐藤慶
俘虜與天使──大衛‧鮑伊
原下士的念珠──北野武
唯一的天才──音樂製作人／武滿徹
▎第三章 我的生存意義
帶著自己的方法參與其中──論「夜之鼓」
關於「今井正的電影拙劣」一說
創作者的衰弱──批評「焚風小子」
持續注視所有的角色──關於「洛克兄弟」／盧契諾‧維斯康堤
創作者的現實意識與電影想像──「地鐵裡的莎姬」／路易•馬盧
岡田茉莉子能成為惡女嗎？
電影演員不可能扮演超越自己的角色／高峰秀子
不去表演的表演才是最好的表演？／仲代達矢
女明星的選擇與觀眾的移情作用──山本富士子與日本的頹廢
我的生存意義──追悼瀧澤英輔
令導演心驚膽寒的人──關於小川徹
蟲明亞呂無，青春的一切──《體育的誘惑》
· · · · · · (收起)
读后感
1992年之前看的大岛渚的电影，在毕业之后复习的只有一部《感观王国》，这个片也叫《爱的斗牛》。1988年这个片子传得很有名之后，大家就开始注意它的另外一个译名，觉得另一个译名有一种保护感，特别有安全感。 那个时候没有DVD，也不是影碟时代，更不是蓝光时代，那只是录像...
评分“我拍电影， 就是因为这样能够抚慰生者与死者的灵魂，到死之前， 我还能拍几部电影呢？ 我的心里并非没有日暮西山， 路途遥远的感觉， 但无论如何， 我都会走向担当你我灵魂祭司的道路。” 大岛渚在《我被封杀的抒情》中如是写到。 大岛渚的父亲是个业余诗人和画家，他年幼时...
评分大岛渚写了好多书。我在日本看有一二十本，他是一个特别能写的人，他的很多电影，自己就是编剧之一。《我被封杀的抒情》里面有很多他回忆的文章和影评，评论确实写得让人佩服，他是一个很好的作家。但是我觉得更有意义的是，假如看书之前，大家有兴趣重新看他一两部电影，你会...
评分大岛渚：另一种抒情 文/斯索以 2013年新年过去不久，日本北海道依然冰封，在富士山以东不远的神奈川县，一个响亮的名字伴随着漫长的冬季悄然陨落，电影界为之一震。他就是大岛渚。这个名字在日本家喻户晓，并伴随着一股强烈的冲击力。“大岛渚才华横溢、特立独行，他的电影...
评分用户评价
这本书的语言风格极其克制，但这种克制反而释放出巨大的能量。没有歇斯底里的呐喊，没有过度的渲染，情绪总是被控制在一个“临界点”上。你会感觉到一种强大的内在张力，仿佛那些文字下面涌动着一股即将喷薄而出的情感洪流，但作者始终保持着一种优雅的距离。这种距离感让读者得以保持清醒，不至于被情感完全淹没，而是作为一个审视者，冷静地观察和品味那些细腻的哀愁。尤其欣赏作者对日常场景的选取，那些看似平淡无奇的咖啡馆、黄昏下的街道、或是一个人的房间，在他的笔下立刻被赋予了一种宿命般的色彩。这让我开始重新审视我自己的生活场景，意识到那些最寻常的角落，往往藏匿着最深刻的生命体验。这是一本需要反复阅读，并在不同人生阶段去重新解读的作品。
评分我很少读到这样一种文字，它既能让你感到极度的疏离，同时又让你觉得无比亲近。作者似乎拥有某种“反向共情”的能力，他描述的那些困境和心境，也许并非我亲身经历，但却精准地捕捉到了那种“感觉”本身。你会清晰地感觉到，某些东西正在悄无声息地滑走，而你明知无法挽留，却依然保持着一种徒劳的凝视。书中那些反复出现的意象，比如未寄出的信、走不完的路、或是在人群中保持的距离，都建立了一种强烈的象征意义系统。它们不是在解释什么，而是在反复叩问：我们到底是为了什么而停下脚步？又是什么让我们义无反顾地继续前行？对于那些习惯于寻找明确答案的读者来说，这本书可能会让人感到有些晦涩难懂，但对于享受在迷雾中探索自己心境的人来说，它简直是一份珍贵的地图。
评分说实话，这本书的结构非常松散，但这种“松散”却恰恰是它最迷人的地方。它不像传统小说那样有清晰的起承转合，更像是一系列心灵独白和场景速写的集合体，充满了跳跃性和碎片感。你可能上一秒还在某个喧嚣的城市角落里感到格格不入，下一秒就瞬间被拉入一个极其私密、只有你自己能听见的内心独白之中。这种叙事方式对读者的要求很高，需要你主动去填补那些留白之处，去连接那些看似无关的意象。我尤其欣赏作者在描绘感官体验上的功力，比如光线穿过百叶窗投下的斑驳光影，或者某种特定的气味突然唤醒的遥远记忆。正是这些细节的堆砌，构建了一个极其立体、却又随时可能崩塌的“情绪建筑”。读完后，合上书本，仿佛刚从一场漫长而模糊的梦境中醒来，空气中还残留着一丝未散的迷离感。
评分整本书给我带来一种强烈的“时间停滞”感。作者对“等待”的刻画达到了一个近乎哲学的层面。那种漫长、无声、却又饱含期待或失望的等待，被描绘得无比真实。书中似乎有很多未完成的对话和尚未开始的行动，一切都处于一种“将要发生”或“刚刚结束”的悬浮状态。我体会到了一种对过去美好瞬间的执着留恋，这种留恋并非怀旧式的甜美，而更像是一种对确定性的不舍。它迫使我反思自己生活中那些被我匆忙略过的“间隙时间”——那些原本可以用来沉思、用来感受、用来真正“存在”的时刻，是如何被我用琐碎的事务填满的。这本书的节奏是缓慢的，它要求你放慢呼吸，感受时间在指缝间流逝的阻力和质感，这在当下这个追求效率的时代，本身就是一种挑战和疗愈。
评分这部作品的笔触细腻得让人心疼。作者仿佛能洞察人心最深处的幽微，将那些难以言喻的、在日常生活中被我们小心翼翼隐藏起来的情绪，用一种近乎残酷的坦诚描绘出来。我读到那些关于失落、关于错过的片段时，脑海中浮现的不是书中的具体情节，而是自己过往那些零散的、被时间冲刷得模糊不清的记忆碎片。它不是在讲述一个宏大的故事，而是在构建一个氛围，一种情绪的场域，让你不得不停下来，直面内心深处那些不愿触碰的角落。文字的韵律感很强，读起来有一种缓慢的、浸入骨髓的哀愁，像是在一个阴雨连绵的下午，独自坐在窗边，看着雨水冲刷着玻璃，思绪也跟着被拉长、变冷。这种感觉很独特，不是那种撕心裂肺的悲伤，而是一种沉淀下来的、带着温度的遗憾，让人在感到被理解的同时，又忍不住为自己那些无法挽回的过去感到一丝怅惘。
评分本书集结了大岛发表于各报刊的文章，既谈了自己，也谈了不少同时代的影人，更有数篇是悼文…大岛是个异人。译者的文笔加分。
评分台版好啊。。。就是贵
评分大岛渚：骂我可以，你得骂对、骂得有意义。
评分大岛渚：骂我可以，你得骂对、骂得有意义。
评分是太宰治和是枝裕和的叠加
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