具体描述
小说描写19世纪60年代出身贵族的绝色女子娜斯塔霞常年受地主托茨基蹂躏，后托茨基愿出一大笔钱要把她嫁给卑鄙无耻的加尼亚。就在女主人公的生日晚会上，被人们视为白痴的年轻公爵梅诗金突然出现，愿无条件娶娜斯塔霞为妻，这使她深受感动。在与公爵即将举行婚礼的那天，娜斯塔霞尽管深爱着公爵，但还是跟花花公子罗果仁跑了，最后遭罗果仁杀害。
作者简介
陀思妥耶夫斯基是十九世纪俄国著名的现实主义作家，是与托尔斯泰齐名的俄国大文豪，他一生中写了大量文学作品，其中包括七部长篇小说和众多中短篇，他的才华和功绩是举世公认的。 译者娄自良是中国资深翻译家，他经历丰富，曾从事苏联哲学百科的编译工作，这使得他在翻译别人觉得枯燥、难译的作品时如鱼得水、驾轻就熟，他的译作有：《被伤害与侮辱的人们》、《鬼》、《死屋手记》、《战争与和平》、《死农奴》等。
目录信息
读后感
陀思妥耶夫斯基说，自己本意就是塑造出一个极尽完美的人，换句话说——酷似基督的人，他同时说，这样完美的人在这个世界上的表现，恐怕只能是一个白痴。刚才看了看中国的书评，他们的总结多是“基督式的爱对这个世界于事无补”云云。他们哪里知道，这样一个柔顺的形象，是那...
花了两周的时间看完陀斯妥耶夫斯基的《白痴》，在厚重的600多页的；式叙事中故事终于达到尾声。我在暴雨倾盆的中午蜷缩在阴沉沉的教室角落中结束了故事时，心仿佛被揪起来那般疼痛。悲剧总是让人痛苦，但正因为此才更能让人思考。 我想陀斯妥耶夫斯基的想法我还不能完全理解...
刚刚看了一篇评论，说小说中的主人公、那个基督式的人物的梅诗金公爵是多少可悲的一个人物，他的无限的基督式的宽容最终毁灭了一个爱他的女人、一个他爱的女人和他自己本应该得到的幸福，又不停的论述他是多么的宽容以至于会原谅罗果仁那样的为美色疯狂的杀人犯。 前两天听到...
陀思妥耶夫斯基说，自己本意就是塑造出一个极尽完美的人，换句话说——酷似基督的人，他同时说，这样完美的人在这个世界上的表现，恐怕只能是一个白痴。刚才看了看中国的书评，他们的总结多是“基督式的爱对这个世界于事无补”云云。他们哪里知道，这样一个柔顺的形象，是那...
用户评价
《午夜剧场的最后一场戏》给我的阅读体验是一种奇特的、介于梦境与清醒之间的恍惚感。作者似乎深受魔幻现实主义的影响，故事的逻辑往往在最不经意间跳脱出现实的框架。例如，剧场里的演员们会因为演得太过投入而真正地被困在角色之中，或者观众席上的掌声能影响到窗外的天气。这种处理方式，使得原本可能略显老套的“艺术家的宿命”主题，焕发出一种奇异而迷人的光彩。这本书的语言充满了华丽的辞藻和精妙的比喻，读起来像是在品尝一杯浓郁而复杂的法国红酒，需要细细品味才能体会其层次感。它探讨了创造的痛苦、艺术的永恒性与个体生命的短暂之间的辩证关系。虽然情节跳跃性较大，容易让人迷失，但只要沉浸进去，就会被那种独特的、略带颓废的美学所深深吸引。它更像是一首长篇的、关于虚构与真实的颂歌。
这本新近读完的书，名为《迷途的旅者》，着实让我体验了一把心潮澎湃又沉入谷底的阅读历程。作者以其细腻入微的笔触，勾勒出了一个在现代都市中挣扎求存的个体形象。主人公的内心世界仿佛被一层层剥开，那种迷茫、无助与对意义的渴求，真实得让人不忍直视。书中的场景描写极富画面感，无论是熙熙攘攘的街头巷尾，还是主人公独处的寂静房间，都仿佛触手可及。尤其值得称道的是作者对时间和记忆的哲学探讨，他巧妙地将过去的回响融入到当下的困境之中，使得整个故事结构如同一个精密的万花筒，每一次转动都折射出不同的光怪陆离。我花了比预想更长的时间来消化其中的隐喻，一些段落需要反复咀徊，才能捕捉到那份潜藏在文字背后的深意。总的来说，它不是一本轻松愉快的读物，但它绝对是一次深刻的心灵洗礼，能让你在合上书页之后，依然久久地思考自己行走的方向。
《铁轨尽头的灯塔》这本书，用一种近乎诗意的、带着浓重地域色彩的语言，将我带到了一个被遗忘的北方小镇。这本书的魅力在于其氛围的营造，你几乎可以闻到海水的咸湿和旧木材腐朽的味道。故事本身并不复杂，讲述的是一个关于坚守与放下的故事，但它成功之处在于，它将这种宏大的主题，植根于最平凡的生活细节之中。作者对人物心理活动的刻画细致入微，比如那个沉默寡言的渔夫，他每一个微小的动作，每一次不经意的叹息，都承载了比千言万语更厚重的历史。我发现自己阅读时经常放慢速度，不是因为情节晦涩，而是因为那些描绘自然景色的段落太过优美，让人忍不住想停下来，在脑海中为之描摹一幅油画。这本书读起来，就像是听一首悠长的大提琴曲，缓慢、深沉，却能直击灵魂最柔软的部分。它让人重新审视“家”的定义，以及时间在我们生命中留下的痕迹。
这是一本非常“大胆”的作品，名为《镜中回响》。它毫不留情地揭露了当代媒体生态下的权力运作和道德滑坡。叙事手法采用了大量的交叉访谈和内部邮件摘录，使得文本的真实感和压迫感倍增。作者没有给我们提供一个可以信赖的叙述者，每个人似乎都在为了自身的利益进行着精心策划的表演。我特别关注了其中对于“信息茧房”现象的批判，它展示了当人们只愿意相信自己愿意相信的东西时，社会结构是如何被悄无声息地腐蚀的。这本书的节奏非常快，信息量巨大，像是一部高强度的谍战片，需要高度集中注意力去分辨真伪。读完后，我感到的不是胜利的喜悦，而是一种深深的警醒：我们所依赖的“真相”，在多大的程度上是被人为构建出来的幻象？作者的观点鲜明，毫不妥协，虽然可能引起争议，但其作为一种社会观察的深度和广度，是毋庸置疑的。
我必须承认，《星辰的低语》这本书的阅读体验是极其碎片化且充满挑战的。叙事结构如同打碎的镜子，每一块碎片都反射着不同的时间线和视角，需要读者自己去拼凑一个完整的图景。故事的核心围绕着一场跨越数代的家族秘密展开，但作者似乎更热衷于描绘那种弥漫在空气中的压抑和不安，而非清晰的事件脉络。我尤其欣赏其中关于“符号学”的运用，那些反复出现的物件，比如一枚生锈的钥匙、一盏忽明忽灭的灯，都被赋予了近乎神话般的重量。阅读过程中，我时常感到一种强烈的疏离感，仿佛自己正在偷窥一个不属于自己的世界，而这个世界有着自己独特的、近乎病态的逻辑。对于那些追求线性叙事和明确结局的读者来说，这本书或许会带来挫败感，但对于热衷于文本解码和风格探索的人来说，它无疑是一座值得深入挖掘的宝藏。这本书的语言风格冷峻而精准，如同手术刀般剖开人物表象，直抵腐朽的内核。
【2019082】啊啊啊啊从这么狗血的剧情中走出来的人物怎么可以如此光彩照人的？明明每一个都是疯子啊！【喂】事实证明，真的猛士不但能把一个看似不可信的故事编到可信，还能把一群看似神经病的人物写成你的近亲（这一次，我妈是以叶丽扎薇塔·普罗科菲耶夫娜的形象出现的，劲儿特别对，虎中带飒的美德爱好者）……只除了“基督公爵”梅诗金，他身上那纯然的美与善可太“非人”了，只能跟其他艺术形象对标（总体还挺幸福，挺拉扎罗的）。我陀当然不缺激情，毕竟每一段长长的独白都像发热病，每一个湿湿的吻手礼都像害癫痫，可真节制起来，力量更加惊人——比如娜斯塔霞与阿格拉雅的“对决”，以及一场暴行之后梅诗金与罗果仁充斥着“闲聊”的最后一面。啧啧。友情提示：本书豆瓣页面的“内容简介”写得太混了，好孩子不要看【喂】#每月打卡
渡过不幸早年的人总会害怕幸福，实为害怕得到幸福后巨大的负罪感，这种负罪感或许要通过更大的自我伤害才能去除。书中所有的人物都有复杂的来历与关系网，几乎没有作为工具出现的扁形人物，但是从另一个角度上看，他们都只是社会规则下的工具而已，唯有公爵是真正的、个体意义上的“人”。于是大家都想方设法将他拖入泥潭，而公爵却不愿同流。《白痴》同样不是爱情的悲剧，而是个人与群体对抗失败的悲剧
#已经习惯了陀氏的繁复，有人说贾宝玉的特点很像梅诗金，都很痴。
就像死了一次
即使从陀思妥耶夫斯基的作品中来看也是极为出色的一部。对人物的塑造登峰造极，不是普通意义上的形象鲜明，而在于深度和多面性，出场人物都有自己与众不同的性格与信仰，情节上高潮迭起，群戏描写处理得恰到好处，每个角色都值得被单独解读。梅什金的圣愚在所有人身上都会有种投射，越单纯的人越觉得亲近，相反内心邪恶的人总会仇恨于他，如开始时的加尼亚。可惜这个世界没有梅什金，甚至没有罗果仁和伊波利特，有的只是列别科夫、普季岑、菲尔狄宪柯这样普通而独特的群体。公爵对娜斯塔霞倾向于拯救，就如对他故事中的玛丽，对阿格拉雅更具有普通意义上的爱情，这一点叶甫盖尼最清楚。伊波利特的自白及其后所为来看他不仅身体薄弱意志也不够坚定，两者之间不无关系，对此感同身受的是加尼亚，他了解伊波利特才会不以为然，以至于这一幕看起来像场闹剧。
