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出版者:广西师范大学出版社

作者:陈丹青

出品人:理想国

页数:401

译者:

出版时间:2007-4

价格:36.00元

装帧:平装

isbn号码:9787563365333

丛书系列:理想国·陈丹青作品

图书标签:

• 陈丹青
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《拾遗草》 本书收录了我近年来一些零散的文字，它们或许不成系统，却是我观察生活、感悟人生的点滴记录。这里有对寻常巷陌的细致描摹，有对市井百态的生动捕捉，也有对内心微澜的真实呈现。 在《老街的低语》一章中，我试图唤醒那些被时间遗忘的角落。青石板路上的岁月痕迹，斑驳墙壁上诉说的过往，老屋檐下悄然栖息的燕子，以及街角一声声亲切的吆喝，都仿佛在低声吟唱着一首首关于童年、关于邻里、关于那份早已远去的烟火气的歌。我笔下的老街，不仅仅是一处物理空间，更是一个承载了集体记忆与情感的容器。我曾在那棵老槐树下听爷爷讲故事，也曾和伙伴们在巷子里追逐嬉戏，那些画面如同昨日重现，温暖而鲜活。我希望能通过文字，让读者也能触摸到那份厚重的历史感，感受到生活最朴素的温度。 《人间烟火》则更侧重于描绘普通人的日常生活。从清晨菜市场里此起彼伏的讨价还价声，到午后小店里一杯热茶的闲适时光；从辛勤劳作的匠人手中流淌出的专注与汗水，到街头艺人脸上洋溢的自信与喜悦。我关注那些被主流叙事忽略的“小人物”，他们或许平凡，却构成了社会最坚实的基石。我记录下他们的笑容、他们的烦恼、他们的坚持，以及他们对生活最真挚的热爱。我深信，在这些琐碎的日常里，隐藏着最动人的力量和最深刻的哲理。那份对生活的热忱，对未来的期盼，无论境遇如何，都从未在他们眼中熄灭。 《心海拾贝》是更为内省的部分，记录了我在独处时，内心涌现的思绪与感触。关于时间的流逝，关于人生的选择，关于那些难以言说的情绪。我曾为一个落叶的飘零而驻足沉思，也曾在一场细雨中体会生命的脆弱与坚韧。我尝试理解那些难以捉摸的情感，梳理那些纠缠不清的思绪，并在混沌中寻找清晰的脉络。这些文字或许带着些许忧伤，却也饱含着对生命的敬畏和对自我探索的勇气。我在这里坦诚地剖析自己的喜怒哀乐，希望与同样在人生旅途中探索的读者产生共鸣。有时候，一个细微的触动，一次深刻的体悟，就能照亮前行的道路，带来力量。 此外，书中还穿插了一些对自然景物的描写，如《山间独酌》中对雨后山岚的描绘，那种清新、宁静，以及隐约透露出的神秘感，都试图通过文字将读者带入其中，感受大自然的鬼斧神工。《窗外有景》则捕捉了不同季节里窗外景色的变幻，从春日初生的嫩绿，到夏日浓烈的盛放，再到秋日金黄的收获，以及冬日素雅的沉寂，我希望展现的是生命轮回的韵律，以及其中蕴含的勃勃生机与宁静致远。 《拾遗草》并非宏大叙事，它只是我个人的一份小心得、一份真情实感。我希望这些文字能够像散落在路边的野草，虽然不起眼，却也能在不经意间，为匆匆赶路的行人带来片刻的停驻与回味。它们可能不具备深刻的理论指导意义，却希望能触动读者心中柔软的部分，引发一些属于自己的思考。阅读本书，或许就如同走进一片熟悉的田野，闻到泥土的芬芳，听到风吹麦浪的声音，感受到生命最本真的模样。 我将这些文字悉数收录，并非为了追求名声或成就，而是希望将这些曾经点亮我心灵的瞬间，与同样对生活怀有热忱的人分享。愿它们能成为你我之间一道无声的桥梁，连接起彼此内心深处相似的情感与体验。 最后，请允许我以《草木有情》作结。这里收录了我对身边一些普通植物的观察与感悟。一株野草的顽强生命力，一棵树木的四季轮回，它们默默无闻，却也在自己的时区里，书写着属于自己的生命传奇。我从中看到了生命的韧性，也看到了顺应自然的智慧。它们教会我，即使身处逆境，也要努力生长，汲取阳光雨露，绽放属于自己的光彩。 本书的每一个字，都源于我真实的感受和细致的观察。没有矫揉造作，只有一份真诚的分享。希望阅读它，能让你在纷繁的世界里，找到片刻的宁静，感受到生活的美好与力量。

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每次提起陈丹青，除了他那组闻名天下的西藏组画之外，当然还有他那桀傲不训的脾性。一直对凤凰卫视《一虎一席谈》里那次有关大学英语四级考试的辩论节目上老陈义正严词地呵斥某大学生时透露出来的大快人心所记忆尤新。在《退步集续编》的“‘师生关系’没有了”的篇章里，他提...  

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从《退步集》到《退步集续集》，两年的时间，序文里的陈丹青仍然是那么诚恳：学生已经毕业，从此他可以彻底的一身轻松了；在古老京城暖暖的太阳下，他缓缓的告别，转过身去。然而我总觉得，在他文章的字里行间，有一丝沉重和压抑。是什么？我说不上来，序言中他这样说：“...  

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（给台湾《文讯》杂志的稿子） 　　 　　「到了笔写，已是末路」，陈丹青不只一次这么说。他引述的是八十多年前的鲁迅，临着黑暗的时代，悲愤而又无力： 「......都是空话。笔写的，有什么相干？实弹打出来的却是青年的血。血不但不掩于墨写的谎语，不醉于墨写的挽歌，威力也...  

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从《退步集》到《纽约琐记》，再到《与陈丹青交谈》，最后到《退步集续编》，前后两年。 丹青先生初初给我留下印象是在一次中央电视台的一次访谈，当时他防佛刚出任清华大学教授，身上火气尚小，不骂人。记得访谈中还有采访他周围的朋友，印象最深的是刘索拉，对丹青先生长相...  

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读完《退步集续编》，正是下午茶时分。 煮沸水，冲宇治抹茶，佐以稻香村的南枣果仁糕。茶杯是当初在味千拉面吃饭，喜欢，就用信用卡积分换了一个，接近正宗的抹茶杯，虽然有店家的LOGO在上面，有点不搭，不过，我也不是讲究的人。 《退步集续编》里有写日本的部分，这部分写...  

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这本集子给我的感觉，就像是在一个老旧的、塞满了各种二手物品的阁楼里翻找旧物，每一样东西都带着时间的尘埃和未被言明的过去。作者的叙事视角非常多变，有时像是站在高处俯瞰的上帝视角，冷眼旁观人间百态；下一段可能就切换成了孩童般天真却又尖锐的提问，直指事物最本质的虚妄。最让我印象深刻的是那种对“声音”的细致捕捉。他描写了凌晨三点邻居家的水管漏水声，以及这种声音如何渗透并重塑了夜晚的寂静，将其变成一种有形、可触摸的存在。这种对微小细节的执着，使得整本书的基调显得非常内敛，没有宏大的叙事，只有无数个被细心打磨过的、可以放入放大镜下观察的瞬间。它适合在需要深度沉思，并且心绪平静的夜晚阅读。匆忙地翻阅只会让你错过大量精妙的对比和暗喻，这本书要求读者付出时间和专注力，但它给予的回报，是一种对日常生活中被忽略的质感的重新发现和珍视。

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整体而言，这是一部极具个人风格和强烈审美倾向的作品集。它没有采用时下流行的清晰、直接的表达方式，反而偏爱那种略带迷雾、充满象征意义的表达。作者对“时间流逝”的主题有着近乎偏执的关注，但这种关注不是关于怀旧，而是关于“如何被时间不可逆转地雕刻”。书中的人物往往是失语的、被动地存在于场景之中，他们的内心活动更多是通过环境的描绘来侧面烘托的。比如，对于一个雨天的下午的描写，不仅仅是下雨本身，而是雨水如何影响了室内家具的纹理，如何改变了光线进入房间的角度，以及这些细微变化如何映射到人物心境的微妙波动上。这种细腻到近乎神经质的观察力，使得阅读体验是高度集中且有些许压抑的，仿佛你被邀请进入了一个由作者精心维护的、与外界隔绝的私人展厅。它要求读者具备一定的文学素养和对晦涩表达的包容度，但对于那些寻求“精神粮食”而非“消遣读物”的读者来说，这部作品无疑提供了一次深刻而独特的精神漫游。

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我必须承认，最初拿起这本书时，是被其封面上那种略显复古和严肃的气质所吸引，期待能读到一些厚重的、关于历史反思的文字。然而，真正翻开后，我发现作者的笔触极其跳跃且充满了意象的碎片化。这套书的结构似乎故意打散了传统意义上的逻辑链条，每篇文章都像是一次突然的心灵闪回，或者是一段精心布置的舞台布景。例如，有一篇探讨“等待”的文字，全文没有出现“等待”二字，却通过描述一个永远无法到达的公交车站台，以及对空气中湿度的细致描绘，将那种焦灼、漫长的心理状态展现得淋漓尽致。这种写法非常考验读者的联想能力，它不直接喂给你意义，而是抛出大量感官细节，要求你自行去拼凑出一个属于你自己的情绪地图。它在某种程度上挑战了传统的文学阅读范式，更像是对一种内在精神状态的“速写集”。它的句子结构时而冗长繁复，充满了古典韵味的长句，时而又突然断裂，只留下一个冷峻的、单音节的词汇作为结尾，这种强烈的对比，使得阅读过程充满了张力，像是在走一条时而平坦时而布满尖锐石块的小径。

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阅读这本书的过程，更像是一场对“语境”的解构与重构实验。作者似乎对语言本身的使用充满了玩味和审慎。他大量运用一些在当代汉语中已经略显生僻或充满时代感的词汇，使得文本立刻拥有了一种历史的厚重感，即便描述的场景是发生在今天的咖啡馆里。这种刻意的“隔阂感”并非是为了炫技，而似乎是为了拉开读者与文本的距离，使其不至于陷入一种廉价的共情之中。他擅长使用悖论式的句子结构来探讨情感的复杂性，比如描述一种“饱满的空虚”或“热烈的麻木”。如果说大部分文学作品都在努力填补意义的空白，那么这部作品则像是在故意挖掘并放大这种空白，让读者在其中寻找自己的倒影。它不像是一本可以一口气读完的小说，而更像是一本需要反复对照、甚至需要在不同心情下重读的书籍，因为每一次重读，都会因为心境的变化而激活出文本中不同的层次和隐秘的关联。

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这部新近出版的文集，以一种近乎冷静的疏离感，描摹了当代都市生活中那种微妙的、难以言喻的“不适感”。作者似乎并不急于给出明确的结论或激烈的批判，而是像一个经验老到的博物学家，细致入微地记录着我们日常经验中那些被忽略的褶皱。阅读体验与其说是被故事牵引，不如说是一种沉浸式的氛围感构建。比如，对一个被遗弃的公共电话亭长达三页的白描，通过光影、锈迹和周围噪音的对比，营造出一种时间停滞的荒谬感。文字的密度很高，需要放慢速度，咀嚼每一个修饰语和句子的停顿。它更像是一系列散落的、精致的微型雕塑的集合，虽然彼此之间缺乏明确的叙事连贯性，但共同指向了一种关于现代性异化与个体精神疆界的深层探讨。这本书的魅力在于它的克制与精确，它不提供廉价的安慰，而是强迫你直面那些你本想绕过的日常风景中的荒凉底色。对于那些习惯于快节奏叙事和明确主题的读者来说，初读可能会感到一丝晦涩和不耐烦，但一旦进入作者构建的节奏，那种被精准捕捉的“在场感”会让人欲罢不能，仿佛作者无意中偷窥到了你最私密、最不愿示人的内心角落。

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城市，全都是一个样；文化，全都在一个意识形态下；思想，全都在一个框框里；教育，造就一个个的框框

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突然有了一个奇怪的想法，余秋雨、木心、陈丹青之间有一种隐秘的同构。如何同构？还想不清楚，但他们自以为的所谓“上海”可能是重要线索。

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图文借 学校看

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在最高意义上，一个人的相貌，便是他的人。 所谓“好玩”一词，能够超越意义、是非，超越各种大字眼，超越层层叠叠仿佛油垢一般的价值判断与意识形态，直接感知那个人。我们的历史教育是严重失实的，我们的历史记忆是缺乏质感的，历史的某一面被夸张变形，历史的另一面却是给藏起来，总是不在场的。我们要还原鲁迅，先得尽可能还原历史的情境。我说“尽可能”，因为历史经常是哈哈镜，变了形的。我们要学会在“变形”中去找那可能准确的“形”。文章的张力，是人格的张力，写作的维度，也是人格的维度——愤怒、但是同时好玩；深刻、然而精通游戏；挑衅、却随时自嘲，批判、却忽然话说回来，鲁迅作文，就是这样地在玩自己人格的维度与张力。

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陈丹青本本都好，几乎篇篇都好。