具体描述
剧本真实地描绘了柏林社会底层人民的凄凉处境，破旧公寓里居住的居民都是些失业者、妓女、工匠、生痨病的裁缝、扫街妇等，他们在饥饿线上煎熬，还必须忍受“群鼠”——密探和警察的欺凌。戏剧带有明显的象征成分，指责上流阶级是一群老鼠。
1912年盖哈特•霍普特曼因作品《群鼠》而获得诺贝尔文学奖，是该奖历史上第13为得主。颁奖辞为“欲以表扬他在戏剧艺术领域中丰硕、多样而有出色成就”
作者简介
戈哈特·豪普特曼（Gerhart Hauptmann，1862-1946）德国剧作家、诗人。生于德国西里西亚中部的萨兹布隆。祖父是织工，父亲是旅店老板，哥哥卡尔·豪普特曼是著名的诗人。戈哈特·豪普特曼早年学过雕塑，后接受自然主义诗潮影响开始文学创作。由于受列夫·托尔斯泰和易卜生的影响，他并不拘泥于自然主义的文学主张，作品带有明显的现实主义倾向。成名剧作《日出之前》（1889）首演成功，他又转入写实主义，接连发表了《织工》（1892）、《獭皮》（1893）和《弗洛里安·盖尔》（1896）等现实主义剧作。其中《织工》被看作是德国戏剧发展史上的里程碑，作者由此播全欧。
1894年，梦幻剧《翰奈尔升天》的发表，标志着作家的创作又发生了转折，开始走向象征主义，并成为德国戏剧界新浪漫主义的代表。这一时期的重要剧作《沉钟》，为作家赢得了世界性声誉。此外还有《可怜的亨利希》（1902）、《碧芭在跳舞》（1906）等。但就在此期间，作家也写过反映现实生活的社会剧《车夫亨舍尔》（1998）、《罗泽·伯恩德》（1903）和悲剧《大老鼠》（1911）等。在他的65个创作春秋中，总共为后世留下47个剧本，5首的文叙事诗，21首散文诗，还有一些小说，其中长篇小说《信奉基督的愚人：伊曼纽·曼特》（1910）被评论界认为是探求基督教及其创建人的登峰之作。
影响豪普特曼终生创作的是希腊哲学家柏拉图和赫拉克利特，文学家莎士比亚的歌德，以及古希腊作品和基督教圣经。他在吸收自然主义、新浪漫主义、超现实主义等创作手法的同时，又对印度宗教、《可兰经》以及中国的老子作了透彻的研究。他把书籍的各种思想和文体熔为一炉，因此在德国以及世界文学史的坐标上很难确定他的准确位置。用纪德的话说，“他懂得不断更新自己”。
豪普特曼杰出的创作，使他生前获得国内外的众多荣誉和奖励，仅维也纳皇家学院第三次颁发给他格瑞帕泽奖。1912年，由于“他在戏剧艺术领域中丰硕、多样而又出色的成就”，获得诺贝尔文学奖。
目录信息
读后感
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用户评价
好的，这是一份模仿不同读者口吻撰写的五段图书评价，每段约300字，且风格迥异： --- **评价一：** 这本小说，说实话，拿到手里的时候我有点犹豫，封面设计得过于朴素，甚至有些年代感，让我怀疑是不是淘到了一本“冷门老书”。但翻开第一页，那种叙事节奏感就立刻把我抓住了。作者的笔力非常老道，对人物心理的刻画细致入微，仿佛能透过文字直接看到他们纠结的眼神和颤抖的双手。我特别欣赏他对环境描写的功力，那种潮湿、阴冷的氛围，即便是透过纸张，都能感受到扑面而来的寒意。整个故事的张力铺陈得很巧妙，不是那种大开大合的冲突，而是像慢火炖煮的老汤，味道一点点渗入骨髓，等你意识到被故事吸进去的时候，已经完全沉浸其中，无法自拔。尤其是中间关于“选择与代价”的那几段论述，哲思的深度和现实的残酷交织在一起，读完后劲十足，让人忍不住放下书，盯着窗外发呆很久，思考自己的人生轨迹。这本书的魅力在于它的内敛和厚重，需要静下心来细品，绝非快餐式的阅读体验。我几乎能想象出作者在写作时的那种专注和挣扎，这种真诚是现在很多畅销书里找不到的。
评分**评价二：** 我一般不太看这种题材的书，通常觉得会太沉闷或者过于学术化。但是，这部作品完全颠覆了我的固有印象。它最成功的地方在于，它讲述了一个宏大的主题，却用极其生活化的语言去呈现。读起来的流畅度非常高，简直就像在听一位经验丰富的老者娓娓道来一段陈年往事，中间没有一句废话，全是干货。我尤其喜欢它对社会阶层固化和个体反抗的探讨，那种无力感被作者描绘得如此真实，让我对现实世界又多了一层清醒的认识。书中的对话设计非常精彩，简短的几句交锋，往往信息量爆炸，人物性格在言语的碰撞中瞬间立体起来，完全不需要冗长的心理描写来支撑。看到一半的时候，我甚至开始代入角色，为他们的命运感到揪心。如果说有什么缺点，可能就是结局处理得略显仓促，不过考虑到它整体的文学性和思想性，这已经是瑕不掩 গুণে了。强烈推荐给那些渴望深度思考，而不是只求刺激的读者。
评分**评价四：** 这是我今年读过最令人沮丧的一本书，但这绝不是在指责作者写得不好。恰恰相反，作者用一种近乎冷酷的客观视角，剖析了人性中那些最黑暗、最不愿承认的部分。文字的密度非常高，每一句话都像被精心打磨过的石块，沉甸甸地压在心上。我不得不承认，在阅读过程中，我好几次需要停下来喘口气，因为那种压抑感实在太强了。它没有提供廉价的希望或安慰，而是直面了存在的荒谬性。我特别欣赏作者在处理群体心理失控时的那种冷静笔触，没有夸张的渲染，却让人不寒而栗。这种写实到近乎残酷的美学，对于寻求心灵按摩的读者来说可能不太友好，但对于热爱文学探索和现实批判的人来说，简直是盛宴。它迫使你反思，如果自己处于同样的境地，会不会做出更糟糕的选择？这本书的价值，就在于它提供了一个安全的环境，让我们去直面内心的恐惧。
评分**评价三：** 说实话，我更偏爱科幻或者奇幻类的作品，但最近在朋友的强烈安利下，我还是接触了这本书。初读时，我还在适应它的叙事视角，那种非线性的时间推进方式，一开始确实有点挑战记忆力。但是，一旦适应了作者的节奏，你会发现这种结构反而极大地增强了悬念和命运的宿命感。它就像一个巨大的拼图，只有当你收集到足够多的碎片时，才能看清全貌，而这个过程中的探索感是无与伦比的。作者对于细节的掌控简直到了偏执的地步，无论是某个场景的气味，还是一件旧物摆放的位置，都似乎埋藏着重要的线索。这种精密的布局，让人在重读时总能发现新的惊喜，仿佛每次都有不同的“彩蛋”被解锁。这本书的格局很大，它谈论的不是一两个人的悲欢离合，而是关于时代变迁中人性如何被重塑的史诗。我花了整整一个周末才读完，放下书后，我感觉自己的精神世界被极大地拓展了。
评分**评价五：** 这本书的文学性毋庸置疑，但更让我惊艳的是它在结构上的创新。作者似乎在玩弄时间与空间的游戏，读起来有一种意识流的奇妙体验，时而抽离宏观，时而聚焦于某一个微不足道的日常瞬间，但所有的碎片最终都汇集成一条清晰的河流。我个人认为，它的节奏感非常适合现代都市人的阅读习惯——快速切换场景，信息量大，但又不会让人感到迷失，因为情感的主线始终是牢固的锚点。书中对于“记忆的不可靠性”这一主题的探讨，简直是教科书级别的展现，你永远不知道哪个细节是真实的，哪个又是叙述者主观构建的幻象。我甚至怀疑作者是不是在用一种极其复杂的方式写了一部侦探小说，只不过凶手不是针对某个人，而是针对读者的认知本身。看完之后，我立刻去搜索了作者的其他作品，这种对叙事边界的不断试探，是真正有生命力的文学作品才具备的特质。
评分诺贝尔文学奖头十几年获得者大都擅长剧本创作，不禁让人想起从古希腊到莎士比亚、现今的西方剧场艺术。反观国内，把戏曲等杂糅进戏剧这个词汇里似乎不太恰当，两种艺术的呈现方式明显不同，看起来都是空间的艺术，但这种共同点太宽泛，不能揭露两者的精妙之处，中国的戏曲讲究词与韵以及身段功夫、装扮等。
评分行
评分豪普特曼创作低潮中的神作。
评分无产阶级作家
评分霍普特曼的戏是越写越好，但蕴含的摧枯拉朽的力量却越来越弱了。
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