具体描述
《慢人》是库切获得2003年诺贝尔文学奖后的首部新作，曾获得2005年英国布克文学奖提名。一位老摄影师在车祸中失去了右腿，在雇来的克罗地亚女护理的精心照顾下，他逐渐对这位有夫之妇产生了不可抑制的爱情，要像个绅士那样尽力照顾女护理及她的孩子们。然而，这给双方都带来了危机与烦恼。一个女作家突然神秘来访，逐步引导他认清了以前乖戾空虚的自我和追寻幸福生活的意义，积极弥补自己造成的损失。在本书中，库切继承了他一贯的语言风格，却在文体上收缩了故事情节的成分，加大了哲学思考的比重，他关注的并非瓷娃娃般的爱情，而是相比这之下更有负重感的命题，诸如衰老、残缺、羞耻、死亡甚至超越死亡的轮回。这无疑使这部探索型小说远离了“讲故事”的休闲品位，走入了更加广阔而又弥深的思想领域。
作者简介
J.M.库切（J.M.Coetzee 1940－），库切1940年生于南非开普敦，荷兰裔移民后代。成长于南非种族隔离政策逐渐成形并盛行的年代。1960年他离开南非赴伦敦，从事电脑软件设计。1965年到美国攻读文学博士，毕业后在纽约州立大学做教授。1971年回到南非，在开普敦大学英文系任教。2002年移居澳大利亚。现系美国芝加哥大学“社会思想委员会”成员，并在该校执教。小说《等待野蛮人》（1980）一出版，即摘取费柏纪念奖、布莱克纪念奖，为库切赢得了国际声誉。《迈克尔·K的生活和时代》（1983）出版当年就赢得英语文学界最高荣誉——英国布克奖。《耻》1999年再度获布克奖，使库切成为唯一的一位两次获该奖项的作家。1994年出版的《彼得堡的大师》获得爱尔兰时报国际小说奖。男孩（1997）和《青春》（2002）是自传体小说，披露他生活中不为人所知的一面。其他重要作品还有《幽暗之地》（1974）、《内陆深处》（1977）、《福》（1986）、《伊丽莎白·科斯特洛：八堂课》（2003）、《慢人》（2005）等。库切的每一部作品风格完全不同，意义多元。他是英语文学中获奖最多的作家之一，除了以上提到的奖项，还获得过法国费米那奖、普利策奖、2000年英联邦作家奖等。2003年库切荣膺诺贝尔文学奖。
J.M.库切的小说以结构精致、对话隽永、思辨深邃为特色。然而，他是一个有道德原则的怀疑论者，对当下西方文明中浅薄的道德感和残酷的理性主义给予毫不留情的批判。他以知性的诚实消解了一切自我慰藉的基础，使自己远离俗丽而无价值的戏剧化的解悟和忏悔。
他的自传体小说《男孩》主要描写了父亲的人格屈辱以及由此引起的心理分裂。但小说同时展现了南非老派乡村生活的奇妙场景，以及布尔人和英格兰人之间，白人和黑人之间永无休止的冲突。在续篇《青春》中，作者冷酷地剖析自己，刻画了一个以古怪的方式祈望获得他人认同的年轻人。
——瑞典文学院诺贝尔文学奖受奖词
目录信息
读后感
吃完午饭，回到温暖的床上，顺手拿起书堆上最上面的一本，这本昨晚折磨着我难以入眠的JM库切的作品——《慢人》。 看不懂，越来越深的看不懂，便幻化作一种想要摆脱和入眠的晕眩。目光停留在文字上而不解其义，倒不如睡去。不愿意，没有读完一本书就放弃，用手机上豆瓣看看书的...
评分吃完午饭，回到温暖的床上，顺手拿起书堆上最上面的一本，这本昨晚折磨着我难以入眠的JM库切的作品——《慢人》。 看不懂，越来越深的看不懂，便幻化作一种想要摆脱和入眠的晕眩。目光停留在文字上而不解其义，倒不如睡去。不愿意，没有读完一本书就放弃，用手机上豆瓣看看书的...
评分 评分性欲的满足，情欲的安慰，对家的渴望，对自我身份的认同，对爱的渴望，对激情的拥抱，最根本的是，对自尊的竭力把持，这些依然应该属于一个人，虽然他是一个单身的、失去了一条腿的、六十岁的孤独的老人。其实，这也应该属于我们每一个人，让我们拥抱充满“激情的英雄的生活”...
评分库切的《慢人》。 一个人如果失去了一条腿，失去了青春，从而失去了自尊，一步步迈向无力和死亡，他对生活还会有什么要求呢？好吧，这也许是上帝安排的，他提出了这个问题，但并不打算解答它。 老头子被车撞了。昨天骑车去超市还不算什么，今天，躺在床上的不过是一块结实的...
用户评价
这本《慢人》给我的整体感受，更接近于一次对“失焦”美学的成功实验。它故意模糊了清晰的叙事焦点，让读者在朦胧中去捕捉人物的情绪轮廓和环境的质感。开篇的那几章，叙事线索几乎是松散的，更像是一组意识流的片段拼贴，让人一度怀疑自己是否漏读了关键情节。但很快，我意识到，这种“松散”恰恰是作者要传达的核心精神——生活本身就是由无数个不相关、看似随机的瞬间组成的，正是这些瞬间的累积，才塑造了我们。书中对“等待”的描绘尤其出色。不是那种焦急的、带有目的性的等待，而是那种近乎于与时间同呼吸的、坦然的接受。比如某段描写，主人公仅仅因为想弄明白一朵花从含苞到完全盛开究竟需要多少微妙的变化，便耗费了数周的时间，这种对过程的迷恋，是现代社会里最稀缺的品质。它迫使我审视自己的生活：我是否也像一个高速运转的机器，只追求结果，而忽略了那些构成结果的每一个细小的、不可逆转的“过程”？这本书，像是一面镜子，照见的不是我的外表，而是我与时间相处的姿态。
评分我得承认，这本书的艺术性是毋庸置疑的，但它绝不是一本能让你“轻松阅读”的书。它的挑战性在于，它打破了我们习惯的叙事契约。它没有提供明确的冲突、高潮或解脱。相反，它提供的是一种持续的、低沉的、却又极度真实的“存在感”。这种存在感常常是矛盾的：一方面，你会因为书中人物的迟缓和退缩而感到一丝焦躁，觉得他们本可以做得更多、走得更远；但另一方面，你又会被他们对“当下”的极致投入所深深吸引和折服。作者的句法结构非常特别，常常使用冗长、排比和复杂的从句，营造出一种呼吸绵长、仿佛永无止境的语流，这种语言节奏与书名完美契合，将读者也拖入了那种“慢”的语境之中。我甚至想象，如果将这本书配上纯粹的、长时间的极简主义背景音乐来阅读，可能会达到一种“共振”的效果。它更像是一部文学实验作品，试图去捕捉那些语言难以名状的、介于“梦境”与“现实”之间的灰色地带。
评分最让我印象深刻的，是书中对于“沉默”的运用。它不仅仅是“没有说话”，而是具有实质重量和含义的“沉默”。在许多关键的对话场景中，作者会用大段的篇幅来描述人物在开口之前的心理活动、眼神的交汇、甚至是环境音的变化，这种处理方式极大地拉伸了场景的纵深感。读完后，我感觉自己像刚完成了一次长达数日的静修，心境被洗涤过，但又带着一种挥之不去的惆怅。这种惆怅不是因为情节的悲剧性，而是因为意识到了自己被“快节奏”生活所异化的程度。这本书像是一剂解药，但药效温和缓慢，你需要时间去适应它对你感官系统的重塑。它不提供逃避的出口，它提供的是一个审视的窗口。它没有直接教导你“应该如何生活”，而是通过展示一种截然不同的生命节奏，让你自己去对比、去衡量。对我来说，它更像是一部慢镜头下的生命哲学诗篇，充满了对细微之处的敬畏，以及对时间——这个我们最宝贵却又最容易浪费的东西——最深沉的致敬。
评分说实话，这本书的文字密度相当高，初读时略感吃力，像是在走一条布满苔藓的石板路，每一步都需要谨慎地判断落脚点。但一旦适应了作者设定的那种缓慢的韵律，你会发现其中蕴含着惊人的张力。它探讨的主题是宏大的——关于存在的意义、记忆的不可靠性，以及个体在历史长河中的渺小与执着。不过，作者处理这些宏大命题的方式却极其个人化和微观化。他似乎对“无聊”有着一种近乎偏执的迷恋，将那些常人视为“浪费时间”的片段——比如长时间凝视一幅褪色的壁画、反复折叠一张信纸、或者只是单纯地坐在那里听老钟摆动的声音——都赋予了近乎哲学的重量。我尤其欣赏他构建人物的方式，那些“慢人”并非是简单的隐士或逃避者，他们只是选择了一种不同的时间坐标系来度量生命。他们的内心活动如同深海，表面风平浪静，水面下却涌动着连自己都难以完全把握的暗流和复杂的情感纠葛。这本书的魅力在于，它要求读者也必须放慢自己的阅读速度，去捕捉那些隐藏在句子之间的留白和暗示，否则很容易就会错过作者精心布局的那些情感陷阱。
评分这本书的书名倒是挺有意思的，**《慢人》**，光是这个名字就让人忍不住想探究一下，作者到底想通过“慢”这个概念来传达些什么。我拿到手的时候，就有一种莫名的期待感，总觉得这不会是一部快节奏、强情节的小说，它可能更像是一场深入灵魂的漫步，或者是一次对时间流逝的静默观察。 读完之后，我的感受是复杂而深刻的。它没有给我那种酣畅淋漓的阅读快感，反而像是一杯需要细细品味的陈年佳酿，初尝可能有些寡淡，但回味悠长。作者的笔触极其细腻，对生活细节的捕捉精准得有些令人心惊。比如书中对清晨第一缕阳光穿过窗帘缝隙投射在旧木地板上的那种光影描摹，简直让我仿佛置身于那个场景之中，连空气中的微尘都仿佛触手可及。这种叙事方式，与其说是“讲故事”，不如说是“构建一个世界”，一个被时间放慢了节奏，让所有微不足道的瞬间都拥有了被铭记的价值的世界。我常常在想，我们现代人是不是太习惯于追求“快”和“效率”，以至于错过了太多本该停下来欣赏的风景？这本书，恰恰像一个温柔的提醒者，轻轻推了推我的后背，告诉我，慢下来，世界并不会因此崩塌，反而会展现出更丰富的纹理和色彩。它不是那种能让你一口气读完、然后合上书本就束之高阁的作品，它需要你带着一种近乎冥想的心态去接纳，去消化。
评分这也就是畅销小说水平啊
评分“他们说大洋里有许多鱼。但至于现在，至于我，再见。”
评分库切是个枯燥的文化婊，老女人代表全程自言自语的库切自己的写作英雄梦，建立起伪命题然后自我否定，不无自负情绪。护士代表了孤独之人阴暗幻想的破灭，当虚无遭遇充实犹如毁容对照镜子。
评分库切小说中，会掺杂很多关于哲学问题的投射，不过我很感兴趣的是伊丽莎白·科斯特洛的出现，显然她的出现，使故事产生了转折。一个照相师，因为车祸失去了一条腿，在医生的建议下，请了专职的护理医生。不过，在护理过程中，雷蒙特在恢复性按摩中爱欲逐渐觉醒，并使他们产生了关系。这种爱欲的关系，导致玛利亚娜家庭出现危机。这时小说家伊丽莎白介入其中，而雷蒙特则对她的到访充满戒心。不过，随着伊丽莎白与雷蒙特的交流，逐渐让他厘清了自己内心的爱欲与理性。不过，伊丽莎白却将雷蒙特引入了另外一场纠纷，让他与玛利亚娜的儿子因为摄像而出现冲突。故事的最后，显然是喜剧性的。但是，我们也应该看到，库切通过小说将爱欲实体化和戏剧化，让人性随着爱欲本身而发展变化，残疾的腿，反而成为一个故事道具。
评分喜欢开头
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