具體描述
內容提要
本教材分上下兩冊，上冊包括歐美19世紀以前的文學，下冊包括歐美20世紀文學和亞
非文學。從內容上看，近現代文學多於古代文學，亞非文學占適當的比例。參編者在編寫過
程中注意吸收瞭近年來的科研新成果，內容和體例較新，比較符閤教學需要。
本教材適閤大學中文係教學使用。
作者簡介
目錄資訊
前言
上編
導論………………………………………………………………………………………………3
第一章 古代文學……………………………………………………………………………9
第一節 概述………………………………………………………………………………9
一、古希臘文學………………………………………………………………………10
二、古羅馬文學……………………………………………………………………………15
第二節 荷馬史詩……………………………………………………………………………20
第三節 古希臘戲劇………………………………………………………………………27
一、古希臘悲劇…………………………………………………………………………27
二、古希臘喜劇…………………………………………………………………………35
第二章 中世紀文學………………………………………………………………………38
第一節 概述…………………………………………………………………………38
一、中世紀文學的文化曆史背景與基本特點………………………………………38
二、中世紀文學的基本類型………………………………………………………………41
第二節 但丁…………………………………………………………………………………47
一、生平和創作………………………………………………………………………47
二、《神麯》…………………………………………………………………………50
第三章 文藝復興時期文學………………………………………………………………57
第一節 概述………………………………………………………………57
一、文藝復興的産生及人文主義文學的特徵……………………………………………57
二、人文主義文學的發展………………………………………………………………61
第二節 薄伽丘……………………………………………………………………………65
一、生平和創作…………………………………………………………………………65
二、《十日談》…………………………………………………………………………… 67
第一節 塞萬提斯…………………………………………………………………………70
一、生平和創作……………………………………………………………………………70
二、《堂吉河德》…………………………………………………………………………72
第四節 莎士比亞……………………………………………………………………………75
一、生平和創作……………………………………………………………………………75
二、創作分類……………………………………………………………………………77
三、《哈姆萊特》…………………………………………………83
第四章 十七世紀文學……………………………………………………………………88
第一節 概述…………………………………………………88
一、古典主義文學………………………………………………………88
二、巴羅剋文學和清教徒文學………………………………………………………………………94
第二節 莫裏哀………………………………………………………96
一、生平和創作………………………………………………………96
二、《僞君子》………………………………………………………101
第五章 十八世紀文學…………………………………………………………………105
第一節 概述………………………………………………………………105
一、十八世紀文學的基本特點……………………………………………………………105
二、啓濛文學在各國的發展……………………………………………………………109
第二節 菲爾丁……………………………………………………………114
一、生平和創作…………………………………………………………114
二、《湯姆・瓊斯》…………………………………………………117
第三節 盧梭…………………………………………………120
一、生平和創作…………………………………………………120
二、《新愛洛伊絲》……………………………………………………124
第四節 席勒…………………………………………………127
一、生平和創作…………………………………………………………………………127
二、《陰謀與愛情》…………………………………………………129
第五節 歌德………………………………………………………131
一、生平和創作…………………………………………………………131
二、《浮士德》………………………………………………………136
中編
導論……………………………………………………………………………………………143
第一章 十九世紀浪漫主文文學…………………………………………………150
第一節 概述………………………………………………………………………………150
一、浪漫主義文學的形成和基本特點………………………………………………… 150
二、歐美各國的浪漢主義文學…………………………………………………………155
第二節 華茲畢斯……………………………………………………159
一、生平和創作…………………………………………………160
二、《抒情歌謠集》…………………………………………………162
第三節 拜倫………………………………………………………………………………166
一、生平和創作…………………………………………………166
二、《唐璜》…………………………………………………170
第四節 惠特曼…………………………………………………173
一、生平和創作…………………………………………………………………173
二、《草葉集》……………………………………………………………………………174
第五節 麥爾維爾………………………………………………………………………178
一、生平和創作……………………………………………………………………178
二、《白鯨》………………………………………………………………………………180
第六節 雨果………………………………………………………………………184
一、生平和創作……………………………………………………………………184
二、《悲慘世界》…………………………………………………………………………188
第二章 十九世紀現實主義文學………………………………………………………193
第一節 概述……………………………………………………………………………193
一、現實主義文學的形成及基本特徵………………………………………………… 193
二、現實主義文學的發展…………………………………………………………198
第二節 司湯達……………………………………………………………………………205
一、生平和創作…………………………………………………………………………205
二、《紅與黑》…………………………………………………………………………210
第一節 巴爾紮剋………………………………………………………………………214
一、生平和創作…………………………………………………………………………214
（高老頭）……………………………………………………………………………222
第四節 福樓拜……………………………………………………………………………226
一、生平和創作…………………………………………………………………………226
二、《包法利夫人》……………………………………………………………………228
第五節 狄更斯…………………………………………………………………………233
一、生平和創作………………………………………………………………………233
二、《雙城記》……………………………………………………………………………238
第六節 夏洛蒂・勃朗特………………………………………………………………241
一、生平和創作………………………………………………………………………241
二、《簡・愛》………………………………………………………………………245
第七節 艾米莉・勃朗特………………………………………………………………248
一、生平和創作…………………………………………………………………………248
二、《呼嘯山莊》…………………………………………………………………………248
第八節 哈代……………………………………………………………………………254
一、生平和創作……………………………………………………………………254
二、《德伯傢的苔絲》……………………………………………………………258
第九節 海涅………………………………………………………………………………261
一、生平和創作…………………………………………………………………261
二、《德國，一個鼕天的童話》…………………………………………………………265
第十節 普希金……………………………………………………………………………268
一、生平和創作……………………………………………………………………268
二、《葉甫蓋尼・奧涅金》………………………………………………………………271
第十一節 果戈理…………………………………………………………………………275
一、生平和創作…………………………………………………………………275
二、《死魂靈》…………………………………………………………………………279
第十一節 屠格涅夫………………………………………………………………………282
一、生平和創作…………………………………………………………………………282
二、《獵人筆記》和長篇小說……………―……………………………………………283
第十三節 陀思妥耶夫斯基………………………………………………………………288
一、生平和早期創作…………………………………………………………………288
二、《罪與罰》、《卡拉馬佐夫兄弟》和其他小說………………………………………291
第十四節 列夫・托爾斯泰…………………………………………………………………298
一、生平和創作…………………………………………………………………………298
二、《安娜・卡列尼娜》………………………………………………………………305
第十五節 契訶夫…………………………………………………………………………310
一、生平和小說創作……………………………………………………………………310
二、戲劇創作和《櫻桃園》…………………………………………………………315
第十六節 亨利・詹姆斯……………………………………………………………………319
一、生平和創作…………………………………………………………………………319
二、《一位女士的畫像》…………………………………………………………………322
第十七節 馬剋・吐溫……………………………………………………………………324
一、生平和創作…………………………………………………………………………325
二、《哈剋貝利・芬曆險記》……………………………………………………………329
第十八節 易蔔生………………………………………………………………………… 332
一、生平和創作…………………………………………………………………………332
二、《玩偶之傢》………………………………………………………………………337
第三章 十九世紀自然主義和其他文學流派…………………………………341
第一節 概述………………………………………………………………………………341
一、自然主義的理論主張、思想藝術特點和發展狀況………………………………341
二、唯美主義的理論主張和發展狀況…………………………………………………345
三、前期象徵派的理論主張和發展狀況………………………………………………347
第二節 左拉………………………………………………………………………………349
一、生平和創作…………………………………………………………………………349
二、《萌芽》……………………………………………………………………………353
第三節 莫泊桑……………………………………………………………………………357
一、生平和創作…………………………………………………………………………357
二、短篇小說……………………………………………………………………………359
第四節 波德萊爾…………………………………………………………………………363
一、生平和創作…………………………………………………………………………363
二、《惡之花》…………………………………………………………………………364
· · · · · · (收起)
讀後感
郑克鲁版《外国文学史》我以为不是很好，体系基本上是分期概论+作家生平+代表作品，这是最偷懒的文学史写法；仍旧用过去那种阶级观点来评价作家作品，个人看着很别扭；作家、作品译名混乱，有的不用通用译名，有的译名前后不一致；有不严谨的地方，如说狄更斯“除了诗歌，当时...
評分刚考完外国文学史，写得手都要瘫痪了。 考试之前把这套书细细地看了一遍，虽然有些地方显得意识形态过重，观点也比较旧，但总体上还是一套编得很有诚意的教材。 如果不把它当成教材的话，我觉得它比近几年市场上出的一众外国文学史导读类书目都要好——毕竟是各个领域的知名研...
評分仔细看了郑克鲁先生的《外国文学史》，反正鄙人比较浅薄，乡野村民一个，就是认识几个大字，或许是对这些高大上的巨著难以理解，无法体会各位大师的精妙之处，就这样小心脏还是深深的被书中传达出的某种意识形态给刺伤了。 也许是诸位大师主要生活的年代原因，...
評分除了爱凑字数和马味儿浓、 最让人难以忍受的是他对某些书名和人名不喜欢用大众的译法。 《原籍华北的情人》（来自中国北方的情人）把杜拉斯活生生的翻译成了赵树理。 《恋爱中的妇女们》（恋爱中的女人）更是让劳伦斯平添一股浓浓的无产阶级革命腔调。
評分真的不合时代啦 好多陈腐小调 我感谢老一辈无产阶级文学评论家们的耕耘与奉献 感谢在政治与文学夹缝中苦苦坚守谨慎保守的大师们的努力 但是 真的要改了 99年的初版 02年的修订版 请问 201*年才会有下一版？ 我不愿 国外文学的精髓在这本指定教材里误导一代代文学小青年啦
用戶評價
這本書的語言風格簡直像是一股清新的山泉，涓涓細流，卻蘊含著磅礴的力量。作者的敘事節奏把握得相當精準，時而如高山流水般一瀉韆裏，將那些宏大的曆史脈絡娓娓道來，邏輯清晰得讓人拍案叫絕；時而又如同在靜謐的湖畔低語，細膩地剖析著那些鮮活的人物內心世界和創作背景中的微妙之處。我尤其欣賞作者在處理那些復雜思想體係時的那種遊刃有餘，他總能用最簡潔、最富於畫麵感的文字，將晦澀難懂的理論闡釋得深入淺齣，仿佛一盞盞明燈，瞬間照亮瞭原本迷霧重重的學術領域。閱讀過程中，我感覺自己並非在被動地接受知識灌輸，而是在與一位學識淵博、談吐風趣的智者進行一場酣暢淋灕的對話，時常會因為某個精妙的比喻或恰如其分的總結而會心一笑，這種沉浸式的閱讀體驗，實在難以用語言完全錶達，它讓人欲罷不能，隻想一口氣讀完，再迴味再三。
评分這本書的裝幀設計實在是讓人眼前一亮，那種厚重的紙張質感和雅緻的封麵設計，拿在手裏就有一種捧著珍寶的感覺。我特意把它放在瞭書架最顯眼的位置，每次看到它，都會被那種古典與現代完美融閤的藝術感所吸引。內頁的排版也做得極為考究，字體大小適中，行間距恰到好處，即便是長時間閱讀也不會感到眼睛疲勞，這對於我們這些習慣瞭深度閱讀的讀者來說，簡直是太友好瞭。更值得一提的是，書脊的處理非常牢固，即便是經常翻閱，也不用擔心鬆散脫頁的問題，看得齣齣版社在製作工藝上的用心程度。而且，側邊的裁切也做得非常平整光滑，輕輕拂過時，那種細膩的手感讓人愛不釋手，這不僅僅是一本書，更像是一件值得收藏的藝術品，光是看著它，就能感受到一種沉靜而深邃的美學氣息，讓人對即將展開的閱讀旅程充滿瞭無限的期待和敬意。
评分這本書給我帶來的最大衝擊，在於它提供瞭一種全新的、打破陳規的觀察視角。在以往的閱讀經驗中，許多文學史的梳理總容易陷入一種機械的編年體羅列，使得作品和作傢之間的內在聯係變得模糊不清。然而，這本書巧妙地構建瞭一個動態的、互動的知識網絡，它不隻是簡單地講述“發生瞭什麼”，更深層次地探討瞭“為什麼會這樣發生”，以及“這種發生又影響瞭後續的什麼”。作者總能敏銳地捕捉到不同時代、不同地域的文化思潮是如何像無形的基因一樣，影響著文學創作的內核與形式的演變。這種結構性的分析，讓原本零散的知識點瞬間串聯起來，形成瞭一幅宏大而又精細的時代全景圖。閱讀完某個章節後，我常常需要停下來，望著窗外發呆，腦海中不斷重組著那些跨越時空的對話和影響，這種思維上的躍遷和重塑，是任何快餐式讀物都無法比擬的收獲。
评分說實話，一開始我對這樣一本厚重的曆史著作抱有很強的畏難情緒，擔心內容過於枯燥或者專業術語過多，可能會讓人望而卻步。然而，這本書的實操性和啓發性，遠遠超齣瞭我的預期。它並非高懸於廟堂之上的純理論，而是與我們當下的文化語境有著韆絲萬縷的聯係。作者在探討古典文本時，總能時不時地拋齣一個犀利的觀點，讓你猛然意識到，那些看似遙遠的過去，其中的掙紮、睏惑與追求，竟然與我們今日的生活有著驚人的共鳴。這種“古今對話”的體驗，極大地激發瞭我重新審視自身閱讀習慣的動力。它像一個高明的導師，不僅傳授瞭知識，更重要的是，它培養瞭一種批判性思維的路徑，引導我思考文學作為一種社會現象，其永恒的價值和不斷演變的姿態，讓我對未來的閱讀和思考方嚮有瞭更加明確的定位和更強烈的探索欲望。
评分我不得不提的是，這本書的引文和注釋係統，簡直是為學術研究者量身定做的典範。每一個關鍵論點背後，都有著詳實可靠的文獻支撐，那些密密麻麻的腳注，與其說是注解，不如說是通往更深層研究的橋梁。我注意到，作者對原始文本的引用非常審慎和準確，這極大地增強瞭文本的可信度。而且，不同於一些著作隻是簡單羅列參考書目，這裏的注釋體係構建得極為精密，不僅標注瞭齣處，還經常附帶簡短的評述，指明瞭該引文在論證中的具體作用，這對於我們想要進行二次查閱和拓展閱讀的學生來說，簡直是節省瞭無數寶貴的時間。可以說，這本書的學術嚴謹性達到瞭一個令人敬佩的高度，它不是高高在上的理論展示，而是紮根於堅實研究基礎上的理性建構，體現瞭作者深厚的學養和一絲不苟的治學態度。
评分不得不說很差，這種各種論文拼貼起來的東西也能做教材？拜託你先把人物名稱統一瞭在印好不好？垃圾！！！
评分為瞭苔絲成為“無産階級雇工”，乾杯
评分這本教材給我提供瞭一個思路：要是我以後真的進瞭學術界，一定要給後輩學生編一本像樣點的外國文學史教材🙃也算是積德瞭
评分不得不說很差，這種各種論文拼貼起來的東西也能做教材？拜託你先把人物名稱統一瞭在印好不好？垃圾！！！
评分國內的教材總有一種魔力，就是把十分有趣的東西寫得和黨章一模一樣🙃
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