具体描述
《译文经典•遗产》主要内容简介：妈咪，妈咪，你在哪儿啊，妈咪？我会变成植物人吗？我得重新开始生活、也许英格丽能永远照顾我等。
作者简介
菲利普·罗斯，善于以长篇小说编织人性史诗（《美国牧歌》、《人性的污点》、《垂死的肉身》等）的美国当代文学，泰斗菲利普·罗斯（Philip Roth）在1991年意外地出版了一部纪实作品——《遗产：一个真实的故事》。视线凝聚的焦点，不再是广阔的社会、宏大的命题，而是罗斯刚刚去世的父亲，一个平凡、卑微的犹太老头。临终前的日子，他的一生像一条浸透了琐碎往事的河，在他和他的作家儿子眼前，半明半灭地流过。父与子之间的关系，从来没有像现在这样既亲密又陌生，既血肉相连又渐行渐远，当亲人的生命进入倒计时，所有的思索与拷问，所有的惶恐与悲伤，都逼得人透不过气来——哪怕这个人，是以冷峻著称的菲利普·罗斯。作家罗斯和儿子罗斯在《遗产》的字里行间不停地互换，激情与理性时而鏖战、时而讲和，努力还原生活的真相。生活的真相，足以让任何文字都相形见绌，也足以征服全美国最苛刻的书评人。1992年，《遗产》问鼎“全美书评人大奖”，成为非虚构类作品的当代经典。
目录信息
2.妈咪，妈咪，你在哪儿啊，妈咪？
3.我会变成植物人吗？
4.我得重新开始生活
5.也许英格丽能永远照顾我
6.他们抗争，因为他们是斗士，他们抗争，因为他们是犹太人
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
看到菲利普-罗斯这本书，就有想读的欲望，相信会有很多共通的感受。家父去世前，我跟他有4个月亲密相处的时光，我们几乎每天都在一起，每天跟他说话，一起吃饭。现在回想起来，这是父亲给我一生最亲密、最宝贵的馈赠。 现在我写这些文字时坐的沙发就是父亲坐过的地方，母亲曾经...
一个老人，走到生命尽头，所有面对疾病时的抵抗、无奈、痛苦，都溶解在每一天平凡的度过中。没有什么讴歌生命不朽的华辞，没有什么大爱小爱的称颂（不像译者在后记中说的那么冠冕堂皇），只是叙述，叙述那一段从生病到死亡的过程，最激烈的阶段，也许该是死亡来临，但是却被同...
读《遗产》，想起斯特兰德的这首诗。收录在诗集《我们生活的故事》中《献给父亲的挽歌》的第三首《你的死亡》。 《你的死亡》 没有什么能阻止你。 最好的日子不能。安静的日子不能。汹涌的海也不能。 你继续你的死亡。 你从它下面走过的 那棵树不能，给你荫蔽的树也不能。 给过...
读《遗产》，想起斯特兰德的这首诗。收录在诗集《我们生活的故事》中《献给父亲的挽歌》的第三首《你的死亡》。 《你的死亡》 没有什么能阻止你。 最好的日子不能。安静的日子不能。汹涌的海也不能。 你继续你的死亡。 你从它下面走过的 那棵树不能，给你荫蔽的树也不能。 给过...
用户评价
说实话，我起初对这本书的期待值并没有那么高，以为又是一部老生常谈的作品，但读完后，我的想法彻底改变了。这本书的语言风格极其独特，它有一种古典的韵律感，但用词又异常现代和锐利，两者结合起来产生了一种奇特的化学反应。有些句子我甚至需要反复朗读几遍，不是因为晦涩难懂，而是因为它们的节奏感和内在的音乐性太强了，仿佛每一个词语的放置都是经过了精确计算的。尤其是那些关于时间流逝和存在感的描写，那些句子像雕塑一样精准地捕捉了瞬间的永恒。它不像某些作品那样追求华丽的辞藻堆砌，而是追求一种精准打击的力量。每一次阅读的间隙，我都能感受到那种文字力量穿透纸张的实体感。这种对语言本身的极致追求，让这本书在众多作品中脱颖而出，达到了艺术性的高度。
这本书最让我感到耳目一新的，是它对传统类型文学的解构和融合。它显然披着某种经典故事的外衣，但一旦你沉浸其中，就会发现它远超出了类型标签的限制。我尤其赞赏作者在处理角色复杂性时所展现出的克制与精准。这里的角色都不是扁平的“好人”或“坏蛋”，他们身上的道德灰色地带被描绘得淋漓尽致。举个例子，那个看似最无辜的配角，他每一个微小的选择，背后都可能隐藏着比主角更深远的动机。作者没有用冗长的独白来解释角色的动机，而是通过他们与环境、与他人互动时流露出的细微反应来展现，比如一个习惯性的眼神闪躲，或者一次刻意的沉默。这种“少即是多”的叙事哲学，让读者有足够的空间去填补人物内心的空白，也让每一次的发现都显得尤为珍贵和私人化。它更像是一部关于人性困境的哲学探讨，披着一个引人入胜的故事外壳。
这本书的气氛营造得实在太到位了，从翻开第一页开始，我就仿佛被卷入了一个浓稠得化不开的迷雾之中。作者对于环境的描绘简直是细致入微，无论是阴冷的地下室里潮湿的霉味，还是古老宅邸里那嘎吱作响的地板声，都清晰地浮现在脑海里。我特别欣赏他如何利用光影来烘托心理状态，比如那种午后斜阳透过布满灰尘的玻璃窗，投下一道道摇曳的光柱，那瞬间的宁静里，潜藏的却是山雨欲来的不安。叙事节奏的掌控也堪称一绝，它不是那种平铺直叙的流水账，而是像一张被精心编织的网，时而松弛，让你以为一切尽在掌握，时而骤然收紧，让你屏住呼吸，心跳加速。读到一半时，我甚至需要放下书来，到阳台上透透气，那种被故事的压抑感包裹住的感觉太强烈了。这种沉浸式的阅读体验，已经很久没有在其他作品中感受到了，它需要的不仅仅是文字功底，更是一种对人性幽微之处的深刻洞察，让人不得不佩服作者的笔力。
这本书成功的地方在于，它真正做到了“余音绕梁”。很多故事看完后，情节很快就会模糊，但这本书里的一些意象和片段却深深地刻在了我的脑海里，挥之不去。特别是关于“失落”和“追寻”这两个主题的处理，它没有给出任何廉价的安慰剂或标准化的解决方案。相反，作者直面了人生的虚无和徒劳感，但他并没有让读者陷入绝望。这种处理方式非常高明——它承认了痛苦的真实性，却又通过人物在面对痛苦时的坚持，展现出一种近乎悲壮的美感。这本书像一面镜子，它反射的不是你希望看到的完美世界，而是你内心深处那些最不愿触碰的阴影，但奇怪的是，当你直视它们之后，反而感到了一种奇异的释然和力量的积聚。它不提供答案，它提供的是思考的深度和继续前行的勇气。
我对这本书的结构和叙事角度的处理方式感到非常震撼。它采用了多线叙事，但巧妙之处在于，这些看似分散的线索，并非各自为政，而是如同无数条细小的溪流，最终汇入同一个磅礴的大海。最让我印象深刻的是作者处理“记忆”的方式——记忆不再是简单的回顾，而是一种动态的、具有欺骗性的工具。书中某个角色的回忆片段，读起来逻辑清晰，情感真挚，但紧接着，另一个角色的视角就会完全颠覆前者的叙述，这让作为读者的我，陷入了一种无休止的自我怀疑和重建真相的过程中。这种对“不可靠叙述者”的极致运用，让整个故事的张力达到了顶峰。我甚至忍不住翻回前面的章节，重新审视那些看似确凿的细节，试图找出被作者故意留下的那些微小的“裂缝”。这种智力上的挑战和情感上的跌宕起伏，使得阅读过程变成了一种积极的、需要全神贯注的探索行为，而不是被动接受信息。
诺奖错过罗斯就和错过托尔斯泰、博尔赫斯、卡尔维诺一样令其蒙羞。“遗产什么都不是，它只是活生生的现实。”
爸
谁都有这一天。。。TAT
总有一天，我们得到的遗产也不是金钱，不是经文护符匣，不是剃须杯，而是屎
面对子欲养而亲不待这样能触及到几乎每个人最痛之处的主题，你总要很仔细才能去分辨煽情和真挚之间的那条界限。“什么事你都不准忘。”
