具体描述
《竞艳》为永井荷风的长篇小说，创作于1916年。小说描写东京艺妓驹代，短暂嫁为秋田乡下人家的小妾，丈夫死后又重新回到东京，重操旧业。驹代偶遇年轻时的相好吉冈，吉冈对她重燃热情，她却恋上旦角一丝。吉冈得知后另捧与驹代竞争的艺妓菊千代，而驹代与一丝的婚事也陡起波澜……
小说以略带戏谑的笔触描写了艺妓世界的人情世故和其中个人的命运。体现了永井荷风在艺妓世界寻找的旧江户时代的艺术情趣。
作者简介
永井荷风（1879-1959），日本唯美派文学代表作家。一九〇二年以自然主义倾向小说《地狱之花》登上文坛。代表作有小说《竞艳》、《梅雨时节》、《濹东绮谭》和随笔集《断肠亭杂稿》等。作品不少描写花街柳巷生活，充满了唯美主义和怀旧之风。
目录信息
二极品 ／9
三鸭跖草 ／16
四迎魂火 ／24
五白日梦 ／36
六结棉 ／46
七晚霞 ／51
八枕之咎 ／58
九演出 ／67
十观剧席一隅 ／73
十一菊尾花 ／81
十二半夜骤雨 ／94
十三归途 ／105
十四浅草 ／113
十五宜春亭 ／121
十六上演首日（上） ／127
十七上演首日（下） ／133
十八今昨两天 ／138
十九保名 ／146
二十晨浴 ／150
二十一忙乱 ／157
二十二如此这般 ／162
· · · · · · (收起)
读后感
永井荷风，日本唯美派文学代表作家。一九〇二年以自然主义倾向小说《地狱之花》登上文坛。代表作有小说《竞艳》《梅雨时节》《濹东绮谭》和随笔集《断肠亭杂稿》等。作品不少描写花街柳巷生活，充满了唯美主义和怀旧之风。 本文为谭晶华老师为《永井荷风作品选》（上海外语教育...
评分永井荷风的这部小说对新旧变革时期日本都市的风俗人情进行了细致的描摹和刻画，表面上是在写传承了日本古典传统文化的”艺妓“群体，实则描写的是拜金主义和经济至上原则对传统义理观的冲击下市井人群焦虑不安的心境和束手无策的境地，书中所有男女之间的“爱情”都未长久，而...
评分永井荷风，日本唯美派文学代表作家。一九〇二年以自然主义倾向小说《地狱之花》登上文坛。代表作有小说《竞艳》《梅雨时节》《濹东绮谭》和随笔集《断肠亭杂稿》等。作品不少描写花街柳巷生活，充满了唯美主义和怀旧之风。 本文为谭晶华老师为《永井荷风作品选》（上海外语教育...
评分永井荷风，日本唯美派文学代表作家。一九〇二年以自然主义倾向小说《地狱之花》登上文坛。代表作有小说《竞艳》《梅雨时节》《濹东绮谭》和随笔集《断肠亭杂稿》等。作品不少描写花街柳巷生活，充满了唯美主义和怀旧之风。 本文为谭晶华老师为《永井荷风作品选》（上海外语教育...
评分永井荷风，日本唯美派文学代表作家。一九〇二年以自然主义倾向小说《地狱之花》登上文坛。代表作有小说《竞艳》《梅雨时节》《濹东绮谭》和随笔集《断肠亭杂稿》等。作品不少描写花街柳巷生活，充满了唯美主义和怀旧之风。 本文为谭晶华老师为《永井荷风作品选》（上海外语教育...
用户评价
我对这本书中对社会阶层和群体潜规则的剖析感到非常震撼。作者似乎对人性的幽微之处有着近乎冷酷的洞察力，笔下的人物并非简单的善恶二元对立，而是被复杂的社会结构和无法挣脱的出身背景所塑造。故事发生在一个看似平静的社群内部，但字里行间流淌着一种令人窒息的压抑感。那些隐藏在礼貌言辞和既定仪式之下的权力博弈，被刻画得入木三分。我尤其注意到了作者如何运用环境来象征这种无形的束缚——比如某个特定建筑物的宏伟与内部居民的卑微形成了鲜明对比，或者某种只有内部人才懂的“行话”，瞬间将局外人排斥在外。这种描写，让你清晰地感受到“圈子”的力量，它既是一种保护，更是一种禁锢。它不是生硬的说教，而是通过一个个具体人物在困境中的无奈选择，让你自行得出结论：在强大的系统面前，个体的意志是多么的脆弱和易碎。这种对现实的深刻反思，使得这部作品超越了一般的消遣读物，具有了批判现实的重量感。
评分这本书的叙事节奏把握得极为高明，它采用了非线性的结构，但丝毫不显得晦涩难懂，反而如同解开一个精巧的谜团，每一次时间线的跳跃都恰到好处地揭示了人物内心深处某种潜藏的动机。我特别欣赏作者处理“记忆”的方式。它不像传统回忆录那样线性铺陈，而是通过某种强烈的感官刺激——比如一段音乐、一个特定的气味——瞬间将读者抛入主角遥远的过去。这种片段式的闪回，构建了一种疏离又亲密的阅读体验。你必须主动去拼凑那些散落的碎片，才能理解人物此刻的挣扎与选择。其中有几段关于两位主角在不同人生阶段的平行叙事，对仗得天衣无缝，即使对话内容毫不相干，但那种情绪的共振和命运的隐喻，却清晰可见。这种处理手法，要求读者保持高度的专注力，它拒绝提供简单的答案，而是将理解的乐趣留给了细心的读者。读完之后，你不会觉得故事已经结束，而是感觉自己与书中的人物一同经历了一场漫长的、关于时间与错位的审视，回味无穷。
评分这部作品的文字功底实在令人惊叹，作者似乎拥有一种将平凡事物描绘得绚烂夺目的魔力。我读到其中对于某个山村日出的描写，简直是身临其境。清晨的第一缕阳光穿透薄雾，不是简单的“亮起来”，而是被塑造成了流动的金色颜料，缓缓涂抹在远山上，那些未经修饰的黛青色岩石，在光线的雕琢下，瞬间拥有了立体感和温度。作者对于自然环境的细致观察，远超一般文学作品的范畴，更像是一位虔诚的自然记录者。笔触时而细腻如丝，描绘昆虫振翅的微小动态；时而又宏大磅礴，描绘暴风雨来临前的天空压迫感。特别是对不同季节气候的刻画，那种空气中特有的湿度、气味，甚至是光线的折射角度，都被精确捕捉，让人感觉自己就是那个呼吸着当地空气的人。这种对细节的执着，使得整个故事的背景板异常坚实，即便是人物的情感转折，也仿佛是水到渠成的自然现象，而非刻意安排的戏剧冲突。阅读过程中，我常常需要停下来，仅仅是为了回味某一句精准的比喻，那种“原来世界可以这样被看见”的震撼感，是许多畅销书所不具备的深度体验。它不急于推动情节，而是沉浸于感官的盛宴之中，让人心甘情愿地被它的节奏所裹挟。
评分这部作品的对话设计简直是一门艺术，它的“言外之意”远比“字面意思”丰富得多。角色之间的交流充满了张力，表面上风平浪静，实则暗流汹涌。很多重要的信息都不是直接说出来的，而是通过停顿、省略、甚至是错误的理解来传递的。例如，在一次紧张的家庭聚餐场景中，两位配角为了一个无关紧要的餐桌礼仪争执不休，但我们作为读者立刻能嗅到，他们真正的战场不在于餐具摆放，而在于对家庭主导权的争夺。作者的功力体现在，他让这些隐藏的信息自然地渗透进读者的脑海，你必须像一个侦探一样，时刻解读角色未曾说出口的潜台词。这种“留白”的技巧，让读者有充分的空间去填充自己的想象和判断，使得阅读过程成为一种高度主动的参与。每一次重读，我都能从同样的对话中挖掘出先前忽略的细微线索，这种复杂性是构建一个真实可信人物群像的关键。
评分我必须提到作者构建世界观的精妙之处，尽管故事的背景设定在一个看似贴近现实的年代，但其中植入的那些带有强烈地域色彩的民俗和传说，为整个故事注入了一种奇特的、近乎神秘学的氛围。这些民间故事并非生硬地插入解释性的段落，而是自然地融入了角色的行为逻辑和信仰体系中。比如，某种古老的禁忌在关键时刻成为了人物行动的决定性因素，或者某个被人们当作迷信的仪式，竟在某种程度上预示了未来的走向。这种将民间文化作为内在驱动力的手法，极大地丰富了故事的层次感。它让你在阅读一个世俗的人间故事的同时，也仿佛窥见了潜藏在日常之下的古老秩序和无形力量。这种对地域文化深挖的诚意，使得故事的“根基”无比扎实，让人深信不疑，即使情节发展已经步入高潮，那种扎根于土地的厚重感也从未消散。
评分本想说从来多情女子薄幸郎，艺伎也好，寻常女子也好，对男人就不要那么多真心了。却来个这样的结局。永井荷风写女子温柔细腻，哪怕像菊千代那样淫荡也不会令人生厌，只觉还是坦诚可爱居多。倒是那些男子除了老板吴山和莫名其妙的作家南巢，没有不让人讨厌的。
评分江户情趣之花街轻喜剧。
评分本想说从来多情女子薄幸郎，艺伎也好，寻常女子也好，对男人就不要那么多真心了。却来个这样的结局。永井荷风写女子温柔细腻，哪怕像菊千代那样淫荡也不会令人生厌，只觉还是坦诚可爱居多。倒是那些男子除了老板吴山和莫名其妙的作家南巢，没有不让人讨厌的。
评分花柳巷里有人来谋生有人来消遣，灯红酒绿背后注定是一场唏嘘。（结尾倒是蛮暖的
评分驹代的小小野心，盘算痴缠，一路跌落情财尽失，各路人马相逢又散，爱恨痴嗔，作为一个风月场的浪荡才子，永井身在其中却清醒自知，把命运因果写得入木三分，最后的拨云见日，是他留给驹代，留给读者最深的温柔
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