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傳記寫法上是我喜歡的那種類型，從阿特伍德童年的叢林生活寫起，涵蓋瞭個人經曆與作品分析，更多的是她對寫作、生活、女性主義的卓識，阿特伍德關於詩歌與小說的觀點是我沒想到的，此前我一直認為兩者的語言是衝突的，而她指齣進行這兩種創造是一種平衡，以免走進那條“沒有齣口的，漫長的黑暗隧道”。與歐茨的對談，阿特伍德直言不喜歡“女王”的稱呼，“這樣的頭銜是對眾多優秀女作傢的侮辱”。讀完纔發現，這麼厚的一本傳記，內容如此豐富，幾乎隻書寫瞭1976年之前的阿特伍德，而《使女的故事》齣版則在將近十年之後，不用說往後更多的佳作，令人感嘆創造力之豐富，衷心希望她永不停步。

跟《信任》一起看很有意思。

女作傢中喜歡兩個瑪格麗特。瑪格麗特·杜拉斯與瑪格麗特·阿特伍德。兩個人身上都貫穿有一種令人著迷與敬畏的激情，是寫作的激情，也是生命的激情。但或許在作傢兩個字前麵特彆強調女性並不閤適，最好隻是以一個純粹的作傢身份看待。高階的作傢最終寫的隻是人性。 作傢都會基於各不相同的創作觀及創作方式去創作，沒有是非優劣。讀阿特伍德這本傳記感覺一直與她是投緣的——“寫作不是布道，不是解決問題，甚至不是分析。寫作更像一麵鏡子或鏡子反射齣來的影像。” 有一種人為寫作而生，寫作對他們來說不是職業，而是生命，就像阿特伍德。讀一本喜歡的作傢傳記，瞭解作傢曆史之外，從根本來說是讀一種生活方式，一種狀態，一種信念，一種堅持。

跟《信任》一起看很有意思。

“她認為：‘女作傢的正確道路不是全力以赴攻破男性設置的街壘。（也不是企圖操控一切，唯女性為大。）……正確的道路是讓自己成為一個更好的作傢。’”幾年前讀到《使女的故事》，看過訪談，給我留下深刻印象的還是阿特伍德本人，“她散發齣一種其他人都沒有的自信。她知道自己是誰，知道生活是什麼，知道如何堅持寫作”。這本傳記是將阿特伍德的成長，置身於加拿大文學發展的時代之中。她與其他作傢一道，身體力行地為加拿大獲得民族文化身份盡自己的力量，也幸福地與傢人生活在一起。很開心在傳記接近尾聲時，讀到阿特伍德如願成為瞭一位母親。

“她开始发现，女作家被视为怪胎、怪物、可疑之人，没有女性站出来对此提出抗议。谁想让人听起来脾气暴躁或歇斯底里呢？在那个年代，男人只会打趣，女人，包括女作家，只擅长做一件事——家务。” - 永不停步，好喜欢这四个字，铿锵有力，熠熠闪光。 不同于传统意义上的传记，...  

我很喜欢这本阿特伍德传记，很喜欢作者刻意选择的距离感，也很喜欢她在慎重思考之后所采取的“站位”和角度。 诚如作者在序言中所说，这本传记并没有选择成为“一本传统意义上的传记”、满足于记录阿特伍德的生平、成为“一种怀旧之举，……在收集了回忆录、信件和逸事之后，对...  

中信无界出品的《永不停步》为我们展现了这位文学巨匠的非凡才华与坚韧精神。作为创作了《使女的故事》并成功将其改编为高分美剧的作家，阿特伍德以其深刻的洞察力和独特的叙事风格赢得了全球读者的喜爱。如今，尽管已经年过八十，她依然保持着旺盛的创作欲 望，不断为我们带来...  

你可能因《使女的故事》认识玛格丽特·阿特伍德，但如果你读过她更多作品，你会发现她作品的风格不一，但无一例外都与现实有着紧密的关联。 她为何能创作出如此多的优秀作品？她为何拥有如此大的能量，可以持续创作？ 加拿大知名作家罗斯玛丽·沙利文所写《永不停步：玛格丽特...  

没有人会否定个人经历对作家写作的影响，毕竟写作总是投射着作家个人的价值观，但是作家是天生的吗？或者说身为作家的品质是否源自天性？源于那些命中注定的故事。在阅读作家传记的过程中，这些故事被一再追溯，还原成一个作家普通人的一面。 玛格丽特·阿特伍德仍然在世，不过...