具体描述
对白是电影中最为人熟知、最明显的元素之一。但电影语言比单纯的对白更精妙复杂。这本优秀的电影专业书籍通过从《大都会》到《杀死比尔》的片例，阐述了编剧和导演大师如何不借助对白，而是通过有目的地运用灯光、剪辑、声音等电影化技巧，激发观众的情绪，从而推进情节、塑造人物，并使影片情节充满张力。通过本书，读者们既可以掌握现代电影制作的重要方法，又可掌握更好地发挥电影媒体戏剧潜力的创造性方法。
下面是你将从本书中学习到的内容：
•17个电影语言的结构单元；
•100个使场面富有层次的电影技巧实例；
•100个电影技巧的解析；
•如何把声音、画面、摄影机运动作为叙事手段加以利用；
•如何在不用语言的情况下表现人物变化；
•电影制作者如何使故事和电影技巧结合；
以上内容之外，还有通过画面抓取获得的插图以及100个电影史上经典场面的剧本摘录。
作者简介
詹尼弗•范茜秋（Jennifer van Sijll），毕业于美国南加州大学影视系，获电影艺术硕士学位。她在旧金山教授编剧课程，在加州大学伯克利继续教育学院教了六年周末强化剧作课程，并定期在洛杉矶和旧金山担任影视剧顾问。此外，詹尼弗还为黄金时段的电视节目写故事大纲，并为环球影业公司、独立制片人及付费电视承担剧本分析的工作。1994年，她获得潘纳维申新影人奖（Panavision New Filmmaker award）；1995年，因丰硕的教学成果获得圣荷塞州立大学（San Jose State University）吉利安荣誉教职（Gilliand Chair）。
目录信息
电影化叙事
导言
第一章 空间
空间：二维和三维银幕方向
1 电影元素：X轴（水平）
2 电影元素：Y轴（垂直）
3 电影元素：XY轴（对角线）
4 电影元素：z轴（景深）
5 电影元素：z轴（动作平面）
6 电影元素：z轴（移焦）
“电影元素”章节字幕
第二章 画面
画面：构图
7 电影元素：引导视线
8 电影元素：不平衡
9 电影元素：平衡
10 电影元素：方向
11 电影元素：大小
“电影元素”章节字幕
第三章 画面内形状
画面内形状
12 电影元素：圆形
13 电影元素：线形
14 电影元素：三角形
15 电影元素：矩形
16 电影元素：有机形状和几何形状
“电影元素”章节字幕
第四章 剪辑
剪辑：普多夫金的五个剪辑技巧
17 电影元素：蒙太奇
18 电影元素：蒙太奇
19 电影元素：组合剪辑
20 电影元素：场面调度
21 电影元素：交叉剪辑
22 电影元素：分割画面
23 电影元素：叠化
24 电影元素：叠化
25 电影元素：跳切
“电影元素”章节字幕
第五章 时间
时间
26 电影元素：通过定调扩展时间
27 电影元素：时间对比（定调和交叉剪辑）
28 电影元素：时间扩展——动作重叠
29 电影元素：慢动作
30 电影元素：快动作（时间压缩）
31 电影元素：闪回
32 电影元素：闪前
33 电影元素：定格
34 电影元素：视觉提示
“电影元素”章节字幕
第六章 音响
音响（音响效果声）
35 电影元素：现实声音（剧情声音，人物）
36 电影元素：现实声音（剧情声音，情绪反应）
37 电影元素：表现性声音（剧情声音，外部世界）
38 电影元素：超现实声音（剧情嵌套，内心世界）
“电影元素”章节字幕：
第七章 音乐
39 电影元素：歌词作为叙事者
40 电影元素：音乐的象征运用
41 电影元素：音乐作为可移动的道具
“电影元素”章节字幕
第八章 场景转换
场景转换（声音和画面）
42 电影元素：匹配的声音延续
43 电影元素：声音连接（语言）
44 电影元素：声音连接（音响）
45 电影元素：画面匹配剪辑（图形相似）
46 电影元素：画面匹配剪辑（图案和颜色）
47 电影元素：画面匹配剪辑（动作）
48 电影元素：画面匹配剪辑（思想）
49 片例：画面匹配剪辑（思想）
50 电影元素：延长的匹配叠化（时间过渡）
51 电影元素：中断的匹配剪辑
“电影元素”章节字幕
第九章 摄影机镜头
52 电影元素：广角
53 电影元素：广角（远景和交代性镜头）
54 电影元素：长焦镜头
55 电影元素：鱼眼镜头
56 电影元素：场景内的道具镜头（鱼眼）
57 电影元素：物体
“电影元素”章节字幕
第十章 摄影机方位
58 电影元素：特写
59 电影元素：大特写
60 电影元素：双人镜头
61 电影元素：过肩镜头
62 电影元素：视角
63 电影元素：视角
64 电影元素：俯拍
65 电影元素：仰拍
66 电影元素：俯仰结合
“电影元素”章节字幕
第十一章 摄影机运动
67 电影元素：固定镜头
68 电影元素：摇摄
69 电影元素：升（人物）
70 电影元素：降
71 电影元素：旋转
72 电影元素：移镜头
73 电影元素：圆形
74 电影元素：推一拉
75 电影元素：升降机
76 电影元素：手持拍摄
77 电影元素：手持拍摄
78 电影元素：斯坦尼康
79 电影元素：航拍
“电影元素”章节字幕
第十二章 布光
80 电影元素：伦勃朗布光
81 电影元素：电视布光
82 电影元素：烛光
83 电影元素：有源光
84 电影元素：无源光
85 电影元素：运动光
“电影元素”章节字幕
第十三章 色彩
86 电影元素：编码人物
“电影元素”章节字幕
第十四章 道具
87 电影元素：道具（外化人物）
88 电影元素：道具（外化人物）
89 电影元素：重新定位的道具
90 电影元素：对比
“电影元素”章节字幕
第十五章 服装
91 电影元素：服装
92 电影元素：重新定位的服装
93 电影元素：服装对比
“电影元素”章节字幕
第十六章 场地
94 电影元素：利用场地阐释人物
95 电影元素：场地作为统一元素
96 电影元素：场地作为主题
97 电影元素：移动的场地
“电影元素”章节字幕
第十七章 自然环境
98 电影元素：气候
99 电影元素：季节和时间的流逝
100 电影元素：自然现象
“电影元素”章节字幕
关于字幕和剧本来源的注释
参考书目
章节画面鸣谢
译名对照表
译者后记
· · · · · · (收起)
读后感
会拍难学，会看就容易的多了。拍不了电影做个专业影迷也是挺不错的。从这个方面讲，这本书适合所有影迷参阅。
评分电影讲故事当然得有电影的风格，可是电影究竟是什么风格呢？ 这本书就是讲的电影是如何讲故事的。 一段戏怎么样拍更生活，怎么改变一下，就成了戏剧；这本书不能马上回答你，但是通读之后，我想你对于什么是电影，会有更深层次的理解
评分这一篇分享的是电影技巧基础知识，这本书很浅显，是吃瓜影迷的入门书，看起来有点枯燥，但是系统学过之后，再去看电影，立马跟原来不一样了，因为你能透过电影语言的技巧，就能更多地理解到创作者表达的内容。 这书毕竟是老外写的，举的例子全部都是外国经典，有些电影有点过...
评分有时会遇到别人问“你看过那么多电影，能不能给我推荐几部好看的”，无论对方是抱着认真求片看还是无聊打趣没话找话，我都会先想想对方的性格，然后认真分析对于他来说到底什么电影对于他来说是“好”的，当然，我也不知道他之后到底有没有去看。 我也常常问自己：什么样的电影...
评分电影讲故事当然得有电影的风格，可是电影究竟是什么风格呢？ 这本书就是讲的电影是如何讲故事的。 一段戏怎么样拍更生活，怎么改变一下，就成了戏剧；这本书不能马上回答你，但是通读之后，我想你对于什么是电影，会有更深层次的理解
用户评价
我必须得说，这本书在人物塑造上达到了一个新的高度。每一个角色都不是扁平的符号，他们拥有复杂的内心世界和矛盾的驱动力。他们的成长弧线清晰可见，那种在困境中挣扎、蜕变的过程，读来令人动容。作者没有急于给出简单的善恶判断，而是深入挖掘了角色行为背后的动机与无奈，使得人物形象立体而真实。你会发现，即便是配角，他们的故事线也同样引人入胜，与主线交织出复杂的人性图景。这种对人性的深刻洞察，让我在合上书本之后，仍然久久不能忘怀这些鲜活的生命个体。它迫使你去思考，在特定的情境下，你会如何选择，如何面对自身的局限。
评分这部书的叙事结构简直是一场视觉盛宴，读起来让人仿佛身临其境。作者的笔触细腻入微，每一个场景的描绘都充满了电影镜头感。从人物的微表情到环境的光影变化，每一个细节都被捕捉得精准到位。阅读过程中，我能清晰地感受到那种强烈的画面感，仿佛自己正坐在IMAX影院里，被故事的洪流裹挟向前。尤其是那些高潮部分的转折，处理得极其巧妙，节奏的把控拿捏得恰到好处，让人屏息凝神，期待着下一幕的展开。这种将文字转化为影像的魔力，是这本书最大的魅力所在。它不仅仅是文字的堆砌，更像是一部精心剪辑的蒙太奇，将碎片化的信息无缝衔接，最终呈现出一个完整而震撼的故事世界。
评分从文体风格上来看，这本书展现了极强的实验性和创新性。它似乎在不断地挑战传统的叙事边界，运用了大量的非线性叙事手法和意识流描写，使得阅读体验充满了探索的乐趣。每一章的切换都像是一次跳跃式的剪辑，时空交错，信息碎片化地呈现，需要读者投入极大的注意力去拼凑和理解。这种风格对读者的主动思考提出了很高的要求，但一旦你适应了这种节奏，那种豁然开朗的智力满足感是无与伦比的。它不是一本可以轻松消遣的书，它更像是一次智力上的挑战，奖励那些愿意深入挖掘的读者。
评分这本书的配乐——如果用音乐来比喻的话——简直是绝妙的交响乐。虽然是文字，但作者通过对特定场景氛围的营造，成功地调动了我的情绪。紧张时，文字的密度和用词都变得急促有力；悲伤时，则充满了缓慢而沉重的韵律感。这种情绪的流动被精准地引导着，让你在不知不觉中被带入故事的情感深处。我尤其欣赏作者在处理大场面时的那种史诗感，那种铺陈开来的磅礴气势，仿佛能听见远方的鼓声和战马的嘶鸣。它证明了纯文字的力量，可以比任何音效和配乐都更深刻地触及灵魂。
评分对于主题的探讨，这本书无疑是深刻而富有哲学意味的。它没有简单地停留在情节的表面，而是层层剥开，揭示出关于时间、记忆与存在的本质问题。每一次阅读，似乎都能发现新的解读维度。作者似乎在不断地抛出宏大的命题，然后引导我们去审视人类在面对这些永恒困境时的渺小与抗争。这种厚重感使得全书的基调显得深沉而富有力量，绝非肤浅的娱乐作品可比。它提供的思考空间是如此广阔，以至于读完后，我感觉自己的认知边界似乎也被拓展了一圈，这是阅读一本好书最宝贵的馈赠。
评分快读完了。静下心来看会发觉这是本作为初学者很适合的引路石
评分原来是讲镜头感的，而非剧本写作。手把手教你怎么取景拍摄！
评分授人以鱼不如授人以渔，你举1万个段子又有什么鸡巴用。聪明人学方法论，傻逼就学死方法，到创作的时候仍然啥都不会。
评分授人以鱼不如授人以渔，你举1万个段子又有什么鸡巴用。聪明人学方法论，傻逼就学死方法，到创作的时候仍然啥都不会。
评分非常喜欢的一本入门书，简洁明了，说得最清楚。案例配有画面逐格推演，很棒。替我解答的困惑有：跳切，匹配剪辑，广角，长焦，鱼眼，过肩，伦勃朗布光，电视布光。
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