具体描述
本次首刊出版的，是辑自作者写于1979至1990年间的部分“杂诗”。它们以时而粗鄙、时而高贵，时而残忍、时而悲悯，时而戏谑、时而庄严，时而血腥、时而圣洁……有些甚至以大大越出汉语“诗”可容忍尺度、诸多意象极其凶残但却是惊人赤诚的强烈文字，居然在让“诗”，让“诗”所必赴或是鲜至的罪与苦、问与痴、梦与死、恕与忍等等危险水域的精神沉溺，让那些如梦悬浮于时间与空间中的世态与心迹，让沉湎和挣扎于意象中的灵魂沉思，让面对存在本真或是生命虚妄时那种来自于“诗”的探查与公示，释放出巨大、庞杂和惊人“残酷”的力量与美。
作者简介
陈爵
一九六零年代生于北京
大学毕业后进入国家传媒机构
中国『新纪录运动』肇始者之一
资深影视策划与内容制作人
目录信息
起锚时，没有旁人
2 混沌时代 _节选 / 海涅那年
5 爱
7 我
无法归类的岛屿
10 这一天
11 你的流盼
13 乡村的努力 _节选
其一 出生
其二 村落
其七 河流的大地
16 街市的真相
21 城市畸谈
23 打断
25 叫喊
27 我们的躯体：
基本整齐的六节四行谐谑曲A
挽歌宛在的海岸
30 树
32 童年以后
34 窗后
36 十字街头
38 有一种海•其二
40 秋歌：致所有为秋天吟唱者
44 主题
46 风
48 沉闷的河，漂移的古歌 _节选
搁浅于爱的邮轮
56 岁月的低语
58 嚎诵是一种热爱的曲式
60 梦游者
62 杀戮时刻
63 爱情组诗 _节选
其五 解剖
其六 分析
67 多么要你
69 神圣的交谈
71 鼎盛时期
73 海边幻境
75 耗散的人 _节选 / 雨中风琴
他和他们的沉船
80 他的情歌，他的盛夏
93 他的境遇：把门带上
102 他在这第十一月的供述 _节选
其三 问供
其五 船歌
108 晚春里一叠待焚的手稿 _节选
其二 一个获得鼓舞的丢了魂的人
其五 一个在下雨那日疯了的人
其七 一个被许多眼睛折磨的人
其八 一个梦见自己自杀的人
117 他那个致命午时的悲喜一刻
寓言与随笔的鲸阵
126 夕阳之海
128 徒步者：他深深挣扎的那个下午
130 退场
136 一个崩溃者的两则手记
138 他措手不及就进入了一段混乱的历史
140 他梦见自己走进了一个帝国
142 从世界那个愉快的转身之后
144 阔别十年的证据
146 今天的废话
150 他有关人的状况的四点论断
154 四季 _节选
第二篇 夏月之雨（Ⅱ）淅淅沥沥的人
第四篇 冬月之雪（Ⅲ）暴风雪里的人
158 你所有的手
160 我看见你哭得像婴儿身体被切开的地方
164 你缓步走来了，圣典一般
168 像个寡妇
176 四月尽头的人
179 不久，像脑袋里扔进了石头
181 梦想
183 他所谓精神协理院及痴人的流言
185 日常秩序里的低语时分
188 奏鸣曲
190 梳脸的人
192 临界时刻
194 他终于再次回到一个历史场景
年代与比喻的空帆
198 圣洁的脸
200 状况之海
202 一片空寂
204 状态及其供述 _节选
204 剩在夏天
206 日日闲逛
208 摸底的人
212 秋夜之雨
214 受惊之焚
216 病房外面的日子
218 雨和无雨的日子
220 弥散其间的日子 _节选
222 永远午后的日子
224 与历史恳谈之时
226 偶忆起春的日子
228 为她祈祷和飘落的日子
230 西尔维娅•普拉斯，和自白者的日子
232 雨后消失的日子
命运多舛的礁岩
236 重温：一个人和他所居城市的年代速写稿
275 稻草人 _代后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这书的气质，怎么说呢，就像是夏日午后，阳光穿过老旧百叶窗，在布满灰尘的木地板上投下斑驳的光影，带着一种说不出的、温柔的颓败感。我一开始翻开的时候，几乎就被那种文字的质地给吸进去了。它不追求情节的跌宕起伏，反而更像是一部细腻的心理素描，描绘着一些我们日常生活中常常忽略的、潜藏在心底深处的那些微弱的、近乎消散的情绪。作者对于人物内心世界的捕捉，简直是入木三分，那些挣扎、那些不甘、那些偶尔闪现的、微不足道的希望，都被他用近乎诗歌的笔触一一刻画出来。读着读着，我感觉自己仿佛不是在阅读一个故事，而是在偷窥一个陌生人最隐秘的灵魂角落，那种被理解却又保持距离的复杂感受，实在太奇妙了。它让我想起很多过去的事情，一些我以为我已经处理妥当的情感，又重新浮现出来，带着一种新的、更成熟的哀愁。这本书的节奏很慢，需要静下心来慢慢品味，它拒绝被快餐式阅读消费，它要求的是一种沉浸式的、近乎冥想的状态。如果你期待的是那种一页翻过去就什么都不剩的爽文，那这本书可能会让你感到沉闷，但如果你愿意停下来，倾听那些不为人知的低语，那么它会给你带来远超预期的回响。
说实话，这本书的叙事结构有点让人措手不及，它不是一条清晰的直线，更像是一张由无数细小、看似无关的碎片编织而成的网。每一章，甚至每一个段落，都像是一个独立的微观世界，有着自己的光照角度和温度。我特别欣赏作者在场景描写上的功力，那些环境的渲染，绝不仅仅是背景板，它们是人物情感的延伸和催化剂。比如某个雨夜的咖啡馆，或者某个空旷的火车站台，那些空气中的湿度、光线的冷暖，都精准地与人物此刻的心理状态产生了共振。这种处理方式非常考验读者的耐心和理解力，因为它要求你主动去搭建那些缺失的连接点，去感受那些没有被明说出来的潜台词。这有点像在欣赏一幅印象派的画作，远看是一片模糊的色彩，走近了才能发现每一个笔触下隐藏的深意和力量。这本书的魅力就在于它的“留白”，它给了读者足够的空间去填充自己的经验和想象，让每个人读出来的“唯一”可能都是不一样的，这种互动性，是我很少在其他作品中体验到的。
这本书的语言风格非常具有辨识度，它有一种近乎古典的韵律感，但用词和表达又极其现代和精准，形成了一种奇妙的张力。作者对于词汇的选择，似乎都经过了千锤百炼，每一个动词和形容词都恰到好处地卡在那个位置，既不冗余，也不吝啬。尤其是那些描绘时间流逝和空间变幻的段落，那种流畅感让人几乎可以感受到文字背后的呼吸。它构建的世界观，虽然是基于现实的，但却被笼罩上了一层淡淡的、唯美的忧伤滤镜。我尤其喜欢作者处理人物关系的方式，那种“近在咫尺，远在天边”的疏离感，在细微的肢体语言和眼神交流中体现得淋漓尽致，很多重大的情感转折，都是在一次不经意的触碰或者一次刻意的回避中完成的。总的来说，这本书提供了一种非常高质量的阅读体验，它不仅满足了我们对故事的渴望，更重要的是，它提升了我们对文字本身美学的感知度。这绝对是值得反复品读、值得向真正爱书人推荐的一部作品。
如果非要用一个词来概括这本书的阅读体验，那大概是“回甘”。初读时，可能觉得平淡无奇，甚至会有些许困惑，因为故事线索并不明晰，人物的动机也时常是模糊不清的。但它就像一杯陈年的茶，在你放下书本之后，那种微妙的滋味才会慢慢在舌尖和心头扩散开来。我发现自己常常在做别的事情时，会忽然想起书中的某个场景或者某句看似平常的对话，然后会心一笑，或是微微叹息。这种后劲十足的力量，正是好作品的标志之一。它不迎合读者的期待，反而会挑战你既有的认知框架。它逼迫你直面人性中那些灰色地带——那些我们习惯于用“对”或“错”来简单划分的部分，在这本书里被解构得支离破碎，呈现出令人不安却又无比真实的面貌。对我而言，这是一本需要被“消化”的书，它不是用来快速消费的娱乐品，而是用来慢品、用来反思的沉思录。
这本书给我的整体感受是相当的“克制”。它拥有巨大的情感张力，但作者却像是习惯性地将音量调到最低，只让那些最核心、最尖锐的情感以一种近乎耳语的方式传递出来。这种“低吟”的风格，反而比那种声嘶力竭的呐喊更有穿透力。它没有过多的煽情辞藻，没有刻意的戏剧冲突，一切都发生得自然而然，仿佛是生命本来的样子——很多重要的转折，都是在不经意间完成的。我记得其中有一段对“等待”的描绘，那种绵长、几乎没有起伏的等待，被作者写出了千万种细微的心境变化，从最初的期待到中期的麻木，再到最后那种近乎接受命运的平静。这种对日常性中蕴含的深层哲思的捕捉，让我对作者的观察力肃然起敬。它不是在讲述一个宏大的主题，而是在探讨“如何度过那些无人问津的时光”这个极其私密的问题，读完之后，你会发现自己看世界的角度，似乎也变得更柔和、更懂得尊重沉默了。
喜欢，在于那些比较纯净的句子。然而平铺过来史诗般的文字里，也是不能忘记的时代。
我所有的来年
那段充满诗意的理想年代，幻灭的89，是挽歌。
那段充满诗意的理想年代，幻灭的89，是挽歌。
· 频率是诗人翅膀扇动的振幅 与之达成默契后浴室走出的热气 被子里绷直脚板害羞翘起原因 ﹏ 🖊
