具体描述
在中国人的世界里，只有侯孝贤能这样准确地拍出我们的前世今生。──贾樟柯
《煮海时光》，侯孝贤电影人生四十年全记录
作家朱天文亲自校订，按创作年序，完整收录侯导每部作品台前幕后的珍贵回忆
一个梅县来的青年，通过自己的童年往事、恋恋风尘，保存了一代人的最好时光。“远一点，冷一点”，带着灵光消逝年代所稀缺的完满与克制，他拥抱悲情、挥别南国，追问的一直是好男好女们的戏梦人生。荧幕里，那颗好奇而自由的红气球不时显隐，是一个老灵魂用生命的本质向我们回眸致意。
世界一直在变，侯孝贤依然是侯孝贤。
对侯导这样的创作者来说，电影这门艺术既有其传承的美学谱系，又不可磨灭地打上了他独特的人生烙印。钱锺书先生尝言：“假如你吃了一个鸡蛋觉得不错，又何必认识那个下蛋的母鸡呢？”但在这个山寨横行的世界，真正的鸡蛋和母鸡都越来越稀有。本书是灵光消逝的年代里，一次难得的保证相遇：与一个依然拥有灵光的创作者，与一段曾经属于你我的最好时光。
古代有张羽煮海的故事：为了求得被龙王囚入海底的龙女妻子，张羽在海边想要煮干海水。仙人见了同情便授以仙法，锅水热一度，海水热一度，顷刻间海水沸腾起来，龙宫震动，龙王只得推女出海，张羽遂携妻归。
今时则有侯孝贤的拍电影，像张羽煮海之痴执，一口锅子一把火，他认为自己也可以把大海煮干。
从事电影工作四十年，侯孝贤的“煮海时光”，尽录于此书。 ──朱天文
作者简介
[美] 白睿文（Michael Berry）
美国加州大学圣巴巴拉分校教授, 著有《光影言语：当代华语片导演访谈录》《乡关何处：贾樟柯的故乡三部曲》等; 中英译作包括《活着》《长恨歌》《野孩子》《一九三七年的爱情》。
朱天文
当代台湾作家，曾与唐诺、朱天心等人共组著名文学团体“三三集刊”。除小说创作外，长期与侯孝贤合作电影编剧。代表作有《世纪末的华丽》《荒人手记》《巫言》等。
目录信息
前言：光影记忆 / 白睿文
I. 童年往事
II. 追随主流
III. 光影革命
IV. 历史台湾
V. 昔日未来
VI. 时光流逝
VII. 光影反射
附 录
拜访捷哥——探看侯孝贤的电影家族
天文答问——写作，新电影，最好的时光
原作心声——黄春明论《儿子的大玩偶》和台湾新电影的崛起
侯孝贤作品目录
参考书目
后记：煮海时光
· · · · · · (收起)
读后感
这本书里提及的名字，几乎都是我喜欢的人。朱家三姐妹，侯导孝贤……光是贾樟柯写的序就已经让我感动不已。真高兴世上有这样的人，他们在一起，拍出一些光影作品，记录着，表达着，唤醒着，即是启蒙也是灵魂的对流，各取所需，却也足够。 突然也就更加为我们的孩子恐慌，他们的...
这本书里提及的名字，几乎都是我喜欢的人。朱家三姐妹，侯导孝贤……光是贾樟柯写的序就已经让我感动不已。真高兴世上有这样的人，他们在一起，拍出一些光影作品，记录着，表达着，唤醒着，即是启蒙也是灵魂的对流，各取所需，却也足够。 突然也就更加为我们的孩子恐慌，他们的...
读完这本书之后，就喜欢上了这个书名，煮海是来自元曲“求妻煮海人”的典故，书生张羽的龙女妻子被龙王抓回海底，不准他们在一起，（经仙人指点）他就在海边弄个锅煮海，想把海水煮干求妻。传达的是人的一种执拗与痴狂，正如侯孝贤自持一种电影观。 一直偏爱侯孝贤的电影，...
看这本书之前，侯孝贤的电影我只看过《童年往事》，是在大学的校园网里随便下的（被名字吸引），那时我看过很少的电影，对电影一无所知，但还是被《童年往事》的愁苦和悲凉深深感染，以至于看完电影我还在恍惚，这到底是真实发生的纪录片还是虚构的电影？（现在才知道就是侯孝...
第一次看侯孝贤是在大一，《风柜来的人》，当时还小看完就忘。之后读朱天文，才知道她原是侯导的编剧，虽然一直念着要找电影来看，却迟迟没有行动。一直到《刺客聂隐娘》，瞬间惊艳，喜欢得不得了。然后找了《行云纪》，看谢海盟讲述整部片子的拍摄缘起与经过，以及附录中的剧...
用户评价
如果要用一个词来形容这本书给我的整体感受，那一定是“质朴的力量”。它没有宏大的战争场面，没有惊天动地的阴谋诡计，它所有的力量都凝聚在最微小的生活细节之中——一顿粗茶淡饭、一次无言的对视、一次面对自然的敬畏。作者似乎对人类在自然面前的渺小有着深刻的洞察，并以一种近乎虔诚的态度去记录这些平凡人的挣扎与坚守。这种力量是内敛的，是润物细无声的，但一旦被你察觉到，它便会像磐石一样在你心中占据一席之地。我特别喜欢其中描述的一些传统技艺的段落，那种对手艺人专注与传承的赞颂，让人由衷地感到一种对人类创造力的尊重。这本书读完后，会让人更加珍惜生活中那些看似唾手可得却又无比珍贵的人与人之间的联结，它提醒我们，真正的英雄，往往就生活在我们身边，默默无闻地度过着自己不凡的一生。
从结构上看，这本书的设计非常巧妙，采用了多线叙事但主线清晰的模式。不同的人物、不同时间线的故事，就像是海面上漂浮的无数浮标，看似各自独立，却又被一条无形的暗流紧密地联系在一起。这种叙事上的复杂性，非但没有造成阅读的混乱，反而让整个故事的肌理更加丰富和立体。我尤其佩服作者如何在高低起伏的情节中保持叙事口吻的一致性，无论视角切换到谁身上，那个独特的、带着地方色彩的“声音”始终没有跑偏。这种对“声音”的把控，是很多作家望尘莫及的。它不是那种让你猜到结局的小说，而是让你沉浸在“如何到达那里”的过程之中。每一次阅读，都像是在解开一个层层包裹的礼物，总有新的惊喜等待着被发现。对于喜欢结构复杂、注重整体布局的读者来说，这无疑是一场盛宴。
这本书给我最大的震撼在于它对“时间”的处理。它不是线性的时间流逝，更像是一种循环往复的自然规律的体现。过去、现在、未来，在作者的笔下仿佛可以相互渗透、相互影响。那些被历史尘封的秘密，那些被岁月磨砺的伤痕，都以一种近乎宿命论的方式，影响着当下人物的抉择。我感觉自己不是在读一个故事，而是在体验一种跨越世代的生命体验。作者通过对某些标志性物件的反复描摹——比如那把生锈的钥匙，或者那块刻着符号的石头——将时间和记忆具象化了，使得抽象的概念变得触手可及。这让我开始反思自己与过去的关系，以及我们如何被我们尚未了解的历史所塑造。这本书的后劲很足，合上书本后，那种关于时间与存在的哲学思考，依然在脑海中挥之不去，久久不能平息。
我得说，这本书的文字功底达到了一个新的高度，简直可以用“雕琢”来形容。它不是那种一目十行的快餐文学，而是需要你放慢呼吸，去品味每一个用词的精准和韵律感。作者似乎对语言的掌控有着近乎苛刻的要求，很多句子读起来都有种古典诗词的韵味，但又不失现代叙事的流畅性。尤其在处理那些复杂的情感纠葛时，作者没有采用直白的剖析，而是通过环境的渲染、人物细微的动作变化来烘托，这种“留白”的艺术处理，极大地激发了读者的想象空间。我常常在阅读时停下来，回味某一个精妙的比喻，或者某一段富有哲思的独白。这种阅读过程，更像是一种智力上的享受和对美学的追求。坦白说，这本书的某些段落初读可能略显晦涩，但只要耐心咀嚼，便会发现其中蕴含的深邃意境，绝非同流合污之作。它挑战了我的阅读习惯，但最终的回报是丰厚的。
这本书的叙事风格真是让人耳目一新，仿佛直接被拉进了那个充满海风气息的古老小镇。作者对细节的捕捉能力简直是鬼斧神工，无论是清晨渔船归港时那种特有的咸湿味，还是傍晚时分夕阳将海面染成一片金红的壮阔景象，都描绘得淋漓尽致。我特别欣赏作者笔下人物的鲜活感，那些渔民、手艺人，他们的喜怒哀乐、他们的坚韧与脆弱，都透过文字的缝隙缓缓流淌出来，让人感同身受。故事情节的发展并不算跌宕起伏，但正是这种平淡中蕴含的深厚情感，构建了一个让人愿意沉浸其中、细细品味的阅读体验。它不像那些追求快节奏的商业小说，更像是一坛需要时间慢慢开启的陈年老酒，每一口都有不同的回味。读完后，我的心境似乎也被那片海洗涤过一般，变得格外宁静和开阔。那种对生活本真的探寻，那种对传统手艺和生活哲学的尊重，都深深地打动了我。强烈推荐给那些渴望慢下来，感受生活本真之美的读者。
建議先看電影，完了按圖索驥。
目前为止比较详实的侯孝贤的访谈和传记，读完可以再看看阿萨亚斯的纪录片《侯孝贤画像》。
获益良多。
3.5；以电影作品为经，以时代脉络为纬，织出一幅关于侯孝贤从影经历的全景图，访谈文字浅显直白；HHH言语风趣生性耿直，嬉笑怒骂皆成文章，真乃性情中人，今日之成就惟悟性+勤奋使然；难免涉及台湾社会环境及政治气候，这部分看得兴味索然，其实真正感兴趣的是他自我陈述怎么拍，而非主观添加、拔高立意。
2月打卡书。今天读了一天，下午的时候看进程估计八九点能读完，也预计读完就看《海上花》，结果中途去做了一碗面条子，再就了几杯绍兴老酒，然后又找了几首老歌翻来覆去的听，所以差不多这个点才读完。我还是觉得文字的力量最强大，看完我就想去把电影拖出来看，但如果我是看电影里面介绍一本书，多半不会主动去找出那本书来读的。读完此书的最大收获就是：我要把没看完的侯孝贤作品全部看完。
