余下只有噪音

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出版者:广西师范大学出版社
作者:(美) 亚历克斯·罗斯
出品人:理想国
页数:784
译者:郭建英
出版时间:2020-3
价格:158.00元
装帧:
isbn号码:9787559826053
丛书系列:
图书标签:
  • 音乐
  • 文化研究
  • 艺术
  • 历史
  • 古典音乐
  • 理想国
  • 20世纪音乐记录
  • 西方音乐史
  • 余音袅袅
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  • 哲学
  • 反思
  • 疏离
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具体描述

关于现代音乐的是非从未消失。在毕加索和波洛克的画作售价过亿的时候,自斯特拉文斯基的《春祭》以降,震撼人心的音乐作品仍在向听众传递不安的涟漪。现代音乐无处不在。先锋之声在好莱坞的惊悚电影配乐中大行其道,从地下丝绒乐队开始,极简主义对摇滚、流行和舞蹈音乐产生了巨大的影响。《纽约客》的杰出音乐评论家亚历克斯·罗斯照亮了这个秘密的世界,并展示了它如何弥漫于20世纪生活的每个角落。

《余下只有噪音》讲述那些特立独行的人格,他们抵制对古典主义的过去的崇拜,与广大民众的冷漠作斗争,并违抗独裁者的意志。无论是用最纯净的美来吸引听众,还是用最纯粹的噪声来打击听众,作曲家们一直都洋溢着当下的热情,拒绝古典音乐作为一种式微艺术的刻板印象。

从第一次世界大战之前的维也纳到20世纪的巴黎,从希特勒的德国、斯大林的俄罗斯到六七十年代的纽约市中心,罗斯将20世纪的历史及音乐编织在一起,在最有影响力的作曲家与更广泛的文化之间建立了启示性的关联。通过他所讲述的音乐,《余下只有噪音》重述了20世纪的历史。

《深邃回响》 这是一部关于记忆、时间与存在的沉思录。作者以其细腻入微的笔触,描绘了一个游离于现实与虚幻之间的心灵世界。书中,主人公在繁华都市的喧嚣中,却感受到一种难以言喻的孤独,这种孤独并非源于他人的缺席,而是源于自身对过往的回溯与对未来的迷惘。 故事从一段尘封的往事开始,那是一段被遗忘的童年,一段关于失去与重拾的碎片。主人公在整理祖宅时,意外发现了一本泛黄的日记,字里行间流淌着一位逝去亲人的思绪。这些文字如同古老的咒语,唤醒了他心中沉睡的记忆。他开始在城市的每一个角落寻找过去的痕迹,那些曾经熟悉的街道、建筑,在时间的冲刷下,早已物是人非,却又在记忆深处留下不可磨灭的印记。 随着记忆的碎片逐渐拼凑,主人公开始审视自己的生活。他是一名才华横溢的音乐家,却发现自己的创作灵感枯竭,每一次的演奏都仿佛在重复过去,缺乏了灵魂的悸动。他开始质疑自己所追求的艺术,质疑那些被誉为经典的旋律,是否也只是在时间的长河中,逐渐消逝的噪音。 他试图通过音乐来表达内心的挣扎,但无论如何编织音符,都无法触及那最深处的空虚。他开始接触各种各样的人,在与他们的交流中,试图寻找答案。有执着于过去的老人,他们的讲述充满了对辉煌岁月的怀念,却也暗示着无法挽回的失落;有沉迷于当下享乐的年轻人,他们的笑声如同易碎的泡沫,转瞬即逝;还有那些默默无闻的普通人,他们的生活平凡而琐碎,却在细微之处闪耀着人性的光辉。 主人公在一次偶然的机会中,走进了一个古老的图书馆。在那里,他沉浸在书海之中,试图从先人的智慧中汲取力量。他阅读关于哲学、历史、心理学的书籍,试图理解人生的意义,理解时间的流逝。他发现,无论是哪个时代,人类都面临着相似的困境:对死亡的恐惧,对永恒的渴望,对自身存在的追问。 在一次长时间的冥想中,他仿佛看见了时间的河流,无休无止地向前奔涌。他看见过去如同一串串断裂的珍珠,散落在时间的彼岸,而未来则是一片模糊的迷雾,充满了未知。他意识到,所谓的“过去”和“未来”,都只是我们赋予时间的概念,而真正的存在,则在于当下的每一个瞬间。 这本书并非提供简单的答案,而是邀请读者一同踏上这场关于存在与意义的探索之旅。作者用诗意的语言,营造出一种宁静而又充满张力的氛围。读者会在主人公的追寻中,看到自己的影子,感受到那些被生活淹没的情感。 《深邃回响》是一场关于自我救赎的旅程。主人公最终没有找到一个明确的答案,但他在追寻的过程中,逐渐学会了与内心的杂音共存,学会了在喧嚣的世界中,倾听自己内心的声音。他开始明白,生命本身就是一场充满不确定性的探索,而真正的价值,并非在于找到终点,而在于旅途中所经历的一切。 书中,主人公在一次音乐会的彩排中,突然停了下来。他闭上眼睛,感受着乐器发出的各种声音。他不再试图将它们编织成和谐的乐章,而是让它们自由地在空间中回荡。他开始理解,即使是那些看似不协调的声音,也构成了世界的一部分,它们共同谱写着生命的交响曲。 最后,他站在舞台中央,面对着空无一人的观众席,轻轻地弹奏起一段旋律。这段旋律没有复杂的技巧,没有刻意的修饰,只是纯粹而真诚的表达。当最后一个音符消散在空气中时,他感受到了一种前所未有的平静。他知道,他找到了属于自己的声音,一种即使在最深邃的寂静中,也能清晰回响的声音。 《深邃回响》是一部需要静下心来品读的作品。它不会提供轰轰烈烈的故事情节,却能在平淡的叙述中,触动你内心最柔软的部分。它关于那些我们常常忽视的,关于我们自身最根本的问题。它是一面镜子,映照出我们内心深处的渴望与迷茫,也指引着我们寻找属于自己的,那份深邃而永恒的回响。

作者简介

亚历克斯·罗斯(Alex Ross)

1990年毕业于哈佛大学,1996年起为《纽约时报》撰写乐评,著有《余下只有噪音》(The Rest Is Noise,2007)和《倾听》(Listen to This,2010)。《余下只有噪音》荣获2007年美国国家评论奖、《卫报》优秀图书奖,当选《纽约时报》《时代周刊》年度十佳和《华盛顿邮报》年度最佳图书,并入围普利策奖决选名单。罗斯获颁美国艺术与文学学院的艺术与文学奖,以及新英格兰音乐学院和曼哈顿音乐学院的荣誉博士学位。

郭建英

1953年8月生于北京。先后在清华大学和北京大学获得计算机科学学士学位与硕士学位。现居美国旧金山湾区。除在信息产业从事研发、管理工作外,长年对音乐艺术与其他人文领域持有深厚兴趣,受教于多位音乐家、诗人、哲学家。曾与其他译者合作翻译出版《瓦格纳与哲学》。

目录信息

前 言
第一卷 1900—1933
1 黄金时代:施特劳斯、马勒、世纪末
2 浮士德博士:勋伯格、德彪西、无调性
3 大地之舞:《春祭》、民风、爵士热
4 无形无体:从艾夫斯到艾灵顿的美国作曲家
5 林中幽灵:西贝柳斯的孤独
6 罗网之城:20年代的柏林
第二卷 1933—1945
7 恐怖的艺术:斯大林时期的俄国音乐
8 音乐为一切人:罗斯福时期的美国音乐
9 死亡赋格:希特勒时期的德国音乐
第三卷 1945—2000
10 零时:美军和德国音乐,1945—1949
11 勇敢的新世界:冷战与50年代的先锋派
12 “格莱姆斯!格莱姆斯!”:布里顿的激情
13 锡安公园:梅西安、里盖蒂与60 年代的先锋派
14 贝多芬不对:比波普、摇滚乐、极简主义
15 沉没的大教堂:世纪结束时的音乐
尾 声
注 释
推荐聆听与阅读
鸣 谢
索 引
· · · · · · (收起)

读后感

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在此之前,只读过袁岳的《 来自民间的叛逆》。 2019年来,请袁岳来大连,聊了聊天。签售。一起去小平岛,吃海肠饺子,名声在外的那份。 老王对音乐的熟稔,很意外。 疫情肆虐的日子里,似乎音乐也远去了。 每天打开网易云音乐,听听它的每日推荐。好听的,转发到朋友圈,打个卡...

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用户评价

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这本书在情感的处理上,采取了一种极度克制但又极具爆发力的“冰与火”的对比手法。表面上看,人物的情感表达是疏离而冷静的,大量的篇幅用于描绘环境的冷酷与日常的机械重复,这营造出一种令人窒息的荒芜感。然而,正是在这种极致的冷静之下,作者埋藏了最深沉的绝望与最炽热的爱恋。你必须透过那层坚硬的外壳,才能捕捉到那些微弱的、几乎无法察觉的情感涟漪。我特别欣赏作者对“沉默”的运用,那些没有被说出口的话语,那些停顿和留白,比任何激烈的对话都更能撕扯人心。书中有一段描绘主人公在雨夜中独自面对破碎镜子的场景,作者用了整整三页的篇幅来描述光线如何折射、水滴如何沿着玻璃下滑,但没有一句直接描写悲伤,却让我感受到了那种超越语言的、纯粹的破碎感。这种高级的叙事技巧,让情感的冲击力通过间接的方式,达到了近乎生理上的震撼,让人在阅读时既感到寒冷又感到灼烧。

评分

这本书的想象力简直是脱缰的野马,它构建了一个宏大、严密且逻辑自洽的架空世界体系,这种构建的精细程度令人叹为观止。世界观的铺陈不是通过冗长的背景介绍完成的,而是通过日常生活的细节、社会运转的隐秘规则以及独特的风俗习惯中自然渗透出来的。例如,作者对于那个社会中特有的“时间货币”的描述,它不仅是一种经济概念,更深入地影响了人们的伦理观和人际关系的处理方式,这种文化深度的植入,让这个虚构的世界拥有了令人信服的真实重量。书中那些充满异域色彩的生物描写和高科技装置的设计,也摆脱了科幻小说常见的公式化套路,它们的设计充满了有机的美感和一种病态的诗意。更难能可贵的是,作者在构建如此复杂的外部世界时,始终没有丢失对个体命运的关怀,那些宏大的社会变革最终都聚焦在了某个卑微人物的艰难抉择上。这种“以小见大”的叙事策略,保证了作品的史诗感和人性温度的完美平衡,让人在惊叹于世界之奇绝的同时,也能为其中人物的挣扎而动容。

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这部作品的结构简直是建筑学的奇迹,每一个章节都像是精心打磨的榫卯,严丝合缝地嵌合在一起,共同支撑起一个宏大而又异常精密的叙事框架。作者对时间线的处理手法堪称大胆,他没有采用线性的叙事轨迹,反而像是在一张巨大的编年网上游走,时而跳跃到遥远的过去,时而又迅疾地切入模糊的未来,这种非线性的推进非但没有造成阅读的混乱,反而像是在迷宫中不断发现新的出口,每一次转折都指向了更深层的理解。特别是其中对于某个关键历史事件的重构部分,作者采用了多重视角切换的策略,读者仿佛站在不同的历史瞭望塔上,从各自的局限性中去拼凑出事件的全貌,那种参与“考古”的智力快感是阅读体验中的至高享受。此外,文本中大量隐晦的符号和反复出现的意象,比如某种特定的天气现象和一种罕见的鸟类,它们并非简单的点缀,而是扮演着驱动情节发展的暗线角色,需要读者放下线性思维,进行高强度的文本解码工作,这种阅读的挑战性极大地提升了作品的耐读性和回味空间,让人在合上书本后,仍需花费数日时间在脑海中构建那张复杂的意义之网。

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从文学性的角度来衡量,这部作品无疑是后现代主义手法的一次大胆实验。作者毫不避讳地打破了叙事界限,不断地引入元小说式的自我指涉,角色们时而会意识到自己正处于一个“被书写”的状态中。这种对文学本体的解构,使得作品的层次变得异常复杂,它不仅是一个故事,更是对“故事是如何被构造”这一母题的深刻反思。书中对各种文本类型的大胆挪用也令人称奇,我能清晰地分辨出公文报告的冷峻、情书的缠绵,甚至还有一本虚构的小说目录被巧妙地植入正文之中,这些碎片化的文本犹如马赛克一样,共同构建出一个破碎而又完整的世界观。阅读过程就像是进入了一个由各种文体构成的迷宫,读者需要不断地辨别和区分哪种“声音”是真实的叙述,哪种又是作者故意设置的陷阱或戏仿。这种对传统文学规范的挑战,使得每一页都充满了不确定性和创造性的张力,让人不得不佩服作者在结构上的大胆革新。

评分

初读此书时,我被那种近乎哲学思辨的语言风格所震撼,作者的文字不像是在叙事,更像是在雕刻概念。他的句子结构异常冗长且充满从句嵌套,每一次呼吸之间都塞满了对存在本质的追问,仿佛每一个词语都承载了过重的形而上学意图。这种写作方式非常考验读者的专注度,你必须全神贯注,才能跟上他那近乎意识流的逻辑链条。书中对于“记忆的固化与消解”这一主题的探讨达到了令人心悸的深度,他笔下的人物不再是简单地回忆过去,而是与过去的幽灵进行着持续不断的、拉锯式的权力斗争。特别是在描绘角色内心挣扎的段落里,他使用了大量的古典修辞手法,使得原本私密的心理活动被赋予了一种史诗般的悲壮感。这绝不是那种读完就丢的消遣读物,它要求读者准备好纸笔,随时记录下那些如流星般划过的洞见。它的阅读体验更接近于进行一场艰苦的登山,山顶的风景壮阔,但每一步攀登都凝聚着汗水和意志力,成品是纯粹的智力丰碑。

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冷门题材

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不了解音乐的都会爱上音乐!

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音乐真的分类太广

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越读越沉入其中,触角深广,像是在历史和时间的滔滔洪流中做了一场大梦。

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