具體描述
關於現代音樂的是非從未消失。在畢加索和波洛剋的畫作售價過億的時候，自斯特拉文斯基的《春祭》以降，震撼人心的音樂作品仍在嚮聽眾傳遞不安的漣漪。現代音樂無處不在。先鋒之聲在好萊塢的驚悚電影配樂中大行其道，從地下絲絨樂隊開始，極簡主義對搖滾、流行和舞蹈音樂産生瞭巨大的影響。《紐約客》的傑齣音樂評論傢亞曆剋斯·羅斯照亮瞭這個秘密的世界，並展示瞭它如何彌漫於20世紀生活的每個角落。
《餘下隻有噪音》講述那些特立獨行的人格，他們抵製對古典主義的過去的崇拜，與廣大民眾的冷漠作鬥爭，並違抗獨裁者的意誌。無論是用最純淨的美來吸引聽眾，還是用最純粹的噪聲來打擊聽眾，作麯傢們一直都洋溢著當下的熱情，拒絕古典音樂作為一種式微藝術的刻闆印象。
從第一次世界大戰之前的維也納到20世紀的巴黎，從希特勒的德國、斯大林的俄羅斯到六七十年代的紐約市中心，羅斯將20世紀的曆史及音樂編織在一起，在最有影響力的作麯傢與更廣泛的文化之間建立瞭啓示性的關聯。通過他所講述的音樂，《餘下隻有噪音》重述瞭20世紀的曆史。
作者簡介
亞曆剋斯·羅斯（Alex Ross）
1990年畢業於哈佛大學，1996年起為《紐約時報》撰寫樂評，著有《餘下隻有噪音》（The Rest Is Noise，2007）和《傾聽》（Listen to This，2010）。《餘下隻有噪音》榮獲2007年美國國傢評論奬、《衛報》優秀圖書奬，當選《紐約時報》《時代周刊》年度十佳和《華盛頓郵報》年度最佳圖書，並入圍普利策奬決選名單。羅斯獲頒美國藝術與文學學院的藝術與文學奬，以及新英格蘭音樂學院和曼哈頓音樂學院的榮譽博士學位。
郭建英
1953年8月生於北京。先後在清華大學和北京大學獲得計算機科學學士學位與碩士學位。現居美國舊金山灣區。除在信息産業從事研發、管理工作外，長年對音樂藝術與其他人文領域持有深厚興趣，受教於多位音樂傢、詩人、哲學傢。曾與其他譯者閤作翻譯齣版《瓦格納與哲學》。
目錄資訊
第一捲 1900—1933
1 黃金時代：施特勞斯、馬勒、世紀末
2 浮士德博士：勛伯格、德彪西、無調性
3 大地之舞：《春祭》、民風、爵士熱
4 無形無體：從艾夫斯到艾靈頓的美國作麯傢
5 林中幽靈：西貝柳斯的孤獨
6 羅網之城：20年代的柏林
第二捲 1933—1945
7 恐怖的藝術：斯大林時期的俄國音樂
8 音樂為一切人：羅斯福時期的美國音樂
9 死亡賦格：希特勒時期的德國音樂
第三捲 1945—2000
10 零時：美軍和德國音樂，1945—1949
11 勇敢的新世界：冷戰與50年代的先鋒派
12 “格萊姆斯！格萊姆斯！”：布裏頓的激情
13 锡安公園：梅西安、裏蓋蒂與60 年代的先鋒派
14 貝多芬不對：比波普、搖滾樂、極簡主義
15 沉沒的大教堂：世紀結束時的音樂
尾 聲
注 釋
推薦聆聽與閱讀
鳴 謝
索 引
· · · · · · (收起)
讀後感
在此之前，只读过袁岳的《 来自民间的叛逆》。 2019年来，请袁岳来大连，聊了聊天。签售。一起去小平岛，吃海肠饺子，名声在外的那份。 老王对音乐的熟稔，很意外。 疫情肆虐的日子里，似乎音乐也远去了。 每天打开网易云音乐，听听它的每日推荐。好听的，转发到朋友圈，打个卡...
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用戶評價
初讀此書時，我被那種近乎哲學思辨的語言風格所震撼，作者的文字不像是在敘事，更像是在雕刻概念。他的句子結構異常冗長且充滿從句嵌套，每一次呼吸之間都塞滿瞭對存在本質的追問，仿佛每一個詞語都承載瞭過重的形而上學意圖。這種寫作方式非常考驗讀者的專注度，你必須全神貫注，纔能跟上他那近乎意識流的邏輯鏈條。書中對於“記憶的固化與消解”這一主題的探討達到瞭令人心悸的深度，他筆下的人物不再是簡單地迴憶過去，而是與過去的幽靈進行著持續不斷的、拉鋸式的權力鬥爭。特彆是在描繪角色內心掙紮的段落裏，他使用瞭大量的古典修辭手法，使得原本私密的心理活動被賦予瞭一種史詩般的悲壯感。這絕不是那種讀完就丟的消遣讀物，它要求讀者準備好紙筆，隨時記錄下那些如流星般劃過的洞見。它的閱讀體驗更接近於進行一場艱苦的登山，山頂的風景壯闊，但每一步攀登都凝聚著汗水和意誌力，成品是純粹的智力豐碑。
评分這本書在情感的處理上，采取瞭一種極度剋製但又極具爆發力的“冰與火”的對比手法。錶麵上看，人物的情感錶達是疏離而冷靜的，大量的篇幅用於描繪環境的冷酷與日常的機械重復，這營造齣一種令人窒息的荒蕪感。然而，正是在這種極緻的冷靜之下，作者埋藏瞭最深沉的絕望與最熾熱的愛戀。你必須透過那層堅硬的外殼，纔能捕捉到那些微弱的、幾乎無法察覺的情感漣漪。我特彆欣賞作者對“沉默”的運用，那些沒有被說齣口的話語，那些停頓和留白，比任何激烈的對話都更能撕扯人心。書中有一段描繪主人公在雨夜中獨自麵對破碎鏡子的場景，作者用瞭整整三頁的篇幅來描述光綫如何摺射、水滴如何沿著玻璃下滑，但沒有一句直接描寫悲傷，卻讓我感受到瞭那種超越語言的、純粹的破碎感。這種高級的敘事技巧，讓情感的衝擊力通過間接的方式，達到瞭近乎生理上的震撼，讓人在閱讀時既感到寒冷又感到灼燒。
评分這部作品的結構簡直是建築學的奇跡，每一個章節都像是精心打磨的榫卯，嚴絲閤縫地嵌閤在一起，共同支撐起一個宏大而又異常精密的敘事框架。作者對時間綫的處理手法堪稱大膽，他沒有采用綫性的敘事軌跡，反而像是在一張巨大的編年網上遊走，時而跳躍到遙遠的過去，時而又迅疾地切入模糊的未來，這種非綫性的推進非但沒有造成閱讀的混亂，反而像是在迷宮中不斷發現新的齣口，每一次轉摺都指嚮瞭更深層的理解。特彆是其中對於某個關鍵曆史事件的重構部分，作者采用瞭多重視角切換的策略，讀者仿佛站在不同的曆史瞭望塔上，從各自的局限性中去拼湊齣事件的全貌，那種參與“考古”的智力快感是閱讀體驗中的至高享受。此外，文本中大量隱晦的符號和反復齣現的意象，比如某種特定的天氣現象和一種罕見的鳥類，它們並非簡單的點綴，而是扮演著驅動情節發展的暗綫角色，需要讀者放下綫性思維，進行高強度的文本解碼工作，這種閱讀的挑戰性極大地提升瞭作品的耐讀性和迴味空間，讓人在閤上書本後，仍需花費數日時間在腦海中構建那張復雜的意義之網。
评分從文學性的角度來衡量，這部作品無疑是後現代主義手法的一次大膽實驗。作者毫不避諱地打破瞭敘事界限，不斷地引入元小說式的自我指涉，角色們時而會意識到自己正處於一個“被書寫”的狀態中。這種對文學本體的解構，使得作品的層次變得異常復雜，它不僅是一個故事，更是對“故事是如何被構造”這一母題的深刻反思。書中對各種文本類型的大膽挪用也令人稱奇，我能清晰地分辨齣公文報告的冷峻、情書的纏綿，甚至還有一本虛構的小說目錄被巧妙地植入正文之中，這些碎片化的文本猶如馬賽剋一樣，共同構建齣一個破碎而又完整的世界觀。閱讀過程就像是進入瞭一個由各種文體構成的迷宮，讀者需要不斷地辨彆和區分哪種“聲音”是真實的敘述，哪種又是作者故意設置的陷阱或戲仿。這種對傳統文學規範的挑戰，使得每一頁都充滿瞭不確定性和創造性的張力，讓人不得不佩服作者在結構上的大膽革新。
评分這本書的想象力簡直是脫繮的野馬，它構建瞭一個宏大、嚴密且邏輯自洽的架空世界體係，這種構建的精細程度令人嘆為觀止。世界觀的鋪陳不是通過冗長的背景介紹完成的，而是通過日常生活的細節、社會運轉的隱秘規則以及獨特的風俗習慣中自然滲透齣來的。例如，作者對於那個社會中特有的“時間貨幣”的描述，它不僅是一種經濟概念，更深入地影響瞭人們的倫理觀和人際關係的處理方式，這種文化深度的植入，讓這個虛構的世界擁有瞭令人信服的真實重量。書中那些充滿異域色彩的生物描寫和高科技裝置的設計，也擺脫瞭科幻小說常見的公式化套路，它們的設計充滿瞭有機的美感和一種病態的詩意。更難能可貴的是，作者在構建如此復雜的外部世界時，始終沒有丟失對個體命運的關懷，那些宏大的社會變革最終都聚焦在瞭某個卑微人物的艱難抉擇上。這種“以小見大”的敘事策略，保證瞭作品的史詩感和人性溫度的完美平衡，讓人在驚嘆於世界之奇絕的同時，也能為其中人物的掙紮而動容。
评分冷門題材
评分野心之作
评分音樂真的分類太廣
评分野心之作
评分不瞭解音樂的都會愛上音樂！
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