具体描述
1945年8月6日8点15分，一枚神秘的“新型炸弹”在广岛上空爆炸。三十余万普通市民对此毫不知情，随着一片无声的亮光闪过，他们的人生被彻底改变。
美国先后在广岛、长崎投下原子弹，直接促成了二战的终结，也让世人见识到原子弹那魔鬼般的危害。普利策奖获得者约翰•赫西应邀调查广岛原子弹爆炸，用清晰、冷静而克制的文字，记录了六个普通人的平常经历和他们四十年的人生轨迹，折射出“被爆者”一代的创伤记忆。
佐佐木敏子 东亚罐头厂人事部职员，正转过头与邻桌的女孩说话。
藤井正和 医生，刚在私人医院的门廊里坐下，准备看报纸。
中村初代 一位裁缝的遗孀，正从厨房窗户往外瞧自己的邻居。
威廉神父 德国传教士，正躺在吊床上看教会杂志。
佐佐木文辉 年轻的外科医生，在医院的走廊里，手拿一份血液样本，准备去做试验。
谷本清 广岛卫理公会牧师，刚到一个富人家的门口，想把一车衣服卸下来。
作者简介
约翰•赫西（John Hersey），中文名韩约翰，1914年生于天津，十岁时随父母返回美国，先后在耶鲁大学、剑桥大学完成学业。1937年夏天，他在暑假期间为诺贝尔文学奖获得者刘易斯•辛克莱尔担任秘书，同年秋到《时代》杂志工作，两年后被派往《时代》的重庆分部。整个二战期间，他往返于欧亚大陆，为《时代》、《生活》、《纽约客》撰稿。
约翰•赫西是最早践行“新新闻”写作手法的记者（尽管他后来对这种手法不无批评），对美国的新闻报道产生了很大的影响。他的主要作品有《广岛》、《阿达诺之钟》（A Bell for Adano，1945年获普利策奖）等。1965年起，约翰•赫西任教于耶鲁大学，长期讲授写作课程。1993年逝世。
目录信息
1 / 一道无声的闪光
25 / 大火
59 / 深入调查
93 / 黍草和白菊
127 / 战后
215 / 译名对照表
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读后感
it's a book focusing more on the aftermath of six people living as "hibakusha", the explosion-affected people. the recounting of the day the bomb was dropped was sometimes disturbingly detailed from the perspective of the six hibakusha. the image of kimono...
本来就只是一本new yorker的长度，所以也就像看一本杂志一样，翻一翻一翻得就把这小薄本子翻完了～可是，这六十年前的专刊～嫩是建构了这样的图景，让人回到过去，终生难忘。 有人质疑hersey这么冷静的笔调，到底是不是真是个铁石心肠。这当真是个伪问题了，老老实实的叙述就是...
很早以前，我知道广岛和长崎原子弹爆炸，但也仅仅是知道而已。随着自己接触的东西增多，渐渐地多了解了一些关于二战和原子弹的信息，可是也不全面。直到看了广岛。对二战的受害国家来说，两个原子弹加快了日本投降的脚步，降低了盟军的牺牲人数。对广岛人来说，这颗原子弹在他...
约翰荷西，是在1945年得了普利策奖之后，获邀到广岛采访还原核爆历史。他的方式是采访了6位幸存者。平民历史虽然很难站到国际政治和格局的高度，但它却是最容易接近多数人心灵的方式。书中描述的很多情节很血腥，但相信看到书名的时候就已经预见到了。而没有预见到的是，看这本...
谷本清还差五万美金，其中的一万他准备在他的巡回演讲中筹集，剩下的四万只能靠美国本地著名节目《这是你的人生》来帮助筹得。 谷本清来到了节目录制地，节目现场的灯光让谷本清难以睁开眼睛，主持人拉尔夫身后的时间牌在倒计时，连同摄像机一起，所有的时间和焦...
用户评价
坦白说，初读时我对这本书的接受度并不高，因为它似乎刻意回避了所有能迅速抓住读者的“钩子”。故事的主线非常模糊，更像是一幅由无数细小、看似不相关的场景拼贴而成的挂毯。然而，当我放下戒心，允许自己被那种沉浸式的、近乎冥想的阅读体验所包裹时，它的力量才逐渐显现出来。这本书成功地建立了一种独特的“情感地理学”，每一个地点的转换，都对应着人物内心深处某种微妙的情绪波动。作者似乎对人性的弱点抱有一种近乎残忍的清晰洞察力，毫不留情地揭示了自私、恐惧以及微小的希望如何在同一副躯壳内共存。它没有提供安慰，而是提供了一种清醒的认知：成长往往伴随着某种形式的、无法弥补的损失，而我们能做的，只是带着这份“不圆满”继续前行。
这本书的结构处理得非常精妙，它采用了一种多视角的叙事策略，但又避免了传统意义上的角色交替。更准确地说，是通过对同一个事件从不同人物的潜意识层面进行反复的“折射”，来构建一个立体而非平面的事件图景。这需要读者具备相当高的耐心和理解力去辨别哪些是客观事实，哪些是个人解读的滤镜。我特别欣赏作者在处理人物关系时那种克制而又精准的力度。比如，两位核心人物之间微妙的权力平衡，是通过一系列极小的、试探性的互动逐渐建立起来的，没有一句直白的情感宣泄，一切都建立在潜台词之上。这种文学上的“留白”，极大地激发了读者的想象力去填补那些未被言明的部分。它更像是一部私人日记的节选集，充满了对生命本质的追问，其文学价值远超其故事性本身。
这本书最令人印象深刻的，是它对“沉默的力量”的精彩演绎。许多重要的冲突和情感的爆发，都没有通过激烈的对话来呈现，而是内化在了角色的肢体语言、眼神交流，甚至是他们对周遭事物的反应之中。比如，邻里之间那种世代相传的、心照不宣的默契与隔阂，被刻画得入木三分。作者对环境的描写简直是教科书级别的——那些灰蒙蒙的街道、潮湿的空气、以及清晨市场上人们低语的声音，都成为了推动情感发展的无声角色。我尤其欣赏作者处理人物命运的方式：没有戏剧性的高潮或低谷，一切都朝着一种缓慢、不可逆转的“日常化”方向滑去。这种平淡的叙述，反而凸显了生活本身的沉重与不易。它让我反思，我们生命中真正重要的那些时刻，是否往往都发生在那些我们以为“无关紧要”的日常瞬间里。
这本小说以一种近乎诗意的笔触，描绘了战后乡村的寂寥与人性的挣扎。作者并没有直接聚焦于宏大的历史叙事，而是将镜头对准了那些在时代洪流中努力维系着日常生活的普通人。我尤其喜欢他对环境细致入微的刻画，比如那条在午后被阳光拉得细长的河流，以及老旧木屋里弥漫着的烟火气，这些细节成功地构建了一个既真实又带着淡淡哀愁的氛围。故事的节奏舒缓，像老式留声机里播放的慢板乐曲，每一个转折都酝酿了许久，却在不经意间敲击人心。人物的内心世界极其复杂，他们背负着各自的秘密与创伤，却又不得不学会在沉默中与他人共处。那种欲言又止的张力，让读者忍不住想要探究隐藏在平静表面之下的汹涌暗流。它不是那种提供标准答案的作品，更像是一面镜子，映照出我们在面对无可挽回的过去时，那种既无力又坚韧的矛盾状态。读完后，那种挥之不去的余韵，让人久久地沉浸在对“生活本身”的深刻思考之中。
读罢此书，我感到一股强烈的疏离感，仿佛置身于一个既熟悉又陌生的异域时空。作者的叙事手法相当大胆，常常在现实与梦境的边缘游走，使得情节的逻辑性时常被一种更深层次的情感逻辑所取代。这种非线性的叙述方式，对于习惯了传统线性故事的读者来说，或许会带来一定的阅读挑战，但一旦适应了这种“错位感”，便能体会到其中蕴含的独特魅力。书中对于“记忆的不可靠性”这一主题的探讨尤为深刻。角色们对过去的回忆是碎片化的、充满矛盾的，这使得我们作为旁观者，也必须参与到重建故事真相的过程中去。与其说这是一个故事，不如说它是一组情绪的集合，是对时间流逝、人事变迁所产生的一种哲学式反思。文字的密度很高，很多句子需要反复咀嚼才能体会到其中暗含的象征意义，这要求读者必须投入极大的专注力，才能跟上作者跳跃的思维轨迹。
世界的记忆在模糊，只愿这样的错误不会再发生。白描性的写作。
今年八月出版的书，拿到手上是这个月初。非常欣赏刘柠在序言里对日本大和民族的客观评价，“回首二十世纪前半的历史，日本确实曾一再扮演这种不合时宜的尴尬角色而不自觉”——所以不难理解，在原子弹爆炸后即使被灼伤的面目全非，受害者为何还能对救援的陌生人起身致意。也正是这些谦卑而顺从极权意志的普通平民，会在废墟中低唱着《君之代》而对其他受侵略国家的群体痛苦毫不自知。
单位推荐书籍，书是好书，但是这版错别字也是有点多吧。。。
很好看。日本人的思想很奇怪，書中的6個人，除了中村太太對美國人剛開始還有點仇恨外，其他人對原子彈、以及自己為什麼遭遇原子彈是沒太多想法和反思的，有些覺得是為天皇付出了，是自己該做的，有些會繼續和美國人交朋友，態度還相當友好，跟我們仇日的情緒有很大差別的說。
错别字：P121 佐佐木医院（应为：佐佐木医生），P134广岛和长期（应为：广岛和长崎）P143在战争在丧生（应为：在战争中丧生）P150也广岛州（应为：也是广岛州）P151不管兴趣（应为：不感兴趣）P172说法方式（应为：说话方式）P199原子弹（应为：氢弹）P203广岛小女（应为：广岛少女）P206核弹和氢弹（应为：原子弹和氢弹）P211核弹及氢弹（应为：原子弹及氢弹）P211~212《中国新闻报》《中国新闻》。呈现了那场我们认为我们都知道，但却都不知的原子弹爆炸的细节，那些爆炸中的每个人都是历史的注脚。即便不讨论核爆的伦理道德，但那些细节总是比课本上概述的历史更动人。站在人性的角度上，就像村上春树的鸡蛋石头理论，我们也是会为以下遭遇叹息。倘若战争爆发，我们被核爆，我们和他们是一样的。
