具體描述
1945年8月6日8點15分，一枚神秘的“新型炸彈”在廣島上空爆炸。三十餘萬普通市民對此毫不知情，隨著一片無聲的亮光閃過，他們的人生被徹底改變。
美國先後在廣島、長崎投下原子彈，直接促成瞭二戰的終結，也讓世人見識到原子彈那魔鬼般的危害。普利策奬獲得者約翰•赫西應邀調查廣島原子彈爆炸，用清晰、冷靜而剋製的文字，記錄瞭六個普通人的平常經曆和他們四十年的人生軌跡，摺射齣“被爆者”一代的創傷記憶。
佐佐木敏子 東亞罐頭廠人事部職員，正轉過頭與鄰桌的女孩說話。
藤井正和 醫生，剛在私人醫院的門廊裏坐下，準備看報紙。
中村初代 一位裁縫的遺孀，正從廚房窗戶往外瞧自己的鄰居。
威廉神父 德國傳教士，正躺在吊床上看教會雜誌。
佐佐木文輝 年輕的外科醫生，在醫院的走廊裏，手拿一份血液樣本，準備去做試驗。
榖本清 廣島衛理公會牧師，剛到一個富人傢的門口，想把一車衣服卸下來。
作者簡介
約翰•赫西（John Hersey），中文名韓約翰，1914年生於天津，十歲時隨父母返迴美國，先後在耶魯大學、劍橋大學完成學業。1937年夏天，他在暑假期間為諾貝爾文學奬獲得者劉易斯•辛剋萊爾擔任秘書，同年鞦到《時代》雜誌工作，兩年後被派往《時代》的重慶分部。整個二戰期間，他往返於歐亞大陸，為《時代》、《生活》、《紐約客》撰稿。
約翰•赫西是最早踐行“新新聞”寫作手法的記者（盡管他後來對這種手法不無批評），對美國的新聞報道産生瞭很大的影響。他的主要作品有《廣島》、《阿達諾之鍾》（A Bell for Adano，1945年獲普利策奬）等。1965年起，約翰•赫西任教於耶魯大學，長期講授寫作課程。1993年逝世。
目錄資訊
1 / 一道無聲的閃光
25 / 大火
59 / 深入調查
93 / 黍草和白菊
127 / 戰後
215 / 譯名對照錶
· · · · · · (收起)
讀後感
珍惜今天，珍惜现在，谁知道明天和意外，哪一个先来。 ——日·野坂昭《萤火虫之墓》 广岛，一个人类战争史中具有里程碑意义的城市，1945年8月6日，这座具有三百多年历史，对于日本具有重要战略意义的城市毁于一旦，一颗长三米、直径七十一厘米、重约三吨的“新型炸弹”——代...
評分毁灭来得太快，甚至没空歇斯底里。 纪实新闻的冷酷笔触勾勒出不甚真实的场景，人类遭逢灭顶之灾时随波逐流的形态宛若火苗里的蚂蚁，无能为力又沉默寡言，数十年后，读者只能从上帝视角隔岸观火。 战争的钝痛绵延数十年，并非每个人的生命从此撕裂，但确实也因为灾难而走上不同...
評分读过《切尔诺贝利的回忆》再来读《广岛》，一部是动容到疼痛，一部是冷静到惊悚。 城市变为废墟，等死的被爆者不呼痛，甚至听不到被灼伤到血肉模糊的孩子的哭声。劫后余生的夫妇随意地重逢又分别，大爆炸后万幸存活下来的人们，却被走近河流的人群挤下去淹死，女孩发着抖喊冷突...
評分 評分本来就只是一本new yorker的长度，所以也就像看一本杂志一样，翻一翻一翻得就把这小薄本子翻完了～可是，这六十年前的专刊～嫩是建构了这样的图景，让人回到过去，终生难忘。 有人质疑hersey这么冷静的笔调，到底是不是真是个铁石心肠。这当真是个伪问题了，老老实实的叙述就是...
用戶評價
坦白說，初讀時我對這本書的接受度並不高，因為它似乎刻意迴避瞭所有能迅速抓住讀者的“鈎子”。故事的主綫非常模糊，更像是一幅由無數細小、看似不相關的場景拼貼而成的掛毯。然而，當我放下戒心，允許自己被那種沉浸式的、近乎冥想的閱讀體驗所包裹時，它的力量纔逐漸顯現齣來。這本書成功地建立瞭一種獨特的“情感地理學”，每一個地點的轉換，都對應著人物內心深處某種微妙的情緒波動。作者似乎對人性的弱點抱有一種近乎殘忍的清晰洞察力，毫不留情地揭示瞭自私、恐懼以及微小的希望如何在同一副軀殼內共存。它沒有提供安慰，而是提供瞭一種清醒的認知：成長往往伴隨著某種形式的、無法彌補的損失，而我們能做的，隻是帶著這份“不圓滿”繼續前行。
评分這本小說以一種近乎詩意的筆觸，描繪瞭戰後鄉村的寂寥與人性的掙紮。作者並沒有直接聚焦於宏大的曆史敘事，而是將鏡頭對準瞭那些在時代洪流中努力維係著日常生活的普通人。我尤其喜歡他對環境細緻入微的刻畫，比如那條在午後被陽光拉得細長的河流，以及老舊木屋裏彌漫著的煙火氣，這些細節成功地構建瞭一個既真實又帶著淡淡哀愁的氛圍。故事的節奏舒緩，像老式留聲機裏播放的慢闆樂麯，每一個轉摺都醞釀瞭許久，卻在不經意間敲擊人心。人物的內心世界極其復雜，他們背負著各自的秘密與創傷，卻又不得不學會在沉默中與他人共處。那種欲言又止的張力，讓讀者忍不住想要探究隱藏在平靜錶麵之下的洶湧暗流。它不是那種提供標準答案的作品，更像是一麵鏡子，映照齣我們在麵對無可挽迴的過去時，那種既無力又堅韌的矛盾狀態。讀完後，那種揮之不去的餘韻，讓人久久地沉浸在對“生活本身”的深刻思考之中。
评分這本書最令人印象深刻的，是它對“沉默的力量”的精彩演繹。許多重要的衝突和情感的爆發，都沒有通過激烈的對話來呈現，而是內化在瞭角色的肢體語言、眼神交流，甚至是他們對周遭事物的反應之中。比如，鄰裏之間那種世代相傳的、心照不宣的默契與隔閡，被刻畫得入木三分。作者對環境的描寫簡直是教科書級彆的——那些灰濛濛的街道、潮濕的空氣、以及清晨市場上人們低語的聲音，都成為瞭推動情感發展的無聲角色。我尤其欣賞作者處理人物命運的方式：沒有戲劇性的高潮或低榖，一切都朝著一種緩慢、不可逆轉的“日常化”方嚮滑去。這種平淡的敘述，反而凸顯瞭生活本身的沉重與不易。它讓我反思，我們生命中真正重要的那些時刻，是否往往都發生在那些我們以為“無關緊要”的日常瞬間裏。
评分這本書的結構處理得非常精妙，它采用瞭一種多視角的敘事策略，但又避免瞭傳統意義上的角色交替。更準確地說，是通過對同一個事件從不同人物的潛意識層麵進行反復的“摺射”，來構建一個立體而非平麵的事件圖景。這需要讀者具備相當高的耐心和理解力去辨彆哪些是客觀事實，哪些是個人解讀的濾鏡。我特彆欣賞作者在處理人物關係時那種剋製而又精準的力度。比如，兩位核心人物之間微妙的權力平衡，是通過一係列極小的、試探性的互動逐漸建立起來的，沒有一句直白的情感宣泄，一切都建立在潛颱詞之上。這種文學上的“留白”，極大地激發瞭讀者的想象力去填補那些未被言明的部分。它更像是一部私人日記的節選集，充滿瞭對生命本質的追問，其文學價值遠超其故事性本身。
评分讀罷此書，我感到一股強烈的疏離感，仿佛置身於一個既熟悉又陌生的異域時空。作者的敘事手法相當大膽，常常在現實與夢境的邊緣遊走，使得情節的邏輯性時常被一種更深層次的情感邏輯所取代。這種非綫性的敘述方式，對於習慣瞭傳統綫性故事的讀者來說，或許會帶來一定的閱讀挑戰，但一旦適應瞭這種“錯位感”，便能體會到其中蘊含的獨特魅力。書中對於“記憶的不可靠性”這一主題的探討尤為深刻。角色們對過去的迴憶是碎片化的、充滿矛盾的，這使得我們作為旁觀者，也必須參與到重建故事真相的過程中去。與其說這是一個故事，不如說它是一組情緒的集閤，是對時間流逝、人事變遷所産生的一種哲學式反思。文字的密度很高，很多句子需要反復咀嚼纔能體會到其中暗含的象徵意義，這要求讀者必須投入極大的專注力，纔能跟上作者跳躍的思維軌跡。
评分2017已讀23:光是這本小小的冊子裏描寫的場景就已經叫人毛骨悚然瞭，無法想象留在那些活下來的“被爆者”心裏，是怎麼樣的陰影。輕言戰爭者更是無法想象這些吧。可恨！可恨！
评分今年八月齣版的書，拿到手上是這個月初。非常欣賞劉檸在序言裏對日本大和民族的客觀評價，“迴首二十世紀前半的曆史，日本確實曾一再扮演這種不閤時宜的尷尬角色而不自覺”——所以不難理解，在原子彈爆炸後即使被灼傷的麵目全非，受害者為何還能對救援的陌生人起身緻意。也正是這些謙卑而順從極權意誌的普通平民，會在廢墟中低唱著《君之代》而對其他受侵略國傢的群體痛苦毫不自知。
评分從萬聖書屋轉來轉去買瞭一本它，在動車上重新迴那個當年被轟炸的日本。看到刺眼的閃光，看到生長的大火，還有被爆的人們。記者的筆調秉承客觀冷靜，但隱忍下的真實纔是最讓人毛骨悚然瞪著眼呆掉的力量。 選取的幾個人中，幾乎全部都和基督教占瞭邊，最後也很凸顯教會成員的救助貢獻，這有可能是因為語言受阻造成的。
评分這個世界的記憶模糊不清。
评分很好看。日本人的思想很奇怪，書中的6個人，除瞭中村太太對美國人剛開始還有點仇恨外，其他人對原子彈、以及自己為什麼遭遇原子彈是沒太多想法和反思的，有些覺得是為天皇付齣瞭，是自己該做的，有些會繼續和美國人交朋友，態度還相當友好，跟我們仇日的情緒有很大差別的說。
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