具体描述
诺贝尔文学奖获得者普雷泰克斯塔·塔施活不了两个月了，死前的独家报道让记者蜂拥而至。塔施多年以来在作品中疯狂地留下秘密的线索，但没有一个人发现。他享受着愚弄世人的快感，内心深处却一直等待着那个秘密被发现。
作者简介
作者：阿梅丽·诺冬（Amélie Nothomb）
比利时法语小说家，1967年生。父亲曾为比利时外交官，她幼时曾随父亲派驻世界各国，包括日本、中国和美国等国家。5岁时举家离开日本，诺冬称此为一次“痛苦的分离”，17岁在比利时定居，因此不论在哪里，诺冬始终觉得自己是异乡人。自1992年以来，诺冬每年出版一本小说，作品被翻译成全世界40多种语言，深受世界各地读者喜爱。
1992年凭借处女作《疯狂诺贝尔》获勒内·法莱奖；1999年凭借《诚惶诚恐》获法兰西学院大奖；2007年凭借《我心深藏之惧》获花神文学奖；2008年以全部作品获让·季奥诺大奖，并于同年获比利时国王勋章。
目录信息
文豪普雷泰克斯塔·塔施活不了两个月了。消息传来，世界各国的记者都请求与这位八十多岁的老人私下见面。无疑，这位老人享有崇高的威望。看到《南甘谣言报》《孟加拉国观察家报》（我们且列举几家）这样著名的日报都派密使追到这位法语小说家的床前，人们真是不敢相信。于是，塔施先生在去世前不足两个月的时间里，对自己的知名度有了概念。 塔施的秘书负责在申请者当中进行严格的挑选：秘书一笔画去了所有外文报纸，因为这个垂死的老人只懂法语，而且不相信任何翻译；他拒绝有色记者，因为老人上了年纪，会发表一些种族主义言论，而这些话与其深刻的见解格格不入——研究塔施的专家们对老人想惹事时说的那些话感到很尴尬；最后，他彬彬有礼地打发走了电视台、女性杂志、政治倾向太强的报纸，尤其是医学杂志，这些医学杂志想知道这位伟人是怎么得了如此罕见的癌症的。 塔施先生知道自己得了可怕的埃森韦韦普拉兹症后不无骄傲，这种病说得通俗一点叫作“软骨癌”。十九世纪时，那个以他的名字给疾病命名的医生，在卡宴的十来个苦役犯身上发现了这种病，那些苦役犯因杀人然后进行性暴力而被监禁。但此后这种病再也没有出现过。塔施把得这种病当作一种意外的荣耀：他身体肥胖，无毛无须，除了声音以外，活像个太监。他怕自己死于某种愚蠢的心血管病。在拟墓志铭时，他还记得提及那个德国医生的伟大名字，多亏那位医生，他将体体面面地死去。 说真的，这个成天坐着不动的大胖子竟能活到八十三岁，这让现代医学研究者大惑不解。他胖成那个样子，几年前就承认走不动了。他对营养师的建议置之不理，放开肚子大吃。而且，他每天抽二十支哈瓦那雪茄，但他喝酒很有节制，也早就不近女色了。他那颗几乎要被脂肪窒息的心脏为什么运行良好，医生们找不到解释。他长寿的原因跟将要夺去他生命的那种综合征的来源一样，神秘莫测。 围绕这场即将来临的死亡做如此大规模的报道，世界各国的媒体无不义愤填膺。读者也对媒体的这种自我反省反应强烈。根据现代新闻规律，被选中的记者越少，他们的报道便越让人期待。 传记作家已跃跃欲试，出版商也摩拳擦掌。当然，也有几个知识分子在寻思，这种惊人的成功会不会言过其实？普雷泰克斯塔·塔施真的有创新？不会是对陌生作者的天才模仿吧？他们列举了几个圈外人听不懂的名字作为依据，随后便投入地大谈起来。其实，他们自己也没读过这些作者的著作。 所有这些因素都齐齐地使这个垂死者不同凡响。毫无疑问，这是一种成功。 这位写了二十二部小说的作者住在一栋普通建筑的一楼。他需要一个没有楼梯的住所，因为他行动要靠轮椅。他一个人生活，没有任何宠物。每天下午五点左右，一个十分勇敢的女护士来给他洗澡。他不能忍受别人替他买东西，而要亲自去街区的杂货店买生活用品。他的秘书埃内斯特·格拉沃兰住在五楼，但尽量避免见他，只是经常打电话给他，他接起电话总是这样开头：“对不起，亲爱的埃内斯特，我还没有死。” 然而，格拉沃兰老是重复地对那些被选中的记者说，老人有很多钱，他不是每年把收入的一半都捐给慈善机构了吗？人们难道没有从他的小说的某些人物身上发现这种秘密的慷慨吗？“当然，他让我们大家都感到害怕，我首当其冲。但我坚持认为这种具有攻击性的面具是一种做作：他喜欢扮演一个残酷无情的大胖子，以掩饰溢于言表的同情心。” 这番话并没有使那些专栏记者感到安心，况且，他们不想丢掉别人所羡慕的那种恐惧，那种恐惧给他们蒙上了一层战地记者的色彩。
· · · · · · (收起)
读后感
《疯狂诺贝尔》诺奖得主的内心的渊暗深处 读阿丽梅 诺冬的作品总会感觉到一种出其不意的，出乎意料的感觉；在阿梅丽 诺冬的笔下，经常创造出一些性格特征特别明显的角色，《疯狂诺贝尔》中的老人塔施，无疑是最具有具有代表性的一个，他是一位诺贝尔文学奖的获得者，年已八旬，...
读完了有一星期了，迟迟没有写一些读后感。节日的惫懒以及自己对环境的苛刻要求，造成了在第六天我动手敲键盘了。 这是一部情节很简单的小说。如果由所有的对话连成的小说可以算是小说的话。我想起了《毁灭，你说》。只是，最后的结局让我有点意外。记者变成了又...
用户评价
这本书最大的亮点在于它对“异化”主题的探讨达到了一个新的高度。它描绘了一个现代社会中，个体如何在高度符号化的环境中逐渐失去自我、被环境同化甚至吞噬的过程。作者没有采用批判的口吻，而是用一种近乎冷漠的、记录者的视角去呈现这一切，这种疏离感反而更具穿透力。我特别喜欢书中那些充满象征意义的意象，比如反复出现的某种特定符号、某种重复的机械动作，它们共同编织了一个令人不安的、却又无比真实的底层逻辑。虽然情节推进缓慢，但每一次细微的转变都充满了宿命感，让人感到无力却又无法停止阅读，仿佛目睹着一辆失控的列车朝着既定轨道加速。它迫使我思考，我们日常生活中所依赖的“常态”，究竟是多么脆弱和虚假。
说实话，这本书给我的观感非常复杂，像是一种混合了迷恋与抗拒的体验。它的文学价值毋庸置疑，句子充满了雕琢的痕迹，用词大胆且精准，很多段落需要我反复咀嚼才能体会到其中蕴含的张力。然而，这种过于“用力”的书写，有时也带来了一种阅读上的疲惫感。角色的心理活动被剖析得过于细致，以至于有时候让人觉得喘不过气来，几乎没有喘息的空间。我欣赏作者试图突破传统叙事边界的勇气，但坦白讲，一些实验性的手法运用得稍显刻意，反而削弱了故事原有的情感冲击力。总而言之，这是一本适合静下心来，抱着“学习”或“欣赏”的心态去阅读的书，而不是那种可以轻松消遣的读物。它更像是一件需要被认真对待的艺术品，而不是一个简单的故事。
这本书的语言风格极其古典和繁复，像是打开了一部尘封已久的手稿，里面充斥着大量精美但晦涩的词汇和句式结构。它更像是一场文学性的马拉松，而不是短跑冲刺。阅读它需要极大的专注力，因为一旦错过一个关键的修饰语或者一个复杂的从句，就可能完全跟不上作者的思路。我必须承认，有些地方的阅读体验并不流畅，但一旦我调整好自己的阅读节奏，全身心投入到那种古典的韵律中时，那种享受是无与伦比的。作者似乎在试图复兴某种早已失传的叙事美学，将语言本身提升到叙事之上。它不是一本用来“读完”的书，更像是一本用来“品味”的书，每一页都值得反复推敲，感受文字肌理带来的独特触感。
这是一部极其考验阅读耐心的作品，但回报绝对是丰厚的。它的叙事方式非常跳跃和破碎，初读时可能会感到一头雾水，仿佛碎片散落一地，需要读者主动去拼凑出完整的图景。但正是这种挑战性，让阅读过程充满了探索的乐趣。我花了很长时间才适应了作者那种近乎意识流的叙事风格，它更注重心境的流动而非线性的时间推进。书中构建的世界观宏大且充满隐喻，虽然现实的影子依稀可辨，但又被一层厚厚的魔幻现实主义外衣包裹着。那些角色的行为逻辑，乍一看似乎荒谬，细想之下却又符合某种内在的、扭曲的合理性。作者似乎对“荒谬”本身有着深刻的洞察，并通过文字游戏和语言的再创造，将这种荒谬感提升到了艺术的高度。如果你期待一个按部就班、逻辑严谨的传统故事，这本书可能会让你失望；但如果你热衷于在文字的迷雾中寻找属于自己的意义，那么它无疑是一座等待挖掘的宝藏。
这本书的氛围感简直绝了，读起来就像是掉进了一个迷宫，每转一个弯都能发现新的光怪陆离的景象。作者的笔触细腻却又不失力量，将那种介于清醒与癫狂之间的状态描绘得入木三分。我尤其喜欢他对细节的捕捉，那些微小的、常人忽略的瞬间，在他的笔下却成了推动情节发展的关键。故事的节奏掌控得非常好，时而舒缓，让人沉浸在角色复杂幽微的内心世界里，时而猛地加速，将你抛入一个又一个意想不到的转折之中。这本书探讨的主题非常深刻，关于人性、关于社会结构中那些看不见的束缚，都处理得极其巧妙，没有生硬的说教，全凭情节和人物命运自然而然地流淌出来。看完之后，我的脑海里久久回荡的不是某个具体的场景，而是一种挥之不去的压抑和对现实的重新审视。文字本身就具有一种独特的韵律感，读起来像是在听一首结构复杂的交响乐，每一个音符、每一个休止符都恰到好处，让人忍不住一读再读，试图从中挖掘出更多隐藏的线索和寓意。
2022031：“当你疯狂想赢的时候你就离输不远了”短平快的小爽文，习惯性扭曲事实诡辩术的现场教学！
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诺冬的小说处女作，水准不俗。与之后几部代表作如《午后四点》《某种活法》等相比或许还不够纯熟，但通体都散发着耀眼的才华和锋芒。小说篇幅不长，通篇又几乎全部由对话完成，言语生动且语带讥诮，更能凸显出作者藏都藏不住的那些隐喻中的各种讽刺来。于是愈发显得节奏明快，结构紧凑，读来既酣畅又有余韵。
我不懂为什么，可能是我的层次太低了，对我来说真的不好读也不精彩，真的对不起三颗星都觉得有点多了……
