具体描述
三代女人生命孕育的惊世传奇
七十年间天地翻覆的沧桑风雨
一部长篇巨著，入木三分刻画女性坚强生命形态
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1942—2008年，将近七十年的光阴，足以囊括一段厚重历史的风云变幻。故事中的三代女人，生于三个乱世，又在三个乱世里生下她们的女儿。女人拼了命地逃离过往与故乡，却始终无法逃脱宿命套在她们身上的镣铐，她们注定要世世代代在孤独中经历生产的阵痛。女人的痛，来自男人和世道，可是男人无能为力，世道无可奈何。女人能做的，唯有以隐忍的姿态反抗。好在上帝是公平的，那些历经苦难而屹立不倒的女人，最终看到了生之希望。
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【编辑推荐】
● 作者著述颇丰，有口皆碑。
张翎系海外华文作家领军人物，其作品先后斩获华语文学传媒大奖、华侨华人中山文学奖、红楼梦奖（又名世界华文长篇小说奖）专家推荐奖等重要文学奖项，作品被译成多种文字出版发行，在国际赢得广泛赞誉。
● 长篇作品集，专有授权。
张翎进行文学创作以来所著全部长篇作品（全九册）——《阵痛》《望月》《金山》《劳燕》《余震》《邮购新娘》《流年物语》《交错的彼岸》《睡吧，芙洛，睡吧》结集出版，重新修订，重磅上市。
● 真情版序言。
张翎作新序全面回顾二十余年文学创作历程。读者从中得以管窥其不为人知的人生经历和心路历程。
作者简介
张翎，作家，浙江温州人，现居多伦多。著有《劳燕》《余震》《金山》《雁过藻溪》等。小说曾获得华语传媒年度小说家奖，华侨华人文学奖评委会大奖，时报开卷好书奖，红楼梦奖（又名世界华文长篇小说奖）专家推荐奖等重要文学奖项。由《余震》改编的灾难片《唐山大地震》，获得亚太电影展和百花奖最佳影片。小说被译成多国语言在国际发表。
目录信息
上官吟春（1942—1943）
085 |危产篇：
孙小桃（1951—1967）
306 |路产篇：
宋武生（1991—2001）
400 |论产篇：
杜路得（2008）
· · · · · · (收起)
读后感
小逃，武生，路得，她们的名字就是她们来到世界曲折的见证。小逃，命真硬，几次被阎王抓住衣领子还是逃出生天。武生，武斗中出生，天生欠了几条人命。路得，去医院路上的出租车里出生，催生她的是父亲的死讯。 从吟春生下小逃，小逃生下武生，武生生下路得，一家三代女性带着各...
小逃，武生，路得，她们的名字就是她们来到世界曲折的见证。小逃，命真硬，几次被阎王抓住衣领子还是逃出生天。武生，武斗中出生，天生欠了几条人命。路得，去医院路上的出租车里出生，催生她的是父亲的死讯。 从吟春生下小逃，小逃生下武生，武生生下路得，一家三代女性带着各...
用户评价
这本书的配乐——如果我可以这样形容的话——简直是古典乐与无调性爵士的完美混搭。它在气氛的烘托上做得极其到位，我能清晰地“听见”故事里那些人物的叹息和心跳。作者对环境的描写有一种近乎病态的敏感度，例如，对雨水打在不同材质屋顶上发出的不同声响的细致区分，或者对不同年代家具散发出的特定气味的捕捉，都体现了创作者对感官体验的极致追求。这本书的魅力在于它的“空气感”，它让你仿佛能感受到角色呼吸间的湿冷，以及他们身处环境的压抑或开阔。我常常觉得，作者不是在写故事，而是在用文字搭建一个可以让人栖居的“场域”。读到某些段落时，我甚至会不自觉地屏住呼吸，生怕自己的存在会打扰到故事内部那个微妙的平衡。这种沉浸式的阅读体验，需要读者完全脱离现实世界的喧嚣，全身心地投入到作者构建的那个世界里，去感受那里的重力、温度和湿度。它不迎合快餐文化，它要求你慢下来，像一个古老的钟表匠那样，细致入微地检查每一个齿轮的咬合。
这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴，那种深邃的、仿佛能吞噬一切的墨绿色，配上烫金的、带着锋利边缘的字体，立刻就抓住了我的眼球。我拿到手的时候，甚至舍不得马上翻开，那种厚重感和纸张特有的微哑的质感，让我想起很久以前在旧书店里淘到的那些珍藏孤本。作者的笔触从一开始就带着一种老派的仪式感，仿佛每一页都承载着千斤重的秘密。我特别喜欢它在叙事节奏上的处理，那种时而急促如暴雨倾盆，时而又缓慢如冰川移动的切换，让人在阅读时时刻处于一种微妙的紧张之中。书中的场景构建极其细腻，无论是描绘的古老宅邸的腐朽气息，还是现代都市中霓虹灯下的疏离感，都栩栩如生地浮现在脑海里。尤其是对人物内心挣扎的刻画，简直入木三分，那种无声的呐喊和自我审判，让我仿佛也成了故事里那个被命运推搡的局外人。它不像许多畅销小说那样急于抛出高潮，而是更愿意在铺陈和潜流中积累力量，等你以为一切都平静下来的时候，才突然给你一记重锤，让人不得不放下书，深吸一口气，消化刚才读到的那些晦涩却又精妙的哲思。这绝对是一部需要静下心来，用手指摩挲着文字去品味的佳作。
我必须得说，这本书的文字功底达到了一个令人咋舌的高度，它更像是一部用语言编织而成的复杂挂毯，而不是简单的故事叙述。作者似乎对语言的每一个音节都有着近乎偏执的考量，每一个比喻都新颖得让人拍案叫绝，却又精准地击中了事物最隐秘的本质。我尤其欣赏它对“时间”这一概念的处理——时间在这里不是线性的，而是多维度的，是破碎的，是可以在记忆的某个瞬间被无限拉长或压缩的。阅读过程中，我多次停下来，不是因为情节的需要，而是因为某个句子本身就值得反复咀嚼，像品尝一杯浓郁的、层次丰富的威士忌。它挑战了传统叙事的框架，将意识流的碎片化与宏大的历史背景巧妙地融合在一起，构建了一个既熟悉又疏离的文学空间。对我来说，这本书更像是一场智力上的探险，它不提供明确的地图，而是抛给你一堆难以拼接的线索，需要读者自己去构建意义。这种需要主动参与的阅读体验，让最终抵达的感悟显得格外珍贵和个人化。那种从文字迷宫中自我解救的成就感，是很多平铺直叙的故事无法给予的。
这本书的哲学思辨深度远超出了我最初的预设，它以一种近乎冷酷的精准，剖析了人类存在中最核心的那些永恒命题。我发现，作者似乎对“真实”的定义有着一套自己独特的、近乎颠覆性的理解。故事中的角色常常在自我欺骗和残酷真相之间摇摆不定，而作者并不急于给出答案，反而鼓励读者去质疑自己所见的一切。它不像那种直白的励志或说教，而是通过一系列看似无关的事件和人物的侧面反应，将那些深奥的理论巧妙地渗透到故事的肌理之中。我花了相当长的时间去理解其中几段关于“记忆与身份”的论述，它们不是用学术语言堆砌起来的，而是通过一个破碎的梦境或一个眼神的交错，就将复杂的概念具象化了。这本书就像一面打磨得非常光滑的镜子，但反射出来的影像却是扭曲的，它迫使你反思：你所坚信的“自我”，究竟有多少是构建出来的幻象？这种对认知边界的不断试探和拓展，是这本书最令人兴奋的部分。
从结构上看，这本书的布局如同一个精心设计的迷宫，入口清晰，但内部的路径却不断地自我折叠和重构。它不遵循传统的小说三段式结构，而是更偏向于一种螺旋上升的叙事模式，信息点总是在不经意间被再次提及，但每一次出现，都带有了先前情节累积的新含义。这种处理方式极大地增强了阅读的复沓感和回味无穷的价值。我甚至萌生了立刻从头再读一遍的冲动，因为我知道，第一次阅读时肯定错过了无数隐藏的线索和作者埋设的伏笔。那些看似无关紧要的道具、一句不经意的对话，在后半部都会以一种出人意料的方式串联起来，形成一张巨大的、密不透风的网。这种精巧的布局，体现了作者对整体架构的强大掌控力，它不是随意的片段拼凑，而是一件高度精密的设计品。每一次翻页，都像是在解开一个精致的扣子，虽然过程需要耐心，但最终揭示的逻辑链条，足以让人惊叹于作者心智的缜密和耐心。
我不喜欢，但我承认这是一个很好的故事，戏剧性拉满，这一点上很值得一看。 我还不知道这个故事中什么东西在让我恐惧，我想等我明白了的那一天，我会回头把这个故事再看一遍。
很久没有因为一本书对一位作家刮目相看了。
女性总在一次次选择中隐忍自我！
好会布局
【2021108】 就个人而言，我是不喜欢这个故事的。身为女性，我很不想攻击女性，但我真的很讨厌“蠢”女人。我知道在大时代背景下，她们都做了相对正确的选择，有的时候她们没法掌控自己的命运，但我不会和不爱的人在一起。塑造的女性形象的喜爱程度是递减的，最苦的是上官吟春，后面就有点作了，导致了这般田地。 读完了才明白阵痛的意义，为什么坏了孩子之后才知道母亲的可贵？四代人的生命路线看似不同最后却也回归原点。 阵痛过后，孩子成为了母亲的一切。曾经爱过的男人，在生命中逐渐褪色，只剩下斑驳的回忆。
