具体描述
《解放了的普罗密修斯》是我最好的诗。——雪莱
《解放了的普罗密修斯》，是英国浪漫主义诗人雪莱长诗代表作，由民国诗人、翻译家邵洵美翻译。
本书所讲故事取材于希腊神话和埃斯库罗斯的悲剧，讲述了普罗密修斯协助朱比特争得天帝的宝座。可是朱比特即位以后竟要毁灭人类，普罗密修斯维护着人类同朱比特对抗，又到天上窃取智慧之火给人类，并教导他们一切的手艺与技术。朱比特用最恶毒的手段来报复，把普罗密修斯绑在高加索山上，白天有秃鹰啄食他的脏腑，到了夜晚那些脏腑又生长出来，痛苦无穷无尽……
作为一个热情奔放的自由歌颂者，在《解放了的普罗密修斯》中，雪莱以极高的创造性显示了他的革新精神和对正义的歌颂。
作者简介
珀西·比希·雪莱（Percy Bysshe Shelley），英国浪漫主义代表作家。1810年进入牛津大学学习，1822年在海上遇风暴溺死，死时不满三十岁。著有《麦布女王》《雪莱抒情诗选》《解放了普罗密修斯》《希腊》等。
邵洵美（1906-1968），出生于上海，祖籍浙江余姚。民国诗人、翻译家，“新月派”代表人物之一。著有《洵美文存》，并译有《麦布女王》《解放了的普罗密修斯》等。
目录信息
读后感
1789年，雪莱出生前3年，法国大革命开始，7月14日，巴黎人民攻破巴士底狱。 1792年8月4日，珀西·比希·雪莱生于英国苏塞克斯郡一个世袭贵族家庭。 1793年1月21日，法王路易十六被人民处死，英国参加对法战争。 1794年，英国废止“人身保护法令”，英国所有进步组织被宣布为非...
在希腊神话中，与神对抗的人类，下场都是不幸。 尼俄柏得罪了阿波罗和阿尔忒弥斯，神毫不留情得将她的子女一一射杀；阿拉克尼，一位宣称自己的手艺超过雅典娜的人 ，在雅典娜的梭机下变为了一只蜘蛛；阿克特翁，一位年轻的猎人，因不小心看到阿尔忒弥斯洗澡，便被女神变为一头...
1818年，26岁的英国诗人雪莱，在当时的妻子玛丽·葛德文的陪伴下，去往意大利养病。1819年，雪莱完成了四幕诗剧《解放了的普罗密修斯》的创作和出版，这部长诗作品被他看作是自己“最好的诗”。这一年，距离他海上遇难身亡还有三年。 有一种说法是“国家不幸诗家幸”，雪莱生活...
1818年，26岁的英国诗人雪莱，在当时的妻子玛丽·葛德文的陪伴下，去往意大利养病。1819年，雪莱完成了四幕诗剧《解放了的普罗密修斯》的创作和出版，这部长诗作品被他看作是自己“最好的诗”。这一年，距离他海上遇难身亡还有三年。 有一种说法是“国家不幸诗家幸”，雪莱生活...
1818年，26岁的英国诗人雪莱，在当时的妻子玛丽·葛德文的陪伴下，去往意大利养病。1819年，雪莱完成了四幕诗剧《解放了的普罗密修斯》的创作和出版，这部长诗作品被他看作是自己“最好的诗”。这一年，距离他海上遇难身亡还有三年。 有一种说法是“国家不幸诗家幸”，雪莱生活...
用户评价
说实话，我是在朋友的极力推荐下才鼓起勇气开始阅读的，一开始我担心会像某些经典名著那样，充斥着晦涩的哲学思辨和难以捉摸的象征符号，读起来会让人昏昏欲睡。但出乎意料的是，这本书的叙事节奏感极强，情节的推进如同被上紧了发条的机械，即便在描述相对静态的内心挣扎时，也总有某种内在的驱动力在推动着故事向前。我发现自己常常在深夜里，因为好奇接下来会发生什么，而不得不一章接一章地读下去。作者非常擅长运用对比，将宏大的历史背景与角色微小却关键的日常细节并置，这种处理手法极大地增强了故事的代入感。比如，对一场盛大集会的描绘，与主角在破旧厨房里小心翼翼地烤着一块硬面包的场景交织在一起，这种强烈的反差，反而更深刻地揭示了那个时代人们的精神状态和物质匮乏。这本书的魅力在于，它不是高高在上的说教，而是扎根于生活泥土的呐喊，真实得让人难以回避。
这本书最让我印象深刻的是它对“人性”在极端环境下的韧性和异化所进行的探讨。书中没有绝对的英雄或恶棍，每个人物都像是被放在一个熔炉里反复煅烧，显露出不同的金属质地。有人在重压之下选择了彻底的顺从，活成了体系的一部分，但作者却在这些人物身上，捕捉到了他们作为“人”的微小闪光点，比如一个不经意的善举，或者对往昔美好生活的瞬间回忆，这让他们的形象瞬间丰满起来，避免了脸谱化。另一些人选择了公开的反抗，他们的牺牲固然壮烈，但作者并没有美化这种牺牲的代价，而是冷静地记录了失败后留下的漫长余烬和幸存者的愧疚。我常常会思考，如果我身处其中，我会是哪一种选择？这本书没有给我简单的答案，它只是提供了一面镜子，让你直视自己可能拥有的软弱和潜藏的力量。
阅读完这本书的最后一页，我感到一种混合了疲惫与清醒的奇特状态。它的语言风格是如此的沉稳有力，如同大提琴低沉而持续的共鸣，不追求华丽的辞藻，但每一个用词都像是经过千锤百炼，恰到好处地落在你心弦之上。这本书探讨的主题——关于信仰的动摇、承诺的重量以及革命的代价——是如此的宏大，但作者却能将其锚定在极具个人色彩的生命体验上。我特别喜欢其中几次场景切换的运用，比如从一个拥挤的审讯室瞬间跳转到角色童年时在家乡湖边的独处，这种跨越时空的对比，极大地凸显了“失去”的深度，让读者体会到，他们为之抗争的，不仅仅是一个抽象的未来，更是那些再也回不去的、真实而温暖的过去。这并非一本让人心情愉悦的书，但它绝对是一部值得花时间去深入品味和反思的杰作。
我必须承认，这本书的结构设计非常精巧，它不像传统的线性叙事那样一帆风顺，而是像一个迷宫，充满了回溯和交叉的叙事线索。起初，我甚至需要时不时地翻回前面的章节，试图理清人物之间的复杂关系和事件发生的时间顺序。这种阅读上的“挑战性”是显而易见的，但一旦你适应了作者的节奏，那种豁然开朗的体验是无与伦比的。它模拟了一种真实的记忆和历史重构的过程——历史从来都不是整洁的档案，而是碎片化的、充满遗忘和偏见的拼图。作者似乎在故意模糊“真相”的边界，让你去质疑那些被主流叙事所掩盖的侧面声音。我特别欣赏其中几段采用的意识流手法，它将角色的恐惧、渴望和被压抑的愤怒，以一种近乎诗歌的、破碎的语言倾泻而出，极具感染力。这种处理方式，让这本书的文学价值远远超出了单纯的故事讲述，它更像是一次对“记忆”和“权力”运作机制的深刻剖析。
这本厚重的书，初次捧在手里，就被那种沉甸甸的历史感和命运的重量压得有些喘不过气来。它讲述的不是一个关于胜利或者轻松的故事，而更像是一幅幅在时代洪流中挣扎、抗争的群像速写。作者的笔触细腻到近乎残酷，将人物置于一个几乎无法逃脱的困境之中，他们的每一次选择，每一次呼吸，都充满了张力。我尤其欣赏其中对环境和时代氛围的刻画，那种压抑、窒息却又暗藏着不屈火焰的氛围，仿佛真的能透过文字感受到尘土飞扬和远处传来的模糊号角声。尽管阅读过程时常伴随着一种揪心的痛苦，因为你目睹着理想如何在现实的碾磨下变得支离破碎，但正是这种真实感，让这本书拥有了穿透人心的力量。它迫使你思考，在巨大的结构性力量面前，个体的反抗究竟能产生多大的回响，或者说，仅仅是“存在”本身，是否就已经构成了一种胜利。这本书读完后，我需要很长的时间才能从那种深沉的共鸣中抽离出来，它在你心底留下了一道深刻的痕迹，让你对“自由”的理解，也随之变得更加复杂和沉重。
雪莱经典的诗剧，讲了普罗密修斯的悲剧故事。这本书也是知乎千万读者想要再版的一本经典著作，一定要读！
1818年，26岁的雪莱因提倡无神论和自由恋爱在英国声名狼藉，隨後他远行罗马，在卡拉卡拉古浴场遗址写作這部诗剧。让雷德利·斯科特在《异形》两部前传里多处致敬。如同《新宇宙：雪莱的预言》深入討論的主题，即造物主和人工智能间的关系。 诗剧里，众神之主朱比特（宙斯）在巨人普罗米修斯的帮助下，登上王位，却给人类带来恐怖、怨艾和绝望/去酬报他们的顶礼、祈祷和赞美、艰苦的劳动以及大规模伤心的牺牲。并把普罗米修斯锁在高加索悬崖上，并嘱天鹰每日啄他的心，历经3000年。 雪莱此处暗喻君主政权复辟，并用更强大的第三者，冥王（他脱离了躯壳在我们中间来往/我们看不见他，可是感到他的存在）来反抗朱比特，他希望可以供他利用的新生力量，反而变成自己的“掘墓人”。冥王若改做人工智能，大卫为何要毁灭工程师就得到解答了。
雪莱经典的诗剧，讲了普罗密修斯的悲剧故事。这本书也是知乎千万读者想要再版的一本经典著作，一定要读！
雪莱诗写得惊天动地，但是以剧的角度论确实是差了点，翻译能这样刚柔并济，真的很厉害
雪莱经典的诗剧，讲了普罗密修斯的悲剧故事。这本书也是知乎千万读者想要再版的一本经典著作，一定要读！
