具体描述
【编辑推荐】
🌝 青年戏剧编剧朱宜作品集。“真正走进一个人的生活，像登月一样漫长和艰难”，我们有多久没有走进一个人的生活？哪怕是尝试走进。当人与人的交往仅限于彬彬有礼、小心翼翼的浮光掠影时，我们能看到的也仅仅是一个人与他生活的冰山一角。在《我是月亮》中朱宜带领我们，探索有伤痕、破碎、不完美但是丰富的值得拥抱的生活。
🌝 朱宜是一位专业编剧，是播客“跳一跳摘到果子”的主播，上海长大，现居纽约，用中英双语写作，喜欢攀岩，喜欢抛弃一切标签用普通人的眼光观察人类、探索一切未知领域。她形容自己的创作是“向世界吐露我发现的秘密”，这也使她的作品具有独特的视角。
🌝 继陈思安《活食》、周恺《侦探小说家的未来之书》之后，本书是“现场文丛”系列的第三部作品。“现场文丛”是由著名学者、南京师范大学教授何平主编，译林出版社出版的连续书系。以瞩目汉语文学未来的可能性，推动中国青年文学图书出版为目标。书系勘探35岁以下的中国青年写作现场，鼓励文学探险和实验，旨在遴选世界文学视野的青年性和创造性的写作者。
【内容简介】
本书收录近年来朱宜创作的六部戏剧作品。包括《我是月亮》《特洛马克》两部长剧，《哥本哈根动物园里一头年轻健康的长颈鹿安乐死了》《车祸》等四部短剧。《我是月亮》是她研究生期间创作的作品，十年来已经在国内外进行了多轮巡演，深受读者好评，每次都票房热卖。朱宜信任世界的丰富性和人的复杂性，她善于捕捉生活中的微小裂隙，探索那些难以归类的感受，在日常生活中发现真正的戏剧性。
【媒体评价】
在迈入新世纪后，一种新的情况出现了。中国在经济与社会发展的前提下，已经悄无声息地积累了一种可与世界对话的能力。新的年轻一代，发展出了一种前所未有的信心，他们相信可以通过英语的戏剧写作，在美国的舞台上发出自己的声音。这些FOB截然不同于黄哲伦笔下的斯蒂夫，不会再轻易地被西方的模式化的价值体系所击晕了。他们已经在物质上、语言上和精神上做好了充分的准备。在这之中最显著的代表是朱宜。
——南京大学文学院副教授 高子文
Elegant and gritty, poetic and mundane, fantastical and ordinary.
优雅又粗砺，诗意又世俗，魔幻又日常。
——纽约Ensemble Studio Theater剧院 编剧部总监、导演 R.J.托伦
作者简介
朱宜：上海出生长大，常住纽约。南京大学戏剧影视文学本科，哥伦比亚大学戏剧编剧硕士。美国戏剧家协会会员。纽约Ma-Yi剧院编剧团体成员。英国皇家宫廷剧院国际编剧项目成员。南京大学文学院客座教师。代表作有《我是月亮》《特洛马克》《异乡记》等。曾获2015全球泛华 青年剧本创作竞赛一等奖、上海戏剧谷壹戏剧大赏“2015年度菁英编剧”奖，获纽约戏剧工作坊新锐艺术家基金。编剧作品在各国以多种语言上演。
目录信息
读后感
朱宜有一种诗意的灵性，浪漫的理想主义中掺杂着黑色幽默。她横冲直撞、古灵精怪，像精灵，收集着人世间各种细小的瞬间，然后延展出可爱的真实的卑劣的人性，天马行空的想象力肆意挥洒着新时代青年编剧蓬勃的生命力……她的语言不华丽但是一次次刺中我的敏感点，展现的内容真实...
作者真的是奇思妙想、天马行空，这剧本真的不错。最喜欢《车祸》这篇了，其次是《蜂蜇》和《特洛马克》。看完好想去现场看哇！ 《我是月亮》 只可远观而不可亵玩焉。朦胧美，距离产生美。 《特洛马克》 特洛马克说：“我走得越远，父亲就仿佛变得越陌生。我觉得我在渐渐失去他...
（先给《我是月亮》写个短评） Love me like there's no tomorrow~~ 听着这个就想起昨晚深夜翻完了朱宜的剧本《我是月亮》，想起白天笔试的策划案题材，想起那个叫《没有宇宙我们无法生存》的短片。啊，我好喜欢航天题材，并且隐隐感觉到缘分的指引了。 昨晚看完剧本就是觉得很...
[我是月亮] 如果你意识到每一个陨坑都来自一次撞击，那每当你抬头看向苍穹，都会感受到疼痛。或许在这些伤痕出现之前，很久之前，这儿真的是天堂。 月亮在这里是一个怎样的意象呢？借由书中的话而言，就像是没戴眼镜的近视的你，看到了一团黄色的毛茸茸的东西，在清晰地窥见它...
朱宜有一种诗意的灵性，浪漫的理想主义中掺杂着黑色幽默。她横冲直撞、古灵精怪，像精灵，收集着人世间各种细小的瞬间，然后延展出可爱的真实的卑劣的人性，天马行空的想象力肆意挥洒着新时代青年编剧蓬勃的生命力……她的语言不华丽但是一次次刺中我的敏感点，展现的内容真实...
用户评价
这书的“气场”强大到让人喘不过气。它毫不留情地揭示了现代都市生活中那种深入骨髓的异化感。书里的世界是高度符号化和程序化的，每个人都像是在按照既定的脚本表演，鲜有真实的情感流露。我读的时候，代入感非常强烈，甚至能感受到那种被社会机器高速运转所碾压的无力感。作者对细节的捕捉尤其犀利，比如对空调出风口风向的描写，对电梯里人们僵硬站姿的刻画，这些微小的生活片段，却精准地勾勒出了现代人的生存困境。它没有提供任何廉价的安慰或解决方案，只是冷静地摆在那里，让你直面那些不舒服的真相。说实话，读完后劲很大，我出门看人时，都会不自觉地去揣测他们隐藏在完美外表下的真实状态，这本书彻底把我变成了一个有点偏执的观察者。我感觉这更像是一部社会批判的寓言，披着文学的外衣，内核却极其尖锐和冷峻。
这本书给我的感觉，就像是在一个巨大的、空旷的博物馆里漫步，周围的一切都精致到令人窒息，但却感觉不到丝毫人气的温度。它探讨的主题非常宏大——时间、记忆的不可靠性、以及身份的漂浮不定。作者似乎对“真实”这个概念抱有深深的怀疑，书中的人物关系错综复杂，但又都保持着一种安全的距离感，彼此互相投射着自己虚构的影像。我最欣赏的是作者在处理“记忆”这一母题时的高明手法，记忆不是被重现，而是被不断地重构和扭曲，每一个角色的回忆版本都自洽而又互相矛盾，让人不得不去思考，我们引以为傲的“自我认知”，究竟有多少是建立在坚实的现实基础上的。这是一部需要读者投入大量心智去参与构建的文本，它拒绝被动接受，它要求你成为一个积极的解读者，去填补那些被刻意留空的空白地带。看完之后，对自身历史和身份的认知，都产生了一种微妙的动摇，非常引人深思。
说实话，这本书的结构非常挑战读者，我一开始差点就要放弃了。它似乎刻意打破了传统小说的线性叙事，章节之间跳跃感极强，时间线索也常常是模糊不清的，更像是意识流的碎片拼接。但如果你能适应这种节奏，沉浸下去，你会发现作者在高密度信息中藏匿了极其精妙的线索和伏笔。我花了大量时间去梳理不同段落之间的内在逻辑，感觉自己像个考古学家在挖掘一个失落文明的残片。特别是其中穿插的那些古老的传说和神话引用，简直是神来之笔，为原本略显晦涩的现代情境增添了一种史诗般的厚重感。我特别佩服作者的文字功底，那些句子仿佛是经过千锤百炼的宝石，每一个词语都精准地卡在了它应该在的位置上，没有一丝多余的赘述。这是一本需要反复阅读，并且需要做笔记才能完全消化的作品，绝对不是用来放松消遣的轻松读物，但付出的努力绝对值得。
从文学性的角度来看，这本书的语言风格简直是一场盛宴。它大量运用了非常古典、甚至有些拗口的词汇，构建了一个既熟悉又陌生的语言环境。这种文字的“质感”非常独特，读起来有一种粗粝的、磨砂纸般的触感，让人忍不住一字一句地去品味其声韵和结构。更厉害的是，作者在保持这种高雅语调的同时，还巧妙地融入了一些极具生活气息的俚语和现代术语，形成了一种迷人的张力对比。这种对语言的驾驭能力，不是一般作家能达到的。我常常要查阅一些不常见的词义，但这绝不是负担，反而是增加阅读乐趣的一部分。这本书的美感，很大程度上来源于其文字本身的反光，它让你重新审视母语的无限可能性。我强烈推荐给所有热爱语言艺术，并对传统美学有追求的读者。
这本书的氛围感真是绝了，那种渗透进骨子里的孤独和清冷，让我仿佛真的站在广袤的夜空下，感受着万籁俱寂。作者对光影的描摹细腻得不像话，每一次月光的洒落，每一次阴影的拉长，都像精心编排的舞蹈。我特别喜欢那种不动声色的叙事方式，没有大起大落的波澜，但文字的张力却足以让人心头一紧。它更像是一首冗长的、关于存在的沉思诗，探讨着“观察者”与“被观察者”之间的微妙关系。读到一半的时候，我甚至会忍不住停下来，望向窗外，试图在那片真实的夜色中寻找书里描绘的那种疏离的美感。角色们的对话极少，但每一个眼神、每一个停顿都蕴含着千言万语，那种不言而喻的默契和隔阂，读起来既揪心又过瘾。它不是那种让人读完后拍案叫绝的畅快淋漓，而是一种缓慢、持久的渗透，读完后会让你在接下来的好几天里，看世界的方式都带上了一层淡淡的忧郁的滤镜。那种对永恒和瞬间的哲思，在我心里激起了巨大的回响。
跨年读完，感觉去年自己就是个没心肝的小孩，今年读完泪目。角度切入得巧妙精准，这点无可否认。
四点五星。最开始是看了我是月亮，觉得这个剧本独白太多，价值观也有些问题。看了剧本大致能理解编剧想表达什么。月亮的坑洞就是每个人的某种伤痕，可以是记忆，可以是某个人等等。看完其他几个剧本反而觉得我是月亮可能是其中最不好的一个，我非常喜欢特洛马克，虽然我对希腊神话完全不了解。朱宜的某种叙事的戏剧性真的非常有趣。。
“我是一块巨石布满了陨坑 一具身体覆盖着吻痕 一只苹果在地上摔疼” ——同名戏剧《我是月亮》真的很不错，挺喜欢的。
忘标记了
跨年读完，感觉去年自己就是个没心肝的小孩，今年读完泪目。角度切入得巧妙精准，这点无可否认。
