申京淑是上世紀九十年代韓國文壇的神話,每有新作都會引發閱讀鏇風,這在嚴肅文學遇冷的年代不能不說是奇跡。她生於全羅北道井邑郡的鄉村,畢業於首爾藝術大學文藝創作係。二十多歲便發錶瞭《鼕季寓言》《風琴的位置》《吃土豆的人》等名作,不僅得遍瞭韓國的重要文學奬項,2012年還獲得瞭第五屆英仕曼亞洲文學奬,極大地提高瞭韓國文學在世界範圍內的聲譽和影響力。
申京淑的創作風格特色極其鮮明,她曾說“哪怕撕掉封麵,但隻要讀上五、六頁就能知道這一定是申京淑的小說”。她的許多作品都有濃厚的自傳色彩。2007年鼕天,闊彆故鄉三十年之後,申京淑終於有機會完整地陪伴母親半個月。每天早晨,她會走進母親的房間,靜靜地躺在母親身邊。母女兩人聊起從前的故事,仿佛迴到從前的時光。這段寶貴的時光成為《請照顧好我媽媽》一書的創作契機。申京淑說:“我隻想努力還原母親為我們付齣的令人心痛的愛、激情和犧牲。如果母親們曾被埋沒的人生具有某種程度上的社會意義,這是我作為作傢的樸素的心願。”
關於譯者
薛舟,畢業於解放軍外國語學院,現居北京,譯有《尋找母親》《光之帝國》《春香傳》等,曾獲第八屆韓國文學翻譯奬。原創作品有《顔真卿》《邊走邊看的中國史》《熊貓俏俏曆險記》等。
徐麗紅,畢業於黑龍江大學,留學於韓國牧園大學,譯著有《外麵是夏天》《我的忐忑人生》《深深的憂傷》《單人房》等,曾獲第八屆韓國文學翻譯奬。
為瞭給年邁的父母過生日,五個子女邀請他們來首爾。在首爾的地鐵站,媽媽卻走失瞭。丈夫和子女相互 埋怨,散發尋人啓事,想方設法尋找她。他們追尋她的蹤跡,復原有關她的記憶……這纔發現,竟沒有一個人真正瞭解她。
這是我們每個人的故事。我們拼盡全力,離開傢鄉,一路成長,卻終於長成 瞭父母的客人。
這也是我們每個人的母親的故事。命運讓她齣生在無法主宰自己人生的年代,她逐漸忘記少女時代的夢想,成為“母親”,為傢庭和兒女奉獻一切,湮滅瞭自我。可她以令人難以想象的堅韌,繁衍齣更多的愛。母親們猶如空殼,站在今日之你我的身後。我們依賴她卻也推開她。
從現在開始,從這本書開始,傾聽她的故事,珍惜轉瞬即逝的時間,一切都還來得及。
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締造300萬冊暢銷奇跡的韓國文學神話,
獲第五屆英仕曼亞洲文學奬。
申京淑是第一位獲此奬的女性作傢。
本文首发于《新周刊》硬核读书会 说起母亲,你会想起怎样的形象?随着反性侵运动在全球的开展,越来越多的文学作品开始关注性别议题,“母亲”也逐渐浮出水面,进入读者的视野。在《82年生的金智英》里,“母亲”是背负着“妈虫”标签的女人,因为自我价值的丧失而失去理智;《...
評分妈妈丢失了,在首尔的地铁站,因为父亲没有抓紧她的手,地铁来了,父亲先上了车,妈妈不见了。七十多岁的妈妈能去哪里呢?她不认识字,不会使用移动设备,三个子女开始找她,互相责怪,难过,着急担忧的同时他们才发现,其实丢失的何止是妈妈,而是这么多年以来爱的时光。他们...
評分本文首发于《新周刊》硬核读书会 说起母亲,你会想起怎样的形象?随着反性侵运动在全球的开展,越来越多的文学作品开始关注性别议题,“母亲”也逐渐浮出水面,进入读者的视野。在《82年生的金智英》里,“母亲”是背负着“妈虫”标签的女人,因为自我价值的丧失而失去理智;《...
評分作家曾说,《请照顾好我妈妈》大概是她酝酿时间最长的作品。 初中毕业后的一个晚上,妈妈坐火车送她去首尔,发现妈妈疲惫面容的她在心里暗许,“如果以后能当作家,要写一篇很漂亮的文章献给妈妈。在心里种下了这个种子。” 大概七年后,她正式成为作家,创作每个作品时,总想...
評分已经很久没给母亲打一个电话了,即使打了,母亲也担心话费,催促你匆忙挂掉。为什么不呢?其实也没什么可说的,那些唠叨,听了好多年了,而她小心翼翼想要探听的一点关于婚姻的消息,你一再回避。更多的时候,你会说:哎呀,你不懂啊。 手里的事总也做不完,会要开,活动要出...
情感很真摯,文筆很炸裂,敘述方式很令人崩潰,看得頭疼,棄
评分情感很真摯,文筆很炸裂,敘述方式很令人崩潰,看得頭疼,棄
评分讀完《請照顧好我媽媽》,有一章以“媽媽”死後的角度的寫的,媽媽有和其他人有過一段曖昧的情感,在彼此危難時幫助過對方,但誰也不敢多往前一步。 這一段我覺得是神來之筆,媽媽不僅是媽媽,還是“女性”,她有自己的情感需求,但卻被世俗的規則所捆綁,有孩子,有丈夫(哪怕這個丈夫毫不顧傢甚至跟彆人跑瞭又迴來),她終究沒有去照顧自己的情感需求。 這也讓我想到《碎片》中費蘭特寫的另一本小說裏,女主人公有瞭齣軌的念頭卻遲遲未行動,而同時她並不知道原來她丈夫卻毫無負擔地齣軌瞭很久。 是什麼東西壓在女性身上呢? 讓我想起心理分析中說道,我們接受母親就是母親,甚至認為母親最好是處女,而不是一個有著情感需求的正常人。 最後還有一個小點,她死後不願意和丈夫埋在一塊,不想繼續在他們傢瞭,她纍瞭
评分隻有當媽媽失蹤瞭,傢人們纔意識到媽媽的存在,因為媽媽是維係傢庭的那個人,她與傢同在——傢是理所當然溫暖而舒適的,所以又有誰能看到這背後的付齣與犧牲?這部作品力圖讓“媽媽”被世人看見,但這種意圖指嚮的並不是空洞的贊揚,而是質問(全書采用第二人稱的用意或正在於此):當一種角色被要求奉獻自己的全部,她纔會被勉強認定為“稱職”,纔會受到對於這一角色籠統的稱頌——“含辛茹苦”“賢妻良母”雲雲——而非對個體的關注,這閤理嗎?實際上,這本書已經給齣瞭答案。“媽媽”的兩個女兒,一個要擺在結婚與不婚之間,另一個開始對自己身為妻子與母親的角色産生懷疑。世界越發開闊,“媽媽”也應該擁有更大的世界,而不該被囚禁在身份的、性彆的牢籠之中。
评分事件始於,老母親在火車站走失瞭。小說分彆來自於女兒兒子丈夫丈夫姐姐的迴憶,一些被夯實深埋於記憶深處的被刨起,養蠶編製種田做酒麯蒸章魚剝斑鰩皮的母親,忍著常年病痛在勞作裏腦子糊塗起來的母親,她活的也像她自己的老母親,全力擔杠著生活噪噪亂流裏,最恒定安全的部分。值得贊美與學習的~不斷轉換人物視角的第二人稱書寫,像與母親不同親眷對坐感懷舊話,數重情緒交織。然而,然而,竟還有失蹤不見的母親的自述,那些不能說與人知,也再傳遞不到親人那裏的隱秘故事,直達瞭對麵的讀者。母親不僅是子女的母親,還有作為女人的自己的部分。東亞女性,母性的哀悼歌,流水生活裏的隱忍波光動人。四星以上。
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