可是我偏偏不喜欢

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吴晓乐,台中人。1989年生。台湾大学法律系毕业,却没有选择律师之路,而另辟蹊径,成为一名家庭教师,后又成为职业写作者。喜欢鹦鹉。著有《你的孩子不是你的孩子》《上流儿童》《可是我偏偏不喜欢》。处女作《你的孩子不是你的孩子》由台湾公视改编为电视剧,获第54届金钟奖5 项大奖。原作于2019年10月出版简体中文版,出版后市场反应、口碑俱佳,入选豆瓣2019年度社科·纪实图书,《读者》2019年度好书。

出版者:
作者:吴晓乐
出品人:磨铁·大鱼读品
页数:240
译者:
出版时间:2020-11-12
价格:49.80
装帧:平装
isbn号码:9787505749535
丛书系列:
图书标签:
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在处女作《你的孩子不是你的孩子》一鸣惊人之后,毕业于台大法律系,却走上作家之路的吴晓乐带来了她的第一本随笔集《可是我偏偏不喜欢》。她以诚挚、洞察幽微的笔调,去揭示那些我们无比熟悉却视而不见的事物。她写女性之间隐藏的厌女情绪,体察女性潜移默化的“月经耻感”,也自陈母女两 代人的冲突与和解;她写自己曾为迎合男友病态节食的经历,回顾言情小说如何塑造了女孩最初的爱情观;写“女神”这个词背后隐藏的陷阱,也反思“年轻人一定要在大城市拼搏”这种论调。

由于下笔精准,简中版尚未上市,就有读者手敲其中篇目分享,获上千人共鸣。

那些很好很好,可非我所愿的,可不可以不要?能否任我们长齐个性,拥有不与人同的自由?

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《正果与它们的产地》

不想结婚的人们,应值得一次鼓励,他们对自己诚实,诚实地说,目前并无把握负担谁的逆境、贫穷、疾病与哀愁。在天灾满布的现世中,他们调节着人祸的比例。

《习得复忘掉》

世人常误解一件事:仅仅男性特别喜欢折抑女性。绝非如此,打自很小的年纪,我时时见闻,那些坐成一圆桌的女人,如何将一位不在场的女性给说得低进尘埃里。几乎每个女生都接受了一套完整且顺序俨然的厌女练习。

《我与我的血》

自那回起,我变得相当尊重自己的月事,部分是不想再挨针,部分是我终究经验到,当我厌恶着自己这规律地滴出鲜血的身体时,我的身体也以等量齐观的恶意回敬着我。

《圣母病再见》

圣母的存在,是为了让人崇拜或耍赖,不是为了相爱。……珍惜生命,具体的方案之一便是汝不可宠坏他人。不要硬生生剥夺别人实际感受生命的可能性,不要代人受过,更不能替人顶受生命的细小砾磨。

具体描述

读后感

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杨笠“那么普通,却那么自信”上热搜的时候我特地把视频放给L看。 他的反应是:“就这样?” 我说:“对,就这样然后被骂上了热搜。” L说:“那她火了呀,肯定广告接到手软吧。” 果然每个人对事件的看法各有不同,L并没有放大杨笠的话感到被冒犯,反而关注娱乐圈靠“风口浪尖...  

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文笔非常轻盈细腻,再多一分就是做作矫情,但是因为作者在很真挚的剖析自己的人生阐述自己的所思所想,所以我感觉还不错,至少和她的上一本相比进步很大。 以下是我很有共鸣的两段摘抄 1、恋人们宣布要结婚时“恭喜你们修成正果”,世人们如此祝贺,结婚必然是好的,而不结婚必...  

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写论文之余,刷微博看到关注的博主转发了一篇吴晓乐的《习得复忘掉》,一下子就被打动了,下了这本《可是我偏偏不喜欢》,篇幅不长,短短几小时就读完。 古代女人把筋骨缠断,裹成三寸金莲以博男人垂涎。几百年过去了,女人的身体得到了解放,但灵魂却依然在逼仄黑暗的过去自我...  

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· 当我们喜欢一个人,仿佛不彻底地贬低自己,就无从证明这份情感的高贵。把自己反复折叠,终至渺小,只求能嵌进对方生活的可怜兮兮的模样。 · 如同一只没完没了地飞翔的鸟,终于目击了一块礁岛,你缓缓潜入低空,尝试以微小的角度向前俯冲,如同梦境中你演练的无数次着陆,如...  

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我喜欢作者的后记:“是因为我十分明白,同样是抒发情绪,男人这么做是真情流露,女人这样子做是歇斯底里。我得学习不要那么常表达意见,这样子会引来不必要的威胁。而在被允许表达意见的场合,我得慎于穿着,在无趣、丑和淫荡之间,摸索出一套衣饰,既满足审美上的标准,又不...  

用户评价

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单说文笔,比上一本可说是士别三日了。每当十页,就有一个我生平未见的词字,稀松平常地躺在那里。区区二百页,读得我是诚惶诚恐!

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比起那本很红的(家庭与教育主题)《你的孩子不是你的孩子》,显然我更喜欢这部写的太灵了的女性随笔。这才是真正女性随时尘埃里仰面的命运,一路无可避让的偏见狭路江湖。第一篇《女儿们在天平上踌躇》,从母亲的孕期,就不得不面对未来的男女轻重,人们对这种惯为秩序的服从养成为讲述开始。然后是青春期,叛逆期,婚恋。一点一点被蚁嗜被磨砺,反复死去一些什么之后埋下尖角成为自己。被文笔的透彻清灵定住了,刚被细碎的滚烫冰凉来拍打完一袭,又等来下一波翻卷的粼粼波回。。我很愿意自己二十岁前看到这一本。

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为了维持精神生活上的绝对,许多创作者只能对于物质生活相对了。不止一回,看到创作者坦承自己在柴米油盐酱醋茶上力有未逮。暴食者有之。酗酒者有之。颠狂者有之。药物成瘾者有之。半夜会孤坐在沙发上自我怀疑者,亦不在少数(越写越觉得跟某些创作者共处一室,可能是上辈子踢翻他的骨灰坛)。即使创作者看似“没有在进行一个创作的动作”,也不代表此刻他是可亲的,很有可能他的内心搬演着宁静的风暴。作品与真实生活中欠缺一个明确的分野,有时戏剧性逾越了作品,浸润至创作者的现实认识。想到上述种种,不禁冷汗直流,陪伴创作者,何尝不是苦行一种?且苦行的果往往不是结在自己身上,而是落于邻地,成全他人之美。创作者在做功,身边的人则是做功德。钓雪按:想起了杨德昌的《恐怖分子》(1986):写个小说怎么会变成那么要命的事呢?

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贝壳送我的书,比起书名和封面可能带来的营销感,内容还行的。可能和作者的背景比较相似,共鸣蛮多,关于父母的部分有些还蛮戳。有很多轻巧的比喻。是好读的随笔,但可能更像是重新咀嚼自己已经知道的东西,且因此很容易觉得作者的抖机灵不必要(。)可能是可以给年纪小一点的人提供帮助的,但我不想咀嚼共鸣了

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文字一流,洞察力敏锐,这样的人写散文一定很好看。另一方面,这一系列散文又是很具有现实关怀的,这种关怀并不是“自己树起靶子自己打”,看似铁笔担道义,实则是谄媚和自我重复,难中肯綮。吴的路径是从自身出发,通过她的困惑、担忧、迷惘、怨怼、和解、抱憾,来发散出普遍的关怀。这种路径也像是对《了不起的盖茨比》开篇训诫的实践,即作为一个拥有优越条件的人,调整自己的视线与身姿,试图为更多人提供改变处境的思想资源。完全的共情几无可能,但作家的真诚在于她愿意把留存声音的权力,让渡给改变现实的一线契机,这一点比天赋或是技巧都更加重要。

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