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“你说的那些，进修、考公职、存头期款，增加竞争力，都是很好很好的，可是我偏不喜欢。”

/* 几乎每个女生都接受了一套完整且顺序俨然的厌女练习。那些教条如同空气一般，随着我们的呼吸而深刻地绕行于我们体内，如双股螺旋般反复缠卷。女孩们是如此娴熟于裁切自己，好兑取社会的认同，把自己修得乱七八糟还不够，也把别的女孩给剪得泪流满面 */

看到书名的那一刻，我就决定我一定要读这本书。想起金庸先生在《白马啸西风》最后写的那句：「那些都是很好很好的，可是我偏偏不喜欢。」《可是我偏偏不喜欢》是其中一篇短篇的标题。哎呀，你说的那些，进修、考公职、存头期款，增加竞争力，都是很好很好的，可是我偏不喜欢。这是一本短篇散文集，20篇精巧的小散文，少的不过寥寥3、4页，长的也不过10页左右。从重男轻女、面对初潮、懵懂初恋、社会话题、台北房租、豢养宠物、与弟弟的相处、与母亲的关系、对父亲的不忍、与阿嬷的回忆，几乎涵盖了女性成长每一个阶段都会遇到的故事。我相信，每个女孩都能从这20篇短文里 找到属于自己心事的那一隅。当现在「女权」已经成为一个时髦而热门的话题的时候，太多的声音总是把这个词烘托得太过攻击性。其实，最初争取的，不过只是「平等」二字而已。

文字一流，洞察力敏锐，这样的人写散文一定很好看。另一方面，这一系列散文又是很具有现实关怀的，这种关怀并不是“自己树起靶子自己打”，看似铁笔担道义，实则是谄媚和自我重复，难中肯綮。吴的路径是从自身出发，通过她的困惑、担忧、迷惘、怨怼、和解、抱憾，来发散出普遍的关怀。这种路径也像是对《了不起的盖茨比》开篇训诫的实践，即作为一个拥有优越条件的人，调整自己的视线与身姿，试图为更多人提供改变处境的思想资源。完全的共情几无可能，但作家的真诚在于她愿意把留存声音的权力，让渡给改变现实的一线契机，这一点比天赋或是技巧都更加重要。

为了维持精神生活上的绝对，许多创作者只能对于物质生活相对了。不止一回，看到创作者坦承自己在柴米油盐酱醋茶上力有未逮。暴食者有之。酗酒者有之。颠狂者有之。药物成瘾者有之。半夜会孤坐在沙发上自我怀疑者，亦不在少数（越写越觉得跟某些创作者共处一室，可能是上辈子踢翻他的骨灰坛）。即使创作者看似“没有在进行一个创作的动作”，也不代表此刻他是可亲的，很有可能他的内心搬演着宁静的风暴。作品与真实生活中欠缺一个明确的分野，有时戏剧性逾越了作品，浸润至创作者的现实认识。想到上述种种，不禁冷汗直流，陪伴创作者，何尝不是苦行一种？且苦行的果往往不是结在自己身上，而是落于邻地，成全他人之美。创作者在做功，身边的人则是做功德。钓雪按：想起了杨德昌的《恐怖分子》（1986）：写个小说怎么会变成那么要命的事呢？

杨笠“那么普通，却那么自信”上热搜的时候我特地把视频放给L看。 他的反应是：“就这样？” 我说：“对，就这样然后被骂上了热搜。” L说：“那她火了呀，肯定广告接到手软吧。” 果然每个人对事件的看法各有不同，L并没有放大杨笠的话感到被冒犯，反而关注娱乐圈靠“风口浪尖...  

文笔非常轻盈细腻，再多一分就是做作矫情，但是因为作者在很真挚的剖析自己的人生阐述自己的所思所想，所以我感觉还不错，至少和她的上一本相比进步很大。 以下是我很有共鸣的两段摘抄 1、恋人们宣布要结婚时“恭喜你们修成正果”，世人们如此祝贺，结婚必然是好的，而不结婚必...  

今年十一月种草的书赶在十二月初花了一个多小时看完了。在阅读过程的时候确实容易思绪万千，台湾的环境女性困境和闽南差距真的不大，或者说整个内地女性环境。一路看下来非常感同身受又十分庆幸，庆幸什么呢，在第一篇章提到的孩子性别中同样想到自己也是家族里的长女。生下之...  

初读序之时便惊叹终于找到了那位与自己一万分契合的笔者。我也曾经是那个掌心朝上的小孩，现在手里还是握着几枚血点，不瘆人，但偶尔仍然会隐隐地作痛，提醒着某些我不愿追溯的记忆。曾经我以为这些敏感的思绪只能算作矫情和无病呻吟，所以紧闭双唇不予言说，直到岁月渐长才慢...