具体描述
在处女作《你的孩子不是你的孩子》一鸣惊人之后，毕业于台大法律系，却走上作家之路的吴晓乐带来了她的第一本随笔集《可是我偏偏不喜欢》。她以诚挚、洞察幽微的笔调，去揭示那些我们无比熟悉却视而不见的事物。她写女性之间隐藏的厌女情绪，体察女性潜移默化的“月经耻感”，也自陈母女两 代人的冲突与和解；她写自己曾为迎合男友病态节食的经历，回顾言情小说如何塑造了女孩最初的爱情观；写“女神”这个词背后隐藏的陷阱，也反思“年轻人一定要在大城市拼搏”这种论调。
由于下笔精准，简中版尚未上市，就有读者手敲其中篇目分享，获上千人共鸣。
那些很好很好，可非我所愿的，可不可以不要？能否任我们长齐个性，拥有不与人同的自由？
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《正果与它们的产地》
不想结婚的人们，应值得一次鼓励，他们对自己诚实，诚实地说，目前并无把握负担谁的逆境、贫穷、疾病与哀愁。在天灾满布的现世中，他们调节着人祸的比例。
《习得复忘掉》
世人常误解一件事：仅仅男性特别喜欢折抑女性。绝非如此，打自很小的年纪，我时时见闻，那些坐成一圆桌的女人，如何将一位不在场的女性给说得低进尘埃里。几乎每个女生都接受了一套完整且顺序俨然的厌女练习。
《我与我的血》
自那回起，我变得相当尊重自己的月事，部分是不想再挨针，部分是我终究经验到，当我厌恶着自己这规律地滴出鲜血的身体时，我的身体也以等量齐观的恶意回敬着我。
《圣母病再见》
圣母的存在，是为了让人崇拜或耍赖，不是为了相爱。……珍惜生命，具体的方案之一便是汝不可宠坏他人。不要硬生生剥夺别人实际感受生命的可能性，不要代人受过，更不能替人顶受生命的细小砾磨。
作者简介
吴晓乐，台中人。1989年生。台湾大学法律系毕业，却没有选择律师之路，而另辟蹊径，成为一名家庭教师，后又成为职业写作者。喜欢鹦鹉。著有《你的孩子不是你的孩子》《上流儿童》《可是我偏偏不喜欢》。处女作《你的孩子不是你的孩子》由台湾公视改编为电视剧，获第54届金钟奖5 项大奖。原作于2019年10月出版简体中文版，出版后市场反应、口碑俱佳，入选豆瓣2019年度社科·纪实图书，《读者》2019年度好书。
目录信息
女儿们在天平上踌躇
我与我的血
习得复忘掉
铂铱男孩
那些坏情话
正果与它们的产地
圣母病再见
叛逆期
等待父亲
秘密频道
身为肥狗，我很抱歉
如何永远拥有一位女神？
吃与爱
那些致命的明亮
在台北练习起飞与降落
可是我偏偏不喜欢
恋物记
她从海上来
别人的故事
创作者的另一半
后 记 来一把合于心意的开罐器
· · · · · · (收起)
读后感
初读序之时便惊叹终于找到了那位与自己一万分契合的笔者。我也曾经是那个掌心朝上的小孩，现在手里还是握着几枚血点，不瘆人，但偶尔仍然会隐隐地作痛，提醒着某些我不愿追溯的记忆。曾经我以为这些敏感的思绪只能算作矫情和无病呻吟，所以紧闭双唇不予言说，直到岁月渐长才慢...
杨笠“那么普通，却那么自信”上热搜的时候我特地把视频放给L看。 他的反应是：“就这样？” 我说：“对，就这样然后被骂上了热搜。” L说：“那她火了呀，肯定广告接到手软吧。” 果然每个人对事件的看法各有不同，L并没有放大杨笠的话感到被冒犯，反而关注娱乐圈靠“风口浪尖...
太爱作者敏锐的观察力了。写自己，朋友，父母，弟弟，都看得感同身受。这书类似<<皮囊>>，都是讲自己身边或者自己的故事，但是作为女性作家，作者的表达更加容易得到共鸣，而且她的故事性不太强，更加善于表达自己的想法。爱看作者的独白，像在和一位聪明，感性，...
用户评价
我得说，这本书里的角色塑造，简直是个性化到让人心惊的地步。他们不是那种脸谱化的好人或坏人，每一个都带着浓重的“灰度”。比如那位看似温和无害的配角，他的每一次微笑背后，似乎都隐藏着一把随时准备出鞘的利刃。你越是试图去定义他，他就变得越模糊。而主角群体的矛盾冲突，更是写得真实而尖锐。他们之间的关系，不是简单的爱恨分明，而是掺杂了太多利益纠葛、旧日情谊和无法言说的愧疚。我尤其欣赏作者处理“沉默”的方式。有时候，角色之间没有激烈的争吵，只有长时间的对视，那种无声的交锋，比任何激烈的对白都更具杀伤力。你仿佛能听到空气中电流“滋滋”作响的声音。这些人物的复杂性，让我时常反思自己的人际交往模式，这本书提供了一个绝佳的“镜子”，让人看到人性中那些不愿承认的自私和软弱。看完之后，我对“了解一个人”这件事，产生了全新的敬畏感。
那本书的封面设计就挺抓人眼球的，那种略带复古的字体排版，配上那种让人捉摸不透的色调，一下子就把我的好奇心勾起来了。我拿到手的时候，第一感觉是这本书的纸张质感特别好，拿在手里沉甸甸的，不是那种廉价的轻飘感。说实话，我一开始对这类题材没什么特别的期待，总觉得可能又是老一套的叙事手法，但翻开前几页，作者的文笔那种细腻入微的描摹，立刻让我停不下来。尤其是对人物内心活动的刻画，简直是神来之笔，那种纠结、挣扎，那种在看似平静的外表下暗流涌动的思绪，写得太真实了，仿佛我能直接钻进角色的脑子里去感受他们的每一种情绪波动。我记得有那么一个场景，主角在雨夜里独自走在空旷的街道上，那种孤独感，那种被世界遗弃的错觉，文字里流淌出来的画面感极强，让我都不自觉地缩了缩肩膀，仿佛真切地感受到了那种湿冷。这本书的节奏把握得也很好，不会让人觉得拖沓，该快的地方一气呵成，该慢的地方又慢得恰到好处，让你有足够的时间去消化那些复杂的情感信息。我那天晚上硬是熬到了凌晨三点才肯罢休，那种被故事牢牢抓住的感觉，很久没有体验过了。
关于这本书的主题深度，我只能用“触及灵魂”来形容。它表面上似乎讲述了一个关于选择和命运的故事，但深入挖掘下去，你会发现它探讨的是更宏大的命题：个体在庞大的社会结构下的无力感，以及如何与自己内心的“异类”和解。它没有给出任何简单的答案，甚至在某些时刻，它似乎故意抛出一些反直觉的观点，让你不得不停下来审视自己一贯的价值观。这本书的厉害之处在于，它不扮演“导师”的角色，它只是呈现了一个被极致放大的人类困境。我合上最后一页时，没有那种“故事讲完了”的轻松感，反而有一种被某种强大的思想浪潮冲击后的震撼。它在我心中种下了一些疑问的种子，这些种子不会立刻发芽，但会在未来的某一天，以我未曾预料的方式，影响我的判断和选择。这是一本需要时间去“消化”的书，它的回味悠长，值得反复咀嚼。
这本书的语言风格，给我的感觉是既古典又现代，形成了一种奇妙的张力。它在描述日常场景时，用词是极其精准且富有画面感的，丝毫没有多余的赘述。但当涉及到哲学思考或者情感爆发的高潮部分时，文字又会突然变得诗意化，甚至带有一丝古典文学的韵味，仿佛突然切换到了某种更深层次的语境。这种语言上的“变奏”处理得非常自然，就像一段交响乐，时而低沉婉转，时而恢宏激昂。特别是作者对环境氛围的渲染，简直是教科书级别的。某个场景，可能是北方的冬日清晨，窗外一片苍茫，那份寒冷和萧瑟，不是简单的“很冷”，而是通过对光线、声音、甚至温度的细微捕捉，让你真切地感受到了那种侵入骨髓的寂静。这种对感官细节的极致关注，让整个故事的世界观瞬间立体了起来，而不是停留在纸面上的文字描述。
这本书的叙事结构相当精巧，绝非线性时间推进那么简单粗暴。作者像是玩弄时间的大师，不断地在过去、现在和一些闪回的片段中穿梭，但这种穿梭完全不显得混乱，反而像是在用一块块打碎的彩色玻璃拼凑出一幅完整的、色彩斑斓的图景。每一次视角的切换，都像是给原本模糊的画面增加了一个新的、更清晰的焦点。特别是关于家庭背景那部分的揭示，不是一次性抛出的重磅炸弹，而是通过一系列看似不经意的对话、遗留的物件，甚至是某种特定的气味，层层剥开迷雾。读到最后，你会恍然大悟，原来所有那些看似无关紧要的小细节，早就为你埋下了巨大的伏笔。这种阅读体验，更像是在解一个精心布置的谜题，需要全神贯注，容不得半点分心。我常常需要停下来，合上书本，在脑子里梳理一下刚刚读到的信息，重新组织逻辑链条。这对我来说是一种挑战，但更是极大的享受，因为它尊重读者的智力，相信读者有能力去跟上作者的节奏。
比起那本很红的（家庭与教育主题）《你的孩子不是你的孩子》，显然我更喜欢这部写的太灵了的女性随笔。这才是真正女性随时尘埃里仰面的命运，一路无可避让的偏见狭路江湖。第一篇《女儿们在天平上踌躇》，从母亲的孕期，就不得不面对未来的男女轻重，人们对这种惯为秩序的服从养成为讲述开始。然后是青春期，叛逆期，婚恋。一点一点被蚁嗜被磨砺，反复死去一些什么之后埋下尖角成为自己。被文笔的透彻清灵定住了，刚被细碎的滚烫冰凉来拍打完一袭，又等来下一波翻卷的粼粼波回。。我很愿意自己二十岁前看到这一本。
比起那本很红的（家庭与教育主题）《你的孩子不是你的孩子》，显然我更喜欢这部写的太灵了的女性随笔。这才是真正女性随时尘埃里仰面的命运，一路无可避让的偏见狭路江湖。第一篇《女儿们在天平上踌躇》，从母亲的孕期，就不得不面对未来的男女轻重，人们对这种惯为秩序的服从养成为讲述开始。然后是青春期，叛逆期，婚恋。一点一点被蚁嗜被磨砺，反复死去一些什么之后埋下尖角成为自己。被文笔的透彻清灵定住了，刚被细碎的滚烫冰凉来拍打完一袭，又等来下一波翻卷的粼粼波回。。我很愿意自己二十岁前看到这一本。
贝壳送我的书，比起书名和封面可能带来的营销感，内容还行的。可能和作者的背景比较相似，共鸣蛮多，关于父母的部分有些还蛮戳。有很多轻巧的比喻。是好读的随笔，但可能更像是重新咀嚼自己已经知道的东西，且因此很容易觉得作者的抖机灵不必要（。）可能是可以给年纪小一点的人提供帮助的，但我不想咀嚼共鸣了
几乎没有任何收获，可不读。
/* 几乎每个女生都接受了一套完整且顺序俨然的厌女练习。那些教条如同空气一般，随着我们的呼吸而深刻地绕行于我们体内，如双股螺旋般反复缠卷。女孩们是如此娴熟于裁切自己，好兑取社会的认同，把自己修得乱七八糟还不够，也把别的女孩给剪得泪流满面 */
