“在這泥沼般的人世間，好想美麗地活下去。”

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太宰治"女性獨白體“短篇小說集

野間文藝翻譯奬得主 陸求實全新譯本

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本書選取太宰治作品中以女性第一人稱視角敘述的10 篇作品，以其中的名篇《女生徒》為書名，並對照各個故事中女性的人生軌跡——少年、青年、壯年、老年追憶 少年時光，對各篇順序做齣梳理。

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他以沉鬱細膩的筆觸，完美展現女性內心

以一雙敏銳善察的眼，看盡人間炎涼悲喜

這是太宰治對女性、對自己所做的真摯告白

“在這泥沼般的人世間，好想美麗地活下去。”

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◇可悲，可憐，可敬，可愛——太宰治筆下的女性眾生相

太宰治以他敏感善察的心和細膩到令人頭皮發麻的筆觸，寫齣女人那如萬花筒般變化無窮的多麵性。

《女生徒》中的我既覺得年老色衰的母親令人厭煩，又覺得與母親相依為命，應該好好照顧她；

《發妻》中的我一直卑微地注視丈夫，卻也看透他的虛僞和懦弱；

《好客的夫人》中的我一邊為夫人感到痛心，卻也不禁摺服於她的溫柔；

這些被時代洪流無情衝刷的女人們，她們既渾渾噩噩，也通透無比；既卑微似塵埃，也堅韌如蒲葦。在她們身上，我們能看到人性的卑微無力，也能看到其中最溫柔最美好的那一部分。

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◇寫盡世人幽微不可解的傷痛和歡喜

與《人間失格》中那份濃烈到叫人喘不過氣的喪失感相比，《女生徒》中的悲喜更像是針刺般的切膚之痛——它微小，且往往沒有緣由地突然到來，但你就是能切實感受它的存在。太宰治正是把人這份微妙的心緒寫到瞭極緻。

《女生徒》中的我會為襯衣上綉有一朵白薔薇暗自開心，《皮膚與心》中的我會為鼻尖上長齣一粒膿包突感光火，在日復一日的生活中，我們常常因為一點小事就心煩意亂、鬱鬱寡歡，但同樣也會因為一點小事就喜笑顔開、雀躍不已。這很矛盾，也很滑稽，但這就是人，在短暫的一生中為無數幽微不可解的悲喜所苦，同時又被它們救贖。

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◇不同的時代，相同的人生睏境

《皮膚與心》中對相貌的自卑，《韆代女》中江郎纔盡的悲劇、《發妻》中愛的求而不得、《葉櫻與魔笛》中獨自麵對病痛的孤獨，這些是太宰治筆下人物的睏境，是太宰治自己的睏境，同時也是如今大多數人在人生不同階段都會有的經曆和心境。數十年前太宰治書寫的睏境，如今仍存在於在我們中間。

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太宰治一生輾轉在各種女人之間。他之於女人，就如同螢火之於飛蛾，眾多女人願飛嚮他，與他赴死，而他終其一生也與這些“飛蛾”共舞，過著朝生暮死、放浪形骸的生活。在他的作品中，不難尋覓到這些女人的身影。

更進一步說，這些女人成為瞭太宰治作品中極為重要的一部分，特彆是其中以女性第一人稱“我”寫就的女性獨白體作品。細細讀來，他筆下的這些“我”既是他喜愛的、敬畏的、鄙夷的、同情的女人，同時也是在寫他自己，是以女性視角

去剖析自己那顆脆弱、善感、柔軟、自卑的心，並對當時的世間人情做齣敏銳的體察。

這一點既讓人感覺到些許奇特，也讓人不禁感嘆“不愧是他”。

所以，希望通過這樣一本太宰治“女性獨白”的短篇集子，從這樣一個稍顯微妙的角度，和讀者們一起再次閱讀太宰治。

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太宰治的作品分為二個人格，一方麵有帶著自身經曆主人公的掙紮；另一方麵是坦然描述著血的事實。正因如此，他比那些把自己當做作上帝的作傢，更有一絲人情，更能打動讀者。

——高爾基

精神的潔癖，讓像太宰治一樣的人容不得半點的傷害，他活在自己的世界裏，卑微而自由。他想要打破什麼，卻又沒有方嚮。他的痛苦在於他用心看著漆黑的世界。

——魯迅

能讀到女生徒這樣的作品，是時評傢偶然的幸運。

——川端康成

太宰治（1909.6.19-1948.6.13）

本名津島修治（つしましゅうじ），日本無賴派文學大師。齣生於日本青森縣津輕郡首屈一指的富豪之傢，父親同時也是位政治人物。他是傢中排行倒數第二的孩子，14歲起便與友人自辦同人誌，發錶小說、雜文及戲劇，對芥川龍之介、泉鏡花的文 學十分傾心。19歲時他迷上馬剋思主義，但明白馬剋思主義與自己的齣身落差甚大，所以他與相關人員的往來並未持續太久。

1930年他進入東大法文係就讀，1933年開始用太宰治為筆名寫作，1935年以短篇《逆行》入選第一屆芥川賞候補，1937年起，正式投入小說創作。自1936年發錶《晚年》後，被推崇為天纔作傢，並於1939年以《女生徒》獲第四屆北村透榖奬。但始終與他最想贏得的芥川賞無緣。他四次自殺未遂，最後於1948年，在《人間失格》發錶後，和情人山崎富榮於玉川上水道投水自盡。

陸求實

日本文學資深譯者，畢業於復旦大學新聞學係、日本亞細亞大學國際關係學部。

2011年獲日本講談社頒發的“野間文藝翻譯奬”。

譯有村上春樹《沒有女人的男人們》(閤譯)、太宰治《人間失格》、夏目漱石《虞美人草》、吉川英治《新平傢物語》、吉田修一《東京灣景》、渡邊淳一《流冰之旅》《一片雪》《男人這東西》《女人這東西》、和田龍《傀儡之城》、島田雅彥《彗星住人》、三浦展《下流社會》等。